Vollständige Anleitung zum Chorus-Audiomodulationseffekt
Wenn es um Modulationseffekte geht, ist Chorus sicherlich einer der beliebtesten. Dieser vielseitige Audioeffekt ist auf unzähligen Schallplatten zu hören und trägt dazu bei, dass Audiospuren überlebensgroß klingen.
Was ist der Chorus-Effekt im Audio? Chorus ist ein Effekt, der Kopien eines Signals erzeugt (das Originalsignal und jede seiner Kopien hat seine eigene „Stimme“) und jede Stimme verstimmt, um eine Erweiterung und Verdickung des Klangs zu erzeugen. Jede Stimme interagiert mit den anderen Stimmen, um eine leichte Modulation und einen insgesamt überlebensgroßen Klang zu erzeugen.
In diesem Artikel besprechen wir den Chorus-Modulationseffekt und wie er erreicht wird. Wir werden es mit natürlichem akustischem Chor vergleichen und uns einige Beispiele für Chorus-Einheiten ansehen, um mehr über diesen hervorragenden Audioeffekt zu erfahren.
Inhaltsverzeichnis
- Was ist der Chorus-Effekt?
- Eine Anmerkung zum akustischen Chor
- Das Chorus Circuit Design
- Chorus-Parameter
- Beispiele für Chorus Effect Unit/Plugin
- Verwandte Fragen
Was ist der Chorus-Effekt?
Der Chorus-Effekt ist eine Art Audiomodulationseffekt, der typischerweise verwendet wird, um einen Sound zu verdicken oder anderweitig interessant zu machen. Es funktioniert, indem es ein Audiosignal dupliziert, die Tonhöhe der Kopie / Kopien im Laufe der Zeit variiert und die Signale wieder zusammenmischt.
Die klanglichen Ergebnisse eines Chorus-Effekts können von zusätzlicher Fülle und Breite über zusätzlichen Schimmer bis hin zu einem geradezu wackeligen Durcheinander oder einer Tonhöhenvariation reichen. Der Effekt kann auch verwendet werden, um Elemente weiter nach hinten in eine Mischung zu schieben, indem sie weniger definiert werden.
Obwohl die Tonhöhenvariation für Chorus-Effekte unerlässlich ist, gibt es keine tatsächliche Tonhöhenverschiebungsschaltung, die den Frequenzinhalt des Signals übersetzt.
Technisch gesehen ist der Chorus-Effekt vielmehr ein Phasenverschiebungsmodulationseffekt, der um eine Verzögerungsschaltung und einen Niederfrequenzoszillator (LFO) zentriert ist, der die Verzögerungszeit dieser Verzögerungsschaltung moduliert.
Ein LFO ist ein Oszillator mit einer Frequenz unterhalb des Bereichs des menschlichen Gehörs (unter 20 Hz). Viele Chorus-Einheiten haben einen LFO-Frequenzbereich zwischen 0,1 Hz und 6 Hz (obwohl dies sicherlich keine harte Regel ist).
Wir werden den LFO-Frequenzbereich und andere Chorus-Parameter im späteren Abschnitt mit dem Titel Chorus-Parameter.
Es ist die Modulation dieser Verzögerungszeit, die die Tonhöhenvariation verursacht.
Da die Verzögerungszeit verkürzt wird, erfährt die Wellenform des verzögerten Signals eine leichte Zeitkompression. Diese Zeitkompression verkürzt die Wellenform und erhöht dadurch die Frequenz (und Tonhöhe) der Wellenform.
Umgekehrt erfährt die Wellenform des verzögerten Signals eine leichte Zeiterweiterung, wenn die Verzögerungszeit verlängert wird. Diese Zeitdehnung verlängert die Wellenform und verringert dadurch die Frequenz (und Tonhöhe) der Wellenform.
Daher ist es wichtig, dass das Originalsignal mit dem/den phasenverschobenen/verzögerten Signal(en) gemischt wird, um den Chorus-Effekt zu erzielen. Sonst hätten wir einen Vibrato-Effekt.
Wir kommen zum Grundlagen von Chorus-Schaltungen etwas später im Artikel. Lassen Sie uns zunächst kurz auf die beiden Signalpfade eingehen, die miteinander vermischt werden, um den Chorus-Effekt zu erzeugen:
- Ein trockener/direkter Pfad, der das Signal unberührt lässt.
