Was sind Multitracks? (Audioaufnahme, Mischung, Wiedergabe)
Wenn Sie sich für Audio- und Musikaufnahmen, -produktionen und -mischungen interessiert haben, haben Sie wahrscheinlich von Zeit zu Zeit den Begriff „Multitrack“ gehört. Der Begriff reicht viele Jahrzehnte in der Welt der Audiotechnik zurück und ist auch heute noch wichtig.
Was sind Multitracks in Audio? Multitracks sind Einzelspuren in einer Aufnahme-/Mischsitzung oder einem Speichermedium (Band, Festplatte usw.). Sie bilden die Grundlage für modernes Recording/Mixing und geben die Flexibilität zum Overdub (einzelne Spuren zu unterschiedlichen Zeiten aufnehmen) und die Freiheit, mit Kontrolle über jedes einzelne Element zu mischen.
In diesem Artikel werden wir Multitracks und ihre Bedeutung genauer diskutieren, einen kurzen Blick auf die Geschichte der Multitrack-Aufnahme werfen und den Unterschied zwischen Multitracks und den häufig irrtümlichen, aber ähnlichen „Stems“ untersuchen.
Was sind Multitracks?
Wie bereits erwähnt, sind Multitracks die einzelnen Spuren, aus denen eine Aufnahme- oder Mischsitzung besteht, entweder auf einer Konsole, einem Mischpult oder einer DAW oder auf einem Mehrspurband oder digitalen Medien.
Jedes Element des Mixes hat seine eigene individuelle Spur, die individuell im Mix verarbeitet werden kann. Dies gilt unabhängig davon, ob die Multitracks den Mixer von Band, Festplatte oder anderweitig speisen.
Jeder Multitrack eines bestimmten Projekts hat die gleiche Länge und erstreckt sich über die gesamte Dauer des Songs. Auf diese Weise kann ein Mix-Engineer alle Tracks synchron wiedergeben, während er die Tracks in ein Mischpult eingibt oder in eine DAW importiert.
Diese Multitracks bilden einen ungemischten Song, und es liegt am Toningenieur und/oder Produzenten, Overdubs hinzuzufügen (falls erforderlich) und die Session zu mischen.
Da es sich bei Multitracks um ungemischte Audiospuren handelt, enthalten sie im Allgemeinen keine Effektrücklaufkanäle oder andere Hilfskanäle oder -busse.
Eine kurze Geschichte der Mehrspuraufnahme
Die Mehrspuraufnahme entstand 1955 und ist seitdem zur Norm in der Audioaufnahme und Musikproduktion geworden.
Obwohl Stereoaufnahmen vor dem Aufkommen von Mehrspuraufnahmen erzielt wurden, waren sie relativ schwierig zu erstellen und erforderten zwei Aufnahme- und Wiedergabeköpfe.
Vor der Mehrspuraufnahme versammelten sich die Musiker in einem Studio, um aufzutreten. Der Toningenieur nahm sie gleichzeitig auf, während sie im Studio in ein Mikrofon oder ein Horn (vor dem Aufkommen der elektrischen Aufnahme im Jahr 1925) auftraten.
Das typische Ergebnis wäre eine monophone Aufnahme mit wenig bis gar keiner Möglichkeit, die Aufnahmen nachträglich zu mischen. Die Signalkette würde vor der Aufzeichnung sorgfältig eingerichtet, um ideale Ergebnisse zu erzielen.
Als Multitrack-Aufnahmen in den 1960er Jahren alltäglich wurden, konnten Musiker und Ingenieure mehrere Spuren überspielen, abprallen und zu einem Endprodukt (in Mono oder Stereo) mischen.
Mehrere Mikrofone können auf Mehrspurband aufgezeichnet werden (Band wird parallel zueinander in mehrere Spuren unterteilt, um in perfekter Synchronisation zu bleiben). Nach der Aufnahme konnte die Bandmaschine das Audio vom Band über das Mischpult wiedergeben, damit der Toningenieur zusätzliche Spuren (Overdubs) hinzufügen und die Musik mischen konnte.
Die digitale Audiotechnologie machte die Mehrspuraufnahme mit den rasanten Fortschritten seit den 1970er Jahren noch effizienter.
Heute ist Mehrspuraufnahme die Norm und wird in den nahezu unbegrenzten Spurzahlen moderner digitaler Audio-Workstations weitgehend als selbstverständlich angesehen.
Es war jedoch nicht immer so, und wir sollten dankbar sein für die vielen Jahrzehnte technologischer Fortschritte, die uns dorthin gebracht haben, wo wir heute in Bezug auf Mehrspuraufnahmen sind.
Mischen mit Multitracks
Der Einfachheit halber nehmen wir an, wir arbeiten mit digitalem Audio und haben einen Ordner mit Multitracks, die wir in unsere digitale Audio-Workstation importieren. Der gleiche allgemeine Prozess kann verfolgt werden, indem die Ausgänge einer Mehrspur-Bandmaschine in eine analoge Konsole oder ein Audio-Interface geleitet werden (für DAW-Kompatibilität). Dennoch konzentrieren wir uns in diesem Abschnitt ausschließlich auf das Digitale.
