Feedback vs. Feed-Forward-Dynamikbereichskompressoren in Audio
Die Unterscheidung zwischen Rückkopplungs- und Feed-Forward-Kompressoren ist eines der fortgeschritteneren Themen, nach denen wir fragen sollten, sobald wir die Grundlagen der Audiodynamikbereichskompression verstanden haben.
Was ist Feedback-Komprimierung? Die Rückkopplungskompression speist das Audiosignal direkt nach dem Verstärkungsreduzierungselement in die Sidechain ein. Dieser Kompressortyp reagiert auf die Signalamplitude, ohne zu antizipieren.
Was ist Feed-Forward-Komprimierung? Die Feed-Forward-Komprimierung speist das Audiosignal vor dem Verstärkungsreduzierungselement in die Sidechain ein. Dieser Kompressortyp antizipiert die Signalamplitude und passt das Sidechain-Signal im Voraus an.
In diesem Artikel werden wir die Theorie hinter Rückkopplungs- und Feed-Forward-Kompressoren ausführlicher diskutieren und Beispiele für jeden dieser Kompressortypen betrachten. Am Ende dieses Beitrags haben Sie ein umfassenderes Verständnis der Komprimierung und ihrer Rolle bei der Audioproduktion / -verarbeitung.
Inhaltsverzeichnis
- Was ist Komprimierung?
- Feedback vs. Feed-Forward-Kompressoren
- Beispiele für Feedback-Kompressoren
- Beispiele für Feed-Forward-Kompressoren
- Beispiele für Kompressoren mit Feedback & Feed-Forward-Topologie
- Verwandte Fragen
Was ist Komprimierung?
Um Feedback und Feedforward-Komprimierung vollständig zu verstehen, beginnen wir mit einer allgemeineren Erörterung der Komprimierung.
Klicken Sie hier, um zum Abschnitt Feedback vs. Feed-Forward-Kompressoren zu gelangen.
Kompression (technisch „Dynamikbereichskompression“) ist ein Verfahren im Audiobereich, das den Dynamikumfang eines Audiosignals reduziert oder „komprimiert“. Obwohl der Effekt / Prozess in der Welt des Audios viele Anwendungen hat, besteht sein Hauptzweck darin, den Unterschied zwischen der höchsten und niedrigsten Amplitude des Audiosignals kleiner zu machen.
Im Allgemeinen bedeutet dies, dass nur die lautesten Teile des Signals gedämpft werden.
Um die „lautesten Teile“ eines Audiosignals zu dämpfen, müssen zwei Schlüsselfragen beantwortet werden:
- Was sind die „lautesten Teile“?
- Um wie viel sollten die „lautesten Teile“ gedämpft werden?
Ein Kompressor beantwortet diese Fragen mit den Parametern Schwellenwert bzw. Übersetzung.
Was ist die Schwelle eines Kompressors? Der Schwellenwert eines Kompressors ist eine festgelegte Amplitudengrenze, die bestimmt, wann der Kompressor ein- und ausschaltet. Wenn der Eingang den Schwellenwert überschreitet, springt der Kompressor ein (mit seiner angegebenen Angriffszeit). Wenn der Eingang wieder unter den Schwellenwert fällt, schaltet sich der Kompressor aus (entsprechend seiner Auslösezeit).
Wie ist die Übersetzung eines Kompressors? Das Verhältnis eines Kompressors vergleicht die Anzahl der Dezibel, die das Eingangssignal über dem Schwellenwert liegt, mit der Anzahl der Dezibel, die das Ausgangssignal über dem Schwellenwert liegt. Mit anderen Worten, es ist die relative Menge an Dämpfung, die der Kompressor auf das Signal ausübt.
Andere erwähnenswerte Kompressorparameter sind die folgenden (ich habe Links zu ausführlichen Artikeln zu jedem Parameter hinzugefügt):
- Angriffszeit: Die Zeit, die ein Kompressor benötigt, um zu aktivieren/zu reagieren, sobald die Eingangssignalamplitude den Schwellenwert überschreitet.