- Ein Verzögerungskreispfad, der das Signal phasenverschiebt, das von einem LFO (Niederfrequenzoszillator) moduliert wird.
Chorus-Effekte können mono, stereo oder mehrkanalig sein und können mit 2 Stimmen (trockene und verzögerte Signale) oder mehr als 2 Stimmen gestaltet werden. Jede Stimme hätte ihren eigenen Signalpfad, der am Ausgang mit den anderen gemischt würde.
Eine Anmerkung zum akustischen Chor
Dieser Artikel konzentriert sich hauptsächlich auf den Chorus-Audioeffekt und damit auf die elektrische Seite des Chorus. Um unser Verständnis zu verbessern, sollten wir jedoch Fälle von natürlichem / akustischem Chor in Betracht ziehen.
Im akustischen Sinne ist Chorus definiert als eine Gruppe von Personen, die die gleiche Note(n) auf denselben Instrumenten im Einklang signieren oder anderweitig spielen. Nach dieser Definition findet man Chöre von Menschen regelmäßig in Chören und Orchestergruppen.
Beachten Sie, dass innerhalb dieser Gruppen von Menschen oft Harmonien aufgeführt werden. Drei Leute, die einen harmonisierten Dur-Dreiklang singen, sind nicht unbedingt ein Choreffekt, während drei Leute, die die gleiche Note singen, definitiv sind.
Obwohl die coEine „ideale Welt“ ist nützlich, wenn wir über Wissenschaft und damit über Ton und Audio diskutieren, konzentrieren wir uns auf die Tatsache, dass unsere Welt definitiv nicht ideal ist.
Was meine ich damit?
Zu Beginn halten akustische Instrumente (einschließlich der Stimme) eine Note normalerweise nicht vollständig konstant in der Tonhöhe. Es wird oft, wenn auch nur geringfügig, eine gewisse Tonhöhenvariation geben, wenn eine Note ertönt.
Hinzu kommt, dass nicht alle Instrumente (einschließlich der Stimme) immer perfekt aufeinander abgestimmt sind.
Neben der Tonhöhe sind nicht alle Instrumente (einschließlich der Stimme) im perfekten Timing miteinander.
Diese leichten Abweichungen in Zeit und Tonhöhe haben keinen Einfluss auf die wahrgenommene(n) Note(n), solange die Chorstimmen die gleiche Note(n) spielen / singen. Es wird jedoch eine Verdickung des Schalls verursachen.
Wenn mehr Interpreten die gleiche Note(n) ausführen, erhöht sich natürlich die Amplitude. Darüber hinaus wird der Choreffekt den Klang erweitern und verdicken, indem diese leichten Variationen eingeführt werden, da jede Stimme innerhalb des Chors zu einer einzigen wahrgenommenen Klangquelle konvergiert.
Akustisches Chorsingen kann auch in einzelnen Instrumenten wie dem Klavier auftreten, wo einige Tasten für das Anschlagen / Klingen mehrerer Saiten verantwortlich sind. Die höheren Tasten eines akustischen Klaviers schlagen 3 Saiten; Die mittleren Tasten schlagen 2 Saiten und die unteren Tasten schlagen eine Saite.
Jede Saite einer Taste ist auf die gleiche Note gestimmt. Die Nicht-Idealitäten der Saiten und das gesamte Klavierdesign führen jedoch zu leichten Variationen in der Tonhöhe zwischen den Saiten. In den Tasten, die mehrere Saiten steuern, zeigt das Klavier ein gewisses Maß an natürlichem akustischem Chor.
Das Chorus Circuit Design
Chorus-Audioeffektgeräte sind elektrisch, daher ist es wichtig, die Grundlagen ihrer Schaltkreise zu verstehen. Beachten Sie, dass wir uns in diesem Abschnitt auf den analogen Chorus-Signalfluss konzentrieren, obwohl die gleichen Ideen für den digitalen Chorus und die Programme gelten, die Chorus-Software-Plugins ausführen.
