Was sind Audiogeräte der Serie 500 und lohnt es sich?

Was sind Audiogeräte der Serie 500 und lohnt es sich?

Wenn man sich die Hardwareausrüstung für ein Audiostudio ansieht, werden die Benutzer wahrscheinlich auf Geräte der 500-Serie stoßen. Von Mikrofonvorverstärkern und DI-Boxen bis hin zu Equalizern, Kompressoren und anderen Effekten ist die Ausrüstung der Serie 500 leicht verfügbar.

Was ist 500 Series Audio Gear? Die 500-Serie ist ein modulares