- Veröffentlichungszeit: Die Zeit, die der Kompressor benötigt, um sich zu lösen (um die Signaldämpfung zu stoppen), sobald das Eingangssignal unter den Schwellenwert fällt.
- Knie: Der Übergangspunkt um die Schwelle des Kompressors, an dem der Ausgang gegenüber dem Eingang gedämpft wird.
- Make-up-Gewinn: Die Verstärkung, die nach der Komprimierung auf das Signal angewendet wird (wird normalerweise verwendet, um die Spitzen des komprimierten Signals auf das gleiche Niveau wie die Spitzen vor der Kompression zu bringen).
Um das Audiosignal zu dämpfen, muss ein Kompressor über eine Verstärkungsreduzierungsschaltung verfügen. Die Arten von Verstärkungsreduzierungskreisläufen variieren von Kompressor zu Kompressor und definieren weitgehend den „Typ“ des jeweiligen Kompressors. Zu den gebräuchlichsten Kompressortypen gehören (ich habe Links zu ausführlichen Artikeln zu jedem Typ hinzugefügt):
- Diodenbrückenkompressor: verwendet eine Diodenbrücke als Verstärkungsreduzierungselement.
- FET-Kompressor: verwendet einen Feldeffekttransistor als Verstärkungsreduktionselement.
- Optischer Kompressor: verwendet eine optische Baugruppe (eine spannungsgesteuerte Lichtquelle und einen lichtabhängigen Widerstand) als Verstärkungsreduzierungselement.
- PWM-Kompressor: verwendet einen Pulsweitenmodulator als Verstärkungsreduzierungselement.
- Variabler Mu/Tube-Kompressor: verwendet eine abgeschaltete Vakuumröhre als Verstärkungsreduzierungselement.
- VCA-Kompressor: verwendet einen spannungsgesteuerten Verstärker als Verstärkungsreduzierungselement.
Damit eines dieser Verstärkungsreduzierungselemente/-schaltungen das Audiosignal dämpft, muss ihnen effektiv „gesagt“ werden, wie dies zu tun ist. Das Steuersignal für diese Elemente wird als Sidechain-Signal des Kompressors bezeichnet.
Das Sidechain-Signal durchläuft typischerweise eine Art Füllstandsdetektor / Gleichrichter (Spitzenpegel, RMS-Pegel oder anderweitig) und kommt als variables DC-Steuersignal heraus. Der Sidechain-Signalpfad manipuliert das Signal auch, um einige oder alle der oben genannten Parameter (Schwellenwert, Verhältnis, Zeitsteuerungen usw.) zu erreichen.
Einmal effektiv manipuliert, steuert die Sidechain die Verstärkungsreduzierungsschaltung und „sagt“, wie das Hauptaudio- / Programmsignal komprimiert werden soll.
Obwohl externe Audiosignale als Sidechain verwendet werden können, ist es häufiger der Fall, dass das Programmaudio zusätzlich zum Audio- / Kompressionssignalpfad an den Sidechain-Signalpfad gesendet wird.
Wenn das Programmaudio als Sidechain verwendet wird, kann der „Split“-Punkt des Kompressors vor oder nach der Verstärkungsreduzierungsschaltung eingerichtet werden. Hier kommen die Designkonzepte Feedforward bzw. Feedback ins Spiel.
Feedback vs. Feed-Forward-Kompressoren
Nun, da wir die Grundlagen der Komprimierung verstehen, kommen wir zum Hauptteil dieses Artikels.
Wie bereits erwähnt, beziehen sich Rückkopplungs- und Feed-Forward-Kompressortopologien darauf, woher in der Schaltung das Sidechain-Signal kommt.
Ein Rückkopplungskompressor speist das Audiosignal direkt nach dem Verstärkungsreduzierungselement in die Sidechain ein. Dieser Kompressortyp reagiert auf die Signalamplitude, ohne zu antizipieren.
