Audio: Was sind Beilagen? (Mixing, Recording & mehr)
Inserts sind wichtige Teile von Mischpulten, die in modernen digitalen Audio-Workstations manchmal selbstverständlich sind. Wenn Sie sich nicht sicher sind, was Einsätze sind oder mehr Informationen über Einsätze und ihre Bedeutung in der Tontechnik sammeln möchten, sind Sie bei uns genau richtig!
Was ist ein Einsatz in der Tontechnik? Ein Insert in Mischpulten und digitalen Audio-Workstations ist ein Patchpunkt nach dem Eingang / Vorverstärker eines Kanals, der es uns ermöglicht, ein Line-Level-Gerät (eine Hardware-Effekteinheit, einen Prozessor oder ein Plugin) einzufügen, das sowohl aus einem Ausgang (vom Kanal) als auch aus einem Eingang (zurück in den Kanal) besteht.
In diesem Artikel werden wir Einfügungen in analogen und digitalen Audiosystemen und ihre Bedeutung beim Mixen, Aufnehmen, Mastern und mehr ausführlicher behandeln.
Eine Einführung in den Signalfluss
Um Inserts zu verstehen, sollten wir zunächst den Signalfluss betrachten, insbesondere den Signalfluss eines Mischers/DAW-Kanals.
Der Name deutet darauf hin, dass sich der Signalfluss auf den Fluss eines Audiosignals von seinem Startpunkt zu seinem Endpunkt bezieht. Mit anderen Worten, wie wird das Signal von einem Gerät oder Signalpfad zu einem anderen geleitet?
Genauer gesagt, für die Diskussion dieses Artikels, wie fließen Audiosignale durch die Kanäle unserer Mischpulte/DAWs?
Ein Mixer/DAW-Kanal/Track hat einen Eingang. Dies gilt für Audiospuren, Aux-Spuren (einschließlich Returns, Untergruppen und alternative Mixspuren) und sogar MIDI-Spuren (oft als virtuelles Instrument eingestellt).
Weitere Informationen zu Untergruppen finden Sie in meinem Artikel Was sind Untergruppen? (Audiomischung, Aufnahme, Live-Sound).
In Hardware-Mixern gibt es normalerweise einen Vorverstärker unmittelbar nach dem Eingang, um die Verstärkung auf das Signal anzuwenden.
Je nach Mixer finden wir auch einige eingebaute Effekte im Channel-Strip. Der semiparametrische EQ ist bei weitem der häufigste Prozess, den wir auf Mischpultkanälen finden.
Weitere Informationen zum semiparametrischen EQ finden Sie in meinem Artikel Was ist semiparametrische Entzerrung / EQ in Audio?
Unabhängig davon, ob integrierte Prozesse vorhanden sind oder nicht, ist der nächste Schritt in der Regel der Einfügeabschnitt. In Ruhe gelassen, übergibt der Einfügeabschnitt Audio, als ob es sich überhaupt nicht im Signalpfad befände. Einfügungen werden sich jedoch als unschätzbar wertvoll für das Hinzufügen von Effekten und die Verarbeitung erweisen, wie wir in Kürze sehen werden.
Neben den Einfügungen haben wir zusätzliche Sendeoptionen, mit denen wir Audio vom Kanal unabhängig von der Ausgabe an Hilfsspuren senden können. Diese Sends können als Pre- oder Post-Fader eingestellt werden.
Um mehr über Hilfsspuren zu erfahren, lesen Sie meinen Artikel Mixing/Recording: What Are Auxiliary Tracks, Sends & Returns?
Nach dem Senden haben wir den Panning-Poti und den Fader, die die Richtungsposition des Audios der Spur im Panorama bzw. den Ausgangspegel der Spur steuern.
Schließlich haben wir den Kanalausgang, der das Signal über einen Bus dorthin leitet, wo es als nächstes hin muss. Standardmäßig werden Tracks in der Regel an den Mix-Bus oder die Haupt-Mix-Ausgänge ausgegeben. Wir können jedoch oft die Ausgabe in eine Untergruppe ändern, wenn wir es vorziehen, auf diese Weise zu mischen.
Um mehr über Busse zu erfahren, lesen Sie meinen Artikel Was sind Audiobusse? (Mischung, Aufnahme, Live-Sound).
Mit dieser schnellen Einführung in den Kanalsignalfluss kommen wir genauer zu den Einsätzen.
Was sind Beilagen?
Während der Signalfluss noch frisch in unseren Köpfen ist, lassen Sie uns den grundlegenden Ablauf einer Einfügung verstehen.
Das Einfügen eines Mischerkanals beginnt mit einem Ausgang. Das Signalaudio kann vom Kanal ausgegeben und in einen Prozessor oder Effekt (oder mehrere Inline) eingegeben werden. Das Einfügen eines Kanals endet mit einem Eingang, bei dem das Audio vom Prozessor oder Effekt (oder mehrere) an derselben Stelle in den Kanal zurückkehrt und durch den Kanal fortgesetzt wird.