Wie viele phasenverschiebende Modulationseffekte (Vibrato, Flanger) sind Chorus-Einheiten tatsächlich um eine Verzögerungsschaltung und einen Niederfrequenzoszillator (LFO) zentriert.
Genauer gesagt ist das Herzstück der Chorus-Schaltung ein Verzögerungspfad, dessen Verzögerungszeit von einem LFO moduliert wird.
Das grundlegendste Signalflussdiagramm eines [mono] Chorus-Einheit würde wie folgt aussehen:
Beachten Sie, dass es im Allgemeinen keine Rückkopplungsschleife in der Verzögerungsschaltung gibt, wenn der Chorus-Effekt erzeugt wird. Viele Chorus-Einheiten bieten jedoch den Flanging-Effekt, der von Feedback profitiert (und kürzere Verzögerungszeiten erfordert).
Wir wissen also, was der Chorus-Effekt bewirkt. Betrachten wir nun, wie es das macht.
Beginnend mit dem Eingang sehen wir, dass das trockene Signal in den Ausgangsmischer (zu mischen mit dem phasenverschobenen / verzögerten Signal) und den Verzögerungsleitungsmischer eingespeist wird.
Die Verzögerungsschaltung (ob analog oder digital) verzögert das trockene Signal und gibt das „phasenverschobene“ Signal aus, das in den Ausgangsmischer eingespeist wird. Der LFO ändert den Verzögerungszeitparameter der Verzögerungsschaltung.
Die Verzögerungsschaltung selbst würde ein Signal mit Vibrato-Effekt ausgeben. Durch Ändern der Verzögerungszeit des Signals kann die Verzögerungsschaltung die Tonhöhe des Signals beeinflussen.
Genauer gesagt, wenn sich die Verzögerungszeit verlangsamt, wird das Signal effektiv zeitlich gestreckt, was seinen Frequenzgehalt und einen Abfall in seiner Tonhöhe senkt. Umgekehrt, wenn sich die Verzögerungszeit beschleunigt, wird das Signal effektiv zeitkomprimiert, was zu einer Erhöhung seines Frequenzgehalts und einer Erhöhung seiner wahrgenommenen Tonhöhe führt.
Das Mischen dieser beiden Signale ergibt ein trockenes/gerades Signal und ein Signal mit Zeit- und Tonhöhenvariationen. Dies ist die Grundlage des Chorus-Effekts.
Um diesen Effekt zu erzielen, sollte die modulierte Verzögerungszeit der Verzögerungsleitung während der gesamten Modulation über 10 ms gehalten werden. Kürzere Verzögerungszeiten (insbesondere bei Rückkopplung) verursachen eher einen Flanger-ähnlichen Effekt als einen Chorus-Effekt.
Beachten Sie, dass der LFO eine Frequenz weit unter 20 Hz (oft zwischen 0,1 Hz und 6 Hz) in Chorus-Effekten hat. Die Wellenform des LFO ist oft eine Sinuswelle, obwohl andere Formen sicherlich möglich sind (Dreieckswellen sind auch ziemlich häufig).
Nicht alle Chorus-Einheiten sind mono. Betrachten wir ein paar weitere Signalflussdiagramme, um Stereo- und mehrstimmige Chorus-Einheiten zu zeigen.
Hier ist ein vereinfachtes Signaldiagramm einer Stereo-Chorus-Einheit, die die Phase des rechten Kanals umdreht:
Hier ist ein vereinfachtes Signaldiagramm einer Stereo-Chorus-Einheit mit 5 Stimmen pro Kanal:
Chorus-Parameter
Chorus ist ein kraftvoller Audioeffekt / Prozess und hat viele verschiedene Klangaromen. Die Flexibilität dieses Effekts ist nicht aufDie Qualität des Schaltungsdesigns (oder des Computerprogramms) ist jedoch auch auf die einstellbaren Parameter zurückzuführen, die Chorus-Effektgeräten gemeinsam sind.
Chorus-Effekt-Einheiten/Plugins haben oft viele (wenn nicht alle) der folgenden Steuerelemente:
Geschwindigkeit/Geschwindigkeit
Der Geschwindigkeits- oder Ratenparameter einer Choreinheit beeinflusst die Frequenz des LFO und damit die Rate/Geschwindigkeit, mit der die Verzögerungszeit(en) moduliert werden. Wie bereits erwähnt, wirkt sich dies wiederum auf die Rate aus, mit der die Tonhöhenvariation in den zusätzlichen „nassen“ Stimmen auftritt.