Hier ist ein grundlegendes Blockdiagramm eines Feedback-Kompressors (beachten Sie, dass der „Sidechain“ -Block den Füllstandsdetektor / Gleichrichter und alle Steuerungen über die Kompressorparameter enthält).
Ein Feed-Forward-Kompressor speist das Audiosignal kurz vor dem Verstärkungsreduzierungselement in die Sidechain ein. Dieser Kompressortyp antizipiert die Signalamplitude und versucht, das Sidechain-Signal im Voraus anzupassen.
Hier ist ein grundlegendes Blockdiagramm eines Feed-Forward-Kompressors (beachten Sie, dass der „Sidechain“ -Block den Füllstandsdetektor / Gleichrichter und alle Steuerungen über die Kompressorparameter enthält).
Betrachten Sie für einen Moment einen idealen Kompressor: einen, der das Audiosignal in keiner Weise beeinflusst, außer durch eine definierte Verstärkungsreduzierung und wenn das Sidechain-Signal den Schwellenwert überschreitet.
In diesem idealen Kompressor würden ein Feed-Forward- und ein Feedback-Design unterhalb der Schwelle gleich wirken. Das Eingangssignal, das Ausgangssignal und das Sidechain-Signal wären alle auf dem gleichen Pegel, und es würde keine Verstärkungsreduzierung stattfinden.
Natürlich leben wir nicht in einer idealen Welt, und die Schaltung selbst verursacht eine inhärente Färbung des Signals. Selbst ohne Verstärkungsreduzierung würde sich die vor der Verstärkungsreduzierungsschaltung (Feed-Forward) genommene Seitenkette, wenn auch nur geringfügig, von der Seitenkette unterscheiden, die nach der Verstärkungsreduzierungsschaltung genommen wurde.
Jetzt kommt die wichtigere Frage. Was passiert, wenn der Sidechain-Signalpegel den Schwellenwert überschreitet und die Verstärkungsreduzierungsschaltung das Signal dämpft?
Der Feedback Compressor
Es scheint, dass im Falle des Feedback-Designs das bereits komprimierte Signal die Kompression überhaupt erst verursachen würde. Das ist richtig. Wenn das Programmaudiosignal den Schwellenwert überschreitet, durchläuft es die Verstärkungsreduzierungsschaltung und die Sidechain in dieser Reihenfolge. Das Signal wird natürlich auch an den Ausgang weitergeleitet.
Die Sidechain weist dann die Verstärkungsreduzierungsschaltung an, das Signal zu dämpfen, das dann wieder in die Sidechain eingespeist wird (und ausgibt). Die Sidechain passt also ständig die Kompression / Dämpfung an, die sie selbst erfährt.
Sie denken vielleicht, dass dies zu einer erheblichen Verzögerung der Reaktion eines Kompressors führen würde. Das stimmt teilweise. Elektrizität bewegt sich jedoch fast augenblicklich und abgesehen von reaktiven Komponenten (Kondensatoren, Induktivitäten usw.) kann das Rückkopplungsdesign möglicherweise sehr schnell auf seine Kompression reagieren.
Es wird eine gewisse Verzögerung im Vergleich zu Feed-Forward-Designs geben. Feedback-Designs, insbesondere solche in VCA, PWM, FET und Diodenbrückenkompressoren wirken schnell.
Es liegt also nahe, dass die Art des Verdichterverstärkungsreduktionskreislaufs eine größere Rolle bei der Bestimmung der Gesamtreaktionszeit des Kompressors spielt. Fernabschaltröhren und optische Baugruppen reagieren relativ langsam auf ihre Sidechain-Steuersignale. Daher sind variable mu- und optische Kompressoren im Vergleich zu den meisten anderen Typen von Natur aus „langsam“.
Die wichtigsten Faktoren bei der Reaktionsgeschwindigkeit des Kompressors sind natürlich die Ansturmzeit und die Freigabezeit des betreffenden Kompressors (wenn der Kompressor über diese einstellbaren Steuerungen verfügt.