Also haben wir einen Ordner mit Multitracks zum Mischen erhalten. Hoffentlich sind alle Aufnahmen abgeschlossen und alle Probleme mit Phase / Polarität, Timing und Abstimmung wurden angemessen behandelt.
Wir importieren die Multitracks in unsere Session, passen das Tempo und die Taktart der Session bei Bedarf an und stellen sicher, dass alles gut aussieht. Jeder Multitrack sollte die gleiche Länge haben und in der Session perfekt synchronisiert werden.
Wir können dann eines der oben genannten Probleme beheben, wenn eine Korrektur erforderlich ist (Phase / Polarität, Timing und Abstimmung).
Gain Staging ist ein großartiger nächster Schritt. Dies setzt jede Spur / jeden Kanal auf den gleichen Pegel mit Fadern bei Einheit and ermöglicht einen angemessenen Headroom, Plugin-Leistung und sogar A / B-Tests im gesamten Mix. Wir können Gain/Trimm-Plugins für diesen Prozess verwenden und sie auf jeder Spur einfügen, um die Verstärkung nach Bedarf anzupassen (wir können die Preamp-Verstärkungssteuerung auf Hardwarekonsolen verwenden).
Von dort aus sind wir bereit, mit unseren Multitracks in den Mix einzusteigen!
Der Unterschied zwischen Multitracks und Stems
Die Begriffe „Stems“ und „Multitracks“ werden oft verwechselt. Lassen Sie uns den Unterschied klären.
Der Begriff „Stämme“ bezieht sich eigentlich auf Untergruppen von Instrumenten. Zum Beispiel wäre der „Drum-Stiel“ eine Stereo-Audiodatei aller Drums im Mix, während der „Background Vocal Stem“ eine Stereo-Audiodatei mit allen Hintergrundvocals im Mix wäre.
So besteht jeder Stiel aus einem oder (typischerweise) mehreren Multitracks, während Multitracks jedes einzelne Element des Mixes haben.
Abprallen von Multitracks
Das Springen von Multitracks bedeutet, dass jeder Track (und möglicherweise jeder Bus und jede Effekte) in eine eigene Audiodatei aufgenommen wird, die vom Anfang des Arrangements des Songs bis zum Ende reicht.
Dieser Prozess wird oft fälschlicherweise als „Stemming Down“ bezeichnet, aber wir suchen technisch nach Multitracks. Auch hier beziehen sich Multitracks auf eine Spur pro Kanal.
Alle Tracks werden die gleiche Länge haben, was bedeutet, dass es eine hohe Wahrscheinlichkeit gibt, dass es in Abschnitten bestimmter Tracks Stille geben wird.
Das Produzieren von Multitracks ist nicht notwendig, wenn Sie derjenige sind, der mischt und bereits mit der aktuellen Session vertraut ist. Es kann jedoch hilfreich sein, die Sitzung zu bereinigen, unabhängig davon, ob Sie derjenige sind, der mischt oder nicht.
Wenn Sie planen, in einer komplett neuen Session zu mischen oder die Session an einen anderen Mixing Engineer senden möchten, ist die Erstellung von Multitracks gerechtfertigt. Eine einzige Audiodatei für jede Spur (von Anfang bis Ende) bedeutet, dass wir jeden „Multitrack“ importieren, sie alle auf den gleichen Ausgangspunkt ausrichten und mit dem Mischen beginnen können. Das heißt, es ist wahrscheinlich die beste Vorgehensweise, Ihre Mixvorbereitungsspuren zu multitracken, unabhängig davon, ob Sie selbst mischen oder nicht.
Abhängig von Ihrem Workflow möchten Sie möglicherweise die Originalspuren in der Sitzung behalten, nur für den Fall, dass Sie sie in Zukunft referenzieren müssen. Dies kann eine gute Strategie sein, wenn Sie Ihr eigenes Material mischen.
In diesem Fall können Sie jede Spur als eigene Audio-Multispur zurückweisen und anschließend die Originalspur stummschalten, ihre Plugins umgehen oder deaktivieren und ausblenden.
Hüpfende Stiele
Das Abprallen von Stämmen folgt so ziemlich den gleichen Schritten wie das Abprallen von Multitracks. Der große Unterschied ist, dass wir bestimmte Gruppen von Instrumenten / Gesang solo und den Rest der Tracks ausschließen.
Wir stellen immer noch sicher, dass wir die gesamte Session-Länge überbrücken, aber wir kombinieren mehrere ähnliche Tracks für jeden Stiel.
Zum Beispiel:
- Alle Lead-Vocals auf einem Stiel
- Alle Adlib-Vocals auf einem Stiel
- Alle Hintergrundvocals auf einem Stiel
- Alle Bässe auf einem Vorbau
- Alle E-Gitarren auf einem Vorbau
- Alle akustischen Gitarren auf einem Vorbau
- Alle Trommeln auf einem Vorbau
Wir können hier etwas weiter gehen und separate Stämme für Soloinstrumente haben (z. B. ein Gitarrensolo) oder verschiedene Perkussionen aufteilen (Schlagzeug auf einem Stiel, Perkussion auf einem anderen, zum Beispiel).