Im Allgemeinen führt eine langsamere Geschwindigkeit / Rate zu einem subtileren Effekt, während eine schnellere Geschwindigkeit / Rate eine erhöhte Phasenverschiebung und eine stärkere wahrgenommene „Verstimmung“ des Eingangssignals verursacht.
Tiefe/Breite/Intensität
Der als Tiefe, Breite oder Intensität bekannte Parameter steuert effektiv die Amplitude des LFO. Nach dem, was wir gelernt haben, wirkt sich die Erhöhung des Modulationsbereichs der Verzögerungszeiten in der Verzögerungsschaltung auf die wahrgenommene Tonhöhe und Phasenverschiebung im Chorus-Ausgang aus.
Weil eine Erhöhung der Tiefe/Breite/Intensität die Tonhöhenvariation im nassen Signal erhöht. Es wird auch einen intensiveren Chorus-Effekt mit einem ausgeprägteren Verstimmungseffekt verursachen.
Mischen
Die Mix-Steuerung einer Chorus-Effekteinheit ermöglicht es Benutzern, das direkte/trockene Signal mit den modulierten verzögerten/nassen Signalen kurz vor dem Ausgang des Geräts zu mischen.
Eine 100% nasse Mischung gibt nur das/die modulierte(n) verzögerte(n) Signal(e) aus. Beachten Sie, dass, wenn es nur eine Kopie des Signals gibt, dieser Effekt im Wesentlichen als Vibrato betrachtet wird.
Ein 0% nasser (oder 100% trockener) Mix gibt nur das direkte Signal aus, und es gibt überhaupt keinen Chorus-Effekt.
Hochpassfilter
Low-End-Frequenzen verbrauchen viel Energie und können manchmal schlecht definiert sein.
Ein Hochpass-/Low-Cut-Filter entfernt einen Teil des Low-End-Segments aus den modulierten verzögerten Signalen. Phasenverschiebungen im Low-End, insbesondere in Stereo, können zu schlechten Ergebnissen führen. Jede Tonhöhenvariation im Low-End kann auch zu einer schlecht definierten Basswiedergabe führen.
Als zusätzliche Anmerkung hören wir natürlich Low-End-Frequenzen omnidirektional, da Low-End-Schallwellen lang und schwer zu lokalisieren sind. Aus diesem Grund wird Low-End zusammen mit den oben aufgeführten am besten in Mono gemischt. Das ist ein weiterer Grund für High-Pass/Low-Cut-Low-End-Frequenzen, wenn wir es mit Stereo-Chorus-Einheiten zu tun haben.
Ein Beispiel, um diese Behauptung zu untermauern, ist das Klavier, das drei Saiten pro Taste im höchsten Bereich und zwei Saiten pro Taste im mittleren Bereich hat. Diese Saiten erhöhen die Amplitude des Klaviers bei höheren Tönen und bieten ein gewisses Maß an Chorus (sie werden wahrscheinlich nicht perfekt gestimmt sein). Wenn wir jedoch das unterste Register erreichen, wird es nur eine Saite pro Taste geben, wodurch jede Chance auf „natürliches Chorusing“ im Low-End ausgeschlossen wird.
Beispiele für Chorus Effect Unit/Plugin
Bevor wir die Dinge abschließen, ist es immer eine gute Idee, einige Beispiele zu betrachten. Schauen wir uns 5 verschiedene Chorus-Einheiten an, um unser Verständnis dieses Modulationseffekts zu festigen.
In diesem Abschnitt besprechen wir:
- Choreinheit der Serie 500: TB Audio TBDD Stereo Chorus (Link zur Überprüfung der Preise bei Reverb)
- 19-Zoll-Chorus-Einheit für Rackmontage: TC Electronic 1210 (Link zur Preisprüfung bei Reverb)
- Chorus-Effektpedal: TC Electronic Stereo Chorus + (Link zum Überprüfen des Preises bei Amazon)
- Chorus Eurorack Modul: Feedback 106 Chorus (Link zum Überprüfen des Preises bei Reverb)
- Chorus-Plugin: Eventide TriceraChorus (Link zum Überprüfen des Preises bei Plugin Boutique)
TB Audio TBDD Stereo Chorus
Das TB Audio TBDD Stereo Chorus (Link zur Überprüfung der Preise bei Reverb) ist eine „moderne“ Version von Rolands klassischem Dimension D Rackmount Chorus aus den 1970er Jahren.