Der Feed-Forward-Kompressor
Das Feed-Forward-Design hingegen speist die Sidechain mit dem gleichen Signal wie die Kompressionsschaltung. In diesem Fall liest/erkennt die Sidechain die Vorkompression des Audioprogrammsignals und erzeugt ein Steuersignal (mit den Parametern des Kompressors), das letztendlich dasselbe Audioprogrammsignal komprimiert.
Mit einem Feed-Forward-Design können wir das erkannte Sidechain-Steuersignal mit den typischen Parametern (Schwellenwert, Verhältnis, Angriff, Freigabe usw.) manipulieren. Da das Sidechain-Signal nicht beeinflusst wird, ist es für den Kompressor von Vorteil, so viele steuerbare Parameter wie möglich zu haben.
Da sich die Feed-Forward-Sidechain nach ihrer Kompression niemals an das Signal anpassen kann, muss sie sich darauf verlassen, dass der Steuersignaldetektor und die Verstärkungsreduzierungsschaltung die gleichen Eingangs-Ausgabe-Eigenschaften aufweisen. Dies ist kaum ein einfacher Vorschlag und erfordert im Allgemeinen eine lineare Verstärkungsreduzierungsschaltung, die mit einer linearen Detektionsschaltung einhergeht.
Mit anderen Worten, der Steuersignalpegel muss proportional zum Verstärkungsreduzierungspegel (idealerweise linear) sein, damit die Feed-Forward-Sidechain den Kompressor anweist, das Programmsignal richtig zu dämpfen.
Dies ist mit VCAs (spannungsgesteuerte Verstärker) und PWMs (Pulsweitenmodulatoren), die größtenteils linear sind, relativ einfach zu erreichen. Tatsächlich kam die Popularität des Feed-Forward-Designs zu einem großen Teil auf die Erfindung der Blackmer-Verstärkungszelle VCA und des VCA-Kompressors zurück.
Diodenbrückenkompressoren könnten mit einem Feed-Forward-Design entworfen werden, obwohl sie ziemlich komplex zu entwerfen sind.
Optische, FET- und Röhrenkompressionsschaltungen sind eher nichtlinear, so dass Feed-Forward-Designs ihnen in der Regel nicht gut dienen. Davon abgesehen sind Kompressorentwickler ein ehrgeiziger Haufen, und es gibt Feed-Forward-Designs für viele nichtlineare Verstärkungsreduzierungsschaltungen (wir werden später ein paar Beispiele besprechen).
Obwohl sowohl Feed-Forward- als auch Feedback-Kompressoren in der Lage sind, schnelle Angriffs- und Freigabezeiten zu erzielen (abhängig vom Typ der Verstärkungsreduzierungsschaltung), kann die Feed-Forward-Topologie schneller handeln, da sie sich nicht an ein bereits komprimiertes Signal anpassen muss.
Daher werden Feed-Forward-Schaltungen bevorzugt, um schnelle Transienten zu erfassen und hart zu begrenzen. Hard Limiting ist der Prozess, bei dem im Idealfall absolut kein Signal über einen harten Schwellenwert geleitet werden kann (stellen Sie sich einen Kompressor mit einer Angriffszeit von 0 und einem Verhältnis von ∞: 1 vor).
Feed-Forward-Designs können sich der Idealisierung annähern, während Feedback-Designs, obwohl schnell, diese sofortige Reaktionszeit niemals erreichen könnten.
Nebenbei bemerkt ist es wichtig anzumerken, dass frühe Begrenzer (und sogar viele Begrenzer heutzutage) überhaupt nicht die „Brickwall“ -Begrenzer waren, mit denen wir heute nur allzu vertraut sind. Die Limiter hatten oft hohe Verhältnisse (20:1), ließen aber Transienten passieren, da sie auf Signale reagierten, die über den Schwellenwert gingen.
Nebenbei bemerkt müssen Noise Gates unbedingt nach vorne eingespeist werden. Wenn sie Feedback wären, dann würden sie sich nie öffnen, sobald sie geschlossen haben. Noise Gates schalten ein Signal effektiv stumm, sobald es unter einen definierten Schwellenwert fällt. Ein Noise Gate ist für einen Expander, was ein harter Limiter für einen Kompressor ist.