Einfügungen sind keine Aux-Sends, die eine parallele Verarbeitung ermöglichen. Vielmehr ermöglichen sie es, Prozessoren/Effekte direkt inline einzufügen.
In analogen Systemen werden Inserts physisch vom Kanal auf Hardwareprozessoren/Effektgeräte gepatcht und dann wieder in den Kanal gepatcht. In digitalen Systemen wird dieses Patching virtuell durchgeführt, und es ist einfach, Plugins über unsere Kanäle einzufügen, wie wir es für richtig halten.
Wie Sie sich vorstellen können, ist das Einfügen einer Hardwareeinheit etwas einschränkender als die Verwendung von Plugins.
Erstens sind Hardwareeinheiten teuer, insbesondere wenn wir ein Vielfaches über viele verschiedene Kanäle hinweg wünschen. Abgesehen von potenziellen CPU-Lastproblemen und Latenz können Plugins viel einfacher dupliziert werden.
Zweitens müssten wir Hardware physisch in einen Mixer patchen und für den Mix einwählen, nur um sie für etwas anderes in einem anderen Mix verwenden zu müssen. Rückruf ist ein Schmerz in derDiese Situationen. Plugins hingegen bieten einen vollständigen Abruf, da ihre Einstellungen mit unseren DAW-Sitzungen gespeichert werden.
Aber egal, ob wir analoge Hardware verwenden oder komplett in-the-box arbeiten, das Konzept der Einsätze bleibt das gleiche. Prozesse und Effekte können inline zwischen dem Kanaleingang/-vorverstärker und dessen Sends/Pan/Fader/Ausgang eingefügt werden.
Ich wiederhole, dass Inserts eher Pre-Fader als Post-Fader sind. Es gibt hier einen großen Unterschied, und das ist ein wichtiger Grund, warum die Gewinninszenierung unserer Tracks so wichtig ist.
Ich habe ein Video, das der Inszenierung gewidmet ist. Schaut es euch hier an:
Um mehr über Gain-Staging zu erfahren, lesen Sie meinen Artikel Mixing: Was ist Gain-Staging & Warum ist es wichtig?
Beachten Sie, dass Einfügungen nicht nur für Audiospuren gelten. Sie können auch auf Hilfsspuren eingefügt werden, einschließlich Untergruppen, dem Hauptmix (Mix-Buskanal), Effektrückkehren, Submixen und mehr.
Wir verwenden oft Inserts während des Mischprozesses, um die bestmögliche Balance zwischen all unseren Tracks (in Level und Raum) zu erhalten. Wir können unser Audio jedoch auch während des Aufnahmeprozesses durch Einfügungen laufen lassen und die Effekte / Verarbeitung auf das aufgenommene Audio „drucken“, wenn wir dies wünschen.
Weitere Informationen zum Drucken in Audio finden Sie in meinem Artikel Was bedeutet „Drucken“ in der Audioaufnahme/-produktion?
Eine kurze Diskussion über häufig eingefügte Prozesse und Auswirkungen
Nachdem wir nun das Konzept der Einfügungen und ihre Funktionsweise aus der Perspektive des Signalflusses verstanden haben, betrachten wir einige der am häufigsten eingefügten Effekte und Prozesse. In diesem Abschnitt besprechen wir Folgendes:
Eq
Wie bereits erwähnt, verfügen einige Mischpulte über eine integrierte Kanalentzerrung. Trotzdem ist EQ einer der am häufigsten verwendeten Prozessoren in der Audioproduktion.
Entzerrung (EQ) ist der Prozess der Anpassung der relativen Pegelbalance zwischen Frequenzen innerhalb eines Audiosignals. Dieser Prozess erhöht oder verringert die relativen Amplituden einiger Frequenzbänder im Vergleich zu anderen Bändern mit Filtern, Verstärkungsverstärkungen und Verstärkungsschnitten.
EQ ist ein Mischwerkzeug zur Korrektur von Ungleichgewichten in Frequenzen. Es wird oft verwendet, um den Frequenzinhalt einzelner Spuren, Untergruppen und Effektrückflüsse und paralleler Kanäle zu gestalten.
Um mehr über EQ zu erfahren, lesen Sie meinen Artikel Complete Guide To Audio Equalization & EQ Hardware/Software.
Außerdem habe ich ein Video zu meinen Top 11 EQ Tipps zusammengestellt. Schaut es euch hier an:
Kompression
Die Kompression ist ein Dynamikprozessor, d.h. er verarbeitet den Dynamikbereich eines Signals. Genauer gesagt reduziert oder „komprimiert“ es den Dynamikbereich des Signals, das durch es läuft.