Diese Chorus-Einheit verfügt über zwei identische Signalpfade für die Stereoverarbeitung. Sie werden aus den gleichen neuen alten analogen Bucket-Brigade Device (BBD) Verzögerungschips hergestellt, die im ursprünglichen Roland-Modell verwendet wurden.
Der Eingang kann auf Mono oder Stereo eingestellt werden, und der Blend-Regler mischt das phasenverschobene/verzögerte Signal mit dem Direktsignal am Ausgang. Pegel können mit dem Zehn-Segment-LED-Meter gemessen werden.
Dieses Gerät verfügt über 4 Modi / Presets und eine Aus-Taste. Es gibt nicht viel zu tun mit dieser Chorus-Einheit, aber es klingt immer noch großartig.
TC Elektronik 1210
Das TC Electronic 1210 (Link zur Preisprüfung bei Reverb) ist definiert als „räumlicher Expander und Stereochor plus Flanger“. Es basiert weitgehend auf TCs weltberühmtem Stereo Chorus / Flanger-Pedal.
Diese im Rack montierte Einheit verfügt über zwei komplette Chorus/Flanger-Schaltungen für die Stereoverarbeitung, obwohl das Gerät auch monokompatibel ist. Es verfügt über symmetrische Line-Level-XLR-Eingänge und -Ausgänge sowie Instrumentenpegel-1/4″-Eingänge und niederohmige 1/4″-Ausgänge (jeweils 2 für Stereo).
Die Eingänge können als Stereo oder separater Mono eingestellt werden.
Neben den räumlichen Erweiterungsmöglichkeiten (basierend auf dem Haas-Effekt) und den möglichen Flanger-Effekten erzeugt der 1210 auch einen hervorragenden Chorus-Effekt in Mono oder Stereo.
Jeder der Kanäle verfügt über eine Eingangsempfindlichkeitssteuerung und einen Bypass-Schalter. Die beiden Kanäle können stereogekoppelt oder unabhängig voneinander eingestellt werden.
Die Intensitätssteuerung für jeden Kanal hat einen einzigen Regler und 4 Modi:
- Modus 1: Steuert die Menge des direkten Signals.
- Modus 2: Steuert die Menge des phasenverschobenen Signals.
- Modus 3: Steuert die Menge der Signalregeneration (Feedback), die nur für Fluger verwendet wird.
- Modus 4: Steuert die Menge der inversen Signalregeneration (inverse Rückkopplung), die nur für Flanger verwendet wird.
Zusätzlich zur Intensität hat jeder Kanal Geschwindigkeit, Breite und Verzögerungsparameter (halten Sie die Verzögerung kurz für Chorus).
TC Electronic Stereo Chorus +
Die vielseitige TC Electronic Stereo Chorus + (Link zum Überprüfen des Preises bei Amazon) ist eines der berühmtesten Chorus-Pedale überhaupt. Auch es basiert auf dem weltberühmten Stereo Chorus/Flanger-Pedal des TC. Es ist eigentlich der Nachfolger dieses Pedals.
Das TC SCF (Stereo Chorus + Pitch Modulator & Flanger) Pedal hat sich seit 1976 einen Namen als eine der beliebtesten Choreinheiten für Musiker weltweit gemacht.
Werfen wir einen Blick auf die Stereo Chorus+ Steuerung:
- Drehzahlregler: steuert die Sweep-Rate von 0,1 Hz (1 Sweep pro 10 Sekunden) oder 10 Hz (10 Sweeps pro Sekunde).
- Intensitätsknopf: Modusabhängig:
- Chorus-Modus: verschmilzt zwischen Chorus und sauberem Signal.
- Flanger-Modus: Steuert die Stärke der Kammfilterphasen des Signals.
- Tonhöhenmodulationsmodus: Mischt Vibrato und Chorus.
- Modus-Kippschalter: wechselt zwischen den Modi Chorus, Flanger und Pitch Modulation.
- Breite Knopf: Bestimmt, wie breit eine Modulation (Sweep) erzeugt wird.
Über die externe Bypass-Buchse kann ein einfacher Taster angeschlossen werden, um die Bypass-Funktion bei Bedarf aus der Ferne zu steuern.
Feedback 106 Chorus
Das Feedback 106 Chorus (Link zum Überprüfen des Preises bei Reverb) ist ein supereinfaches Chorus-Modul für modulare Eurorack-Synthesizer.
Dieses Gerät verfügt über einen Mono-Eingang und Stereo-Ausgänge (linker und rechter Kanal). Es gibt einen Eingangspegelregler und einen Bypass-Schalter.
Der Chorus-Effekt ist in zwei Varianten (Typ I und Typ II) erhältlich, die über einen Kippschalter zugänglich sind. Jeder Chorus-Typ ist mit XVIVE MN3009 analogen Bucket-Brigade-Gerätechips ausgestattet.
Eventide TriceraChorus
Das Eventide TriceraChorus (Link zum Überprüfen des Preises bei Plugin Boutique) ist ein Audio-Plugin, inspiriert von den klassischen Tri-Chorus-Einheiten und Stompbox-Chören der 1970er und frühen 1980er Jahre.
Der TriceraChorus kombiniert die Emulation von analogem Tri-Chor im BBD-Stil mit seiner eigenen proprietären Eventide MicroPitch-Verstimmung, um einen dicken analogen Chorus-Sound in einem digitalen Plugin zu erzeugen.
Dieses Plugin ist dreistimmig (links, mittig und rechts) gestaltet. Die linke und rechte Stimme haben eine Phasenverschiebung von -120º und +120º relativ zur Mittelstimme.
Jede Stimme wird vom LFO moduliert, der über einen dedizierten Raten- (Frequenz-) Regler verfügt, der mit dem DAW-Tempo synchronisiert oder über den Tap-Regler angetippt werden kann. Unabhängige Tiefensteuerungen bestimmen den Betrag, um den der LFO jede Stimme für jede Stimme moduliert.
Die Verstimmungssteuerung hilft, den Klang weiter zu erweitern, und einige Parameter können über den Hüllkurvenfolger gesteuert werden. Chorus-Mix, minimale Delay-Zeit und Klangregler sind ebenfalls verfügbar, um in diesem leistungsstarken Chorus-Plugin optimiert zu werden.
Verwandte Fragen
Was ist der Unterschied zwischen Chor und Flanger? Chorus und Flanger basieren auf dem gleichen Grunddesign: eine modulierte Verzögerungsschaltung, die eine Phasenmodulation in den gemischten Ausgangssignalen bewirkt.l. Der Chorus-Effekt klingt wie mehrstimmig mit leichter Verstimmung, während der Flanger-Effekt wie ein geschwungener Kammfilter klingt. Die Hauptunterschiede im Design sind:
- Flangers verwenden typischerweise nur zwei Stimmen (nass und trocken). Chorus kann mehrere feuchte Stimmen haben (obwohl auch ein 2-stimmiger Effekt üblich ist).
- Flangers haben kürzere Verzögerungszeiten (unter 10 ms), während Chöre längere Verzögerungszeiten (über 10 ms) haben. Es gibt Überschneidungen zwischen diesen Werten.
- Flangers verwenden eine Rückkopplungsschleife in der Delay-Schaltung, während Chöre dies nicht tun.
Was ist der Vibrato-Effekt im Audio? Vibrato ist eine schnelle, aber leichte Höhen- und Talvariation. Vibrato wird in Gebärden und in Instrumenten verwendet, um Charakter zu verleihen und den Ton zu verbessern.
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Der Aufbau Ihres Systems der Serie 500 kann eine anspruchsvolle Aufgabe sein. Aus diesem Grund habe ich My New Microphone’s Comprehensive 500 Series Buyer’s Guide erstellt. Hier finden Sie Hilfe bei der Bestimmung Ihrer nächsten Einkäufe der 500er Serie.