Vergleich von Anwendungen für Feedback- und Feed-Forward-Kompressoren
Nun, da wir verstehen, was Feedback und Feed-Forward-Kompressoren sind, betrachten wir ihre Verwendung.
Im Allgemeinen werden Feed-Forward-Kompressoren für hart begrenzende Anwendungen und ihre Fähigkeit, schnell und hart zu komprimieren, bevorzugt.
Wenn eine Tonne Komprimierung erforderlich ist (vielleicht für parallele / Manhattan-Komprimierung), entscheiden Sie sich für ein Feed-Forward. Wenn Transienten in einer bestimmten Spur wirklich gezähmt werden müssen, kann ein Feed-Forward-Kompressor ein unschätzbares Werkzeug sein.
Auf der anderen Seite werden Feedback-Kompressoren häufig für die Buskompression und für Anwendungen gewählt, die keine signifikante Verstärkungsreduzierung oder eine besonders aggressive Art der Kompression erfordern.
Abgesehen von harten Grenzwerten kann jedoch jede Topologie effektiv verwendet werden.In praktisch jeder Anwendung einsetzbar, solange der Kompressor in seiner Leistung vielseitig einsetzbar ist.
Viele der Unterschiede zwischen Rückkopplungs- und Feed-Forward-Kompressoren können in der folgenden Tabelle zusammengefasst werden:
| Feedback Kompressor | Feed-Forward-Kompressor |
|---|---|
| Sidechain-Detektor nach der Verstärkungsreduzierungsschaltung. | Sidechain-Detektor vor der Verstärkungsreduzierungsschaltung. |
| Bewertet und passt den Grad der Komprimierung ständig an. | Beruht auf der Proportionalität zwischen der E/A-Kennlinie des Füllstandsdetektors und den Verstärkungsreduzierungsschaltungen. |
| Weniger Potenzial für Überkompression. | Größeres Potenzial für Überkompression. |
| Weniger präzise Regelparameter. | Präzisere Regelparameter. |
| In der Regel haben weniger Parametersteuerelemente. | In der Regel verfügen alle Parametersteuerelemente. |
| Relativ mehr Interdependenz zwischen Parametersteuerelementen. | Relativ mehr Unabhängigkeit zwischen Parametersteuerelementen. |
| Typisch für: VCA-Kompressoren PWM-Kompressoren FET-Kompressoren Optische Kompressoren Variable-mu-Kompressoren Diodenbrückenverdichter |
Typisch für: VCA-Kompressoren PWM-Kompressoren |
| Kann nicht verwendet werden, um eine harte Begrenzung zu erreichen. | Kann verwendet werden, um eine harte Begrenzung zu erreichen. |
Beispiele für Feedback-Kompressoren
Wenn Sie ein neues Thema in Audio (und praktisch alles andere) lernen, ist es hilfreich, Beispiele zu betrachten. Lassen Sie uns zwei spezifische Feedback-Kompressoren untersuchen, um unser Verständnis zu vertiefen.
In diesem Abschnitt werden die folgenden Feedback-Kompressoren erläutert:
Universal Audio 1176LN
Das Universal Audio 1176LN (Link zum Überprüfen des Preises bei B&H Photo/Video) ist eine handgefertigte originalgetreue Reproduktion des legendären Universal Audio 1176 Limiting Amplifier, der erstmals 1967 veröffentlicht wurde.
Dieser FET-Kompressor ist, wie praktisch alle FET-Kompressoren, mit Feedback-Topologie ausgelegt.
Dies liegt daran, dass FET-basierte Verstärkungsreduzierungsschaltungen nur in einem kleinen Übertragungsbereich funktionieren, in dem die Dämpfung/Verstärkung nichtlinear ist. Durch ständige Überprüfung und Anpassung des Steuersignals kann der FET als Herzstück des Kompressors als Reaktion auf das Sidechain-Steuersignal fungieren.