Der Dynamikumfang ist die Differenz zwischen dem „lautesten Teil“ (dem höchsten Signalpegel) eines Signals und dem „leisesten Teil“ (dem niedrigsten Signalpegel) eines Audiosignals.
Kompressoren erreichen diese Dynamikbereichsreduzierung, indem sie den Ausgangspegel reduzieren, sobald der Eingangspegel einen bestimmten Schwellenwert überschreitet. Wenn das Eingangssignal über dem Schwellenwert liegt, wird das Ausgangssignal entsprechend einem festgelegten Verhältnis reduziert. Der Kompressor reduziert das Signal jedoch nicht, wenn der Eingangspegel unter dem eingestellten Schwellenwert liegt.
Kompression ist üblich, um die Dynamik einzelner Spuren und Untergruppen zu formen; Es ist ein beliebter Prozess für die parallele Verarbeitung, es ist beliebt auf dem Haupt-Mix / Mix-Bus, und es kann auch helfen, Effekte Rückkanäle zu formen.
Um mehr über Komprimierung zu erfahren, lesen Sie meinen Artikel Complete Guide To Audio Equalization & EQ Hardware/Software.
Ich habe auch ein Video, in dem meine Top 11 Komprimierungstipps besprochen werden. Schaut es euch hier an:
Sättigung
Sättigung ist ein Audioeffekt, der weiche Knie- / programmabhängige Kompression mit harmonischer Erzeugung / Verzerrung verbindet. Es erzeugt neue Oberschwingungen und verstärkt bereits vorhandene Oberschwingungen in einem Signal auf klanglich ansprechende Weise.
Die Sättigung erfolgt natürlich aufgrund der Nichtlinearität analoger Geräte (wenn auch nur geringfügig), insbesondere in Röhren, Bändern, Transformatoren und Transistoren. Es ist auch digital mit Plugins erreichbar.
Sättigung ist ein großartiges Werkzeug, das auf allen Kanälen eingefügt werden kann, wenn der Mix es erfordert. Natürlich benötigen wir möglicherweise keine zusätzliche Sättigung, wenn wir analoge Geräte verwenden. Bei reiner In-the-Box-Arbeit kann die Sättigung dem Mix jedoch Wärme und Punch verleihen.
Verwandter Artikel: Top 11 der besten Sättigungs-Plugins für Ihre DAW
Verzögerung
Verzögerung als Audioeffekt ist das pDie Möglichkeit, ein Eingangssignal auf ein Speichermedium aufzuzeichnen und es (oft zusammen mit dem Originalsignal) nach einer gewissen Zeit wiederzugeben.
Je nach Delay-Effekt-Einheit und deren Einstellungen kann das verarbeitete/verzögerte Signal einmal oder mehrmals wiedergegeben werden. Der verzögerte Signalpegel kann oft relativ zum ursprünglichen trockenen Signal angepasst werden. Es kann auch in den Verzögerungsverarbeitungskreislauf zurückgeführt werden, um eine weitere Verzögerung zu erzeugen.
Der beste Weg, Delay in unsere Mixe zu integrieren, besteht darin, einen zusätzlichen Track Effects Return einzurichten und den Delay auf dem Return-Kanal einzufügen. Auf diese Weise haben wir die volle Fader- und Panning-Kontrolle über das verzögerte Signal, ohne die ursprünglichen Spuren zu beeinflussen, die zum Effektrücklauf gesendet werden. Wir können auch andere Prozesse / Effekte einfügen, um die Verzögerung zu verbessern, ohne das Originalaudio erneut zu beeinträchtigen.
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Hall
Reverb als Audioeffekt wurde entwickelt, um realen Nachhall zu emulieren.
Nachhall geschieht aufgrund der natürlichen Reflexion von Schallwellen in physischen akustischen Räumen. Wenn Schall von einer Quelle ausgeht, reflektiert er zu unterschiedlichen Zeiten von verschiedenen Oberflächen, bevor er den Zuhörer erreicht (nachdem der direkte Schall den Zuhörer erreicht hat).
All diese Reflexionen verschmelzen zu einem einzigen, kontinuierlichen Klang. Wenn wir diesen „einzelnen, kontinuierlichen Klang“ vom direkten Klang trennen, haben wir Nachhall.
Wie bei Delay ist der beste Weg, Reverb in unsere Mixe zu integrieren, einen zusätzlichen Track Effects Return einzurichten und den Hall auf den Return-Kanal einzufügen. Auf diese Weise haben wir die volle Fader- und Panning-Kontrolle über den Hall, ohne die ursprünglichen Spuren zu beeinflussen, die zum Effekt zurückkehren. Wir können auch andere Prozesse / Effekte einfügen, um den Hall zu verbessern, ohne das Originalaudio zu beeinträchtigen.
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