Rupert Neve Designs 5254
Das Rupert Neve Designs 5254 (Link zum Preis bei B&H Photo/Video) ist ein Stereodiodenbrückenkompressor in einem Rackmount-Formfaktor.
Wie die meisten Diodenbrückenverdichter-Designs verfügt der 5254 über eine Rückkopplungstopologie.
Der Bereich, in dem die Kompression durch Variation des Widerstands der Dioden erreicht werden kann, ist sehr klein und eher nichtlinear. Daher werden diese relativ seltenen Kompressoren in der Regel mit Rückkopplungstopologie ausgelegt. Dies ermöglicht eine konsequente Anpassung des Steuersignals, um eine korrekte Kompression aufrechtzuerhalten.
Beispiele für Feed-Forward-Kompressoren
Wenden wir uns nun Beispielen von Feed-Forward-Kompressoren zu. In diesem Abschnitt werden die folgenden Kompressoren besprochen:
Elysia MPressor
Das Elysia MPRESSOR (Link zum Preis bei KMR Audio) ist ein Stereo-VCA-Kompressor im Standard-19-Zoll-Rackmount-Formfaktor.
Der MPressor verwendet wie viele moderne VCA-Kompressoren einen Feed-Forward-Ansatz für seine Kompression. Dadurch kann der MPressor mit höchster Präzision reagieren und bietet dem Gerät eine enorme Flexibilität. Zu den Steuerelementen gehören Schwellenwert, Angriff, Release-Zeit, Verhältnis, Verstärkungsreduzierungsgrenze, Make-up-Verstärkung und sogar EQ.
dbx 160A
Das dbx 160A (Link zum Überprüfen des Preises bei Amazon) ist ein weiterer VCA-Kompressor in Rackmontage.
Der dbx 160A ist ein klassischer Kompressor und hat sich seit 1976 einen Namen gemacht. Dieser Feed-Forward-Kompressor war der erste kommerziell erhältliche VCA-Kompressor, der Ihnen von niemand geringerem als David E. Blackmer, dem Gründer von dbx und Erfinder der Blackmer-Verstärkungszelle (spannungsgesteuerter Verstärker), zur Verfügung gestellt wurde.
Der dbx 160A hat im Vergleich zu modernen VCAs eher minimale Bedienelemente, ist aber aus gutem Grund ein Klassiker. Es klingt unglaublich!
Beispiele für Kompressoren mit Feedback & Feed-Forward-Topologie
Bevor wir die Dinge abschließen, lassen Sie uns ein paar Kompressoren, die sowohl über Rückkopplungs- als auch über Feed-Forward-Optionen verfügen. In diesem Abschnitt werden die folgenden Kompressoren besprochen:
API 2500+
Das API 2500+ (Link zum Überprüfen des Preises bei Sweetwater) ist ein Stereo-VCA-Buskompressor, der in einen Rackmount-Formfaktor integriert ist.
Dieser Kompressor ist beeindruckend leistungsstark und vielseitig. Es bietet die typische variable Schwelle, Attacke, Ratio, Release und Make-up Gain Control. Es hat auch 6 verschiedene tonale Optionen, verstellbares Knie, APIs patentierte Schubsteuerung (führt einen Low-Cut- und High-Boost-Equalizer in die Side-Chain-Detektorschaltung ein) und eine Option zur Auswahl von Feedback oder Feed-Forward-Kompression.
Stereoverkettung und parallele Kompression sind in diesem hochfunktionalen Gerät ebenfalls möglich.
Great River PWM 501
Das Great River PWM 501 (Link zum Überprüfen des Preises bei Sam Ash) ist ein Pulsweitenmodulationskompressor mit mischbarer Feed-Forward- und Rückkopplungskompression, einstellbar über den FF/FB-Mischregler.
Dieser spezielle Kompressor ist einzigartig in der Tatsache, dass er sowohl Rückkopplungs- als auch Feed-Forward-Schaltkreise miteinander kombinieren kann, um einzigartige Kompressionsaromen zu erzielen. Dies wird „einfach“ durch die Tatsache, dass die Pulsweitenmodulatordämpfung eine genau definierte Funktion seines Tastverhältnisses ist. Daher kann der Tastverhältnisprozentsatz gleichzeitig durch die Feed-Forward- und Feedback-Sidechain-Steuersignale beeinflusst werden.
Untertonton Audio Unfairchild 670M II
Das Undertone Audio Unfairchild 670M II (Link zur Preisprüfung bei Reverb) ist eine modernisierte Nachbildung des klassischen Fairchild 670 Stereo-Kompressors mit variabler Mu/Tube aus dem Jahr 1959. Es ist eine „Ausnahme von der Regel“, die besagt, dass alle Rohrkompressoren Rückkopplung sind.
Diese beeindruckende technische Leistung ermöglicht es effektiv, die nichtlineare (von Natur aus) Rohrverstärkungsreduzierungsschaltung durch eine Feed-Forward-Sidechain zu steuern. Es ist wirklich ein Meisterwerk, das den legendären Klangcharakter des Fairchild 670 mit modernstem Schaltungsdesign verbindet.
Es gibt zu viel, um mit diesem Biest eines Kompressors durchzugehen, und ich lade Sie ein, es selbst zu überprüfen und Offizielle Website von Undertone Audio.
Mäag Audio Magnum-K
Das Mäag Audio Magnum-K (Link zum Preis bei Sweetwater) ist ein Kompressor/EQ mit zwei optischen Verdichterstufen. Es ist eine „Ausnahme von der Regel“, die besagt, dass alle optischen Kompressoren Rückkopplung sind.
Der optische Hauptkompressor Magnum bietet sowohl Rückmeldung als auch Feed-Forward-Betrieb, der über einen Schalter an der Vorderseite ausgewählt werden kann. Der zweite optische K-Comp-Kompressor ist in einem typischen Feedback-Setup aufgebaut, konzentriert sich jedoch auf den 3kHz-Bereich.
Wie die bereits erwähnte Undertone Audio-Kompression geht auch diese Mäag Audio in Bezug auf die Kompressortechnologie wirklich an die Grenzen und entwickelt eine optionale Feedforward-Schaltung, die linear / proportional effektiv mit der optischen Verstärkungsreduzierungsschaltung interagiert.
Verwandte Fragen
Welche verschiedenen Arten von Audiokompressoren gibt es? Der Begriff „Typ“ kann einige Bedeutungen haben, also schauen wir uns ein paar verschiedene „Arten von Kompressoren“ an.
In Bezug auf die Schaltungstopologie fallen Kompressoren im Allgemeinen in einen der folgenden Typen:
- Kompressor mit variablem Mu (Rohr)
- FET-Kompressor
- Optischer Kompressor
- VCA-Kompressor
- Diodenbrücken-Kompressor
- Pulsweitenmodulationskompressor
- Digitaler Kompressor
- Kompressor-Plugin
In Bezug auf die Leistung eines Kompressors beim Komprimieren eines Audiosignals (und die typischen Aufgaben, für die er eingestellt ist), können wir uns die folgenden Arten der Komprimierung vorstellen:
- Multiband-Komprimierung
- Peak-Metering-Kompression
- RMS-Metering-Komprimierung
- Feedback-Komprimierung
- Feed-Forward-Komprimierung
- Kompression nach oben
- Begrenzen der Komprimierung
- Parallele Komprimierung
- Buskomprimierung
Was macht ein Limiter im Audiobereich? Ein Limiter ist ein Audioprozessor, der die maximale Amplitude eines Signals begrenzt. Der Limiter begrenzt effektiv die Ausgangsamplitude auf einen festgelegten Pegel und dämpft alle Eingangspegelspitzen, die den Schwellenwert überschreiten, um diesen Ausgangspegel aufrechtzuerhalten. Ein Limiter ist im Wesentlichen ein Kompressor wiein Verhältnis von ∞:1.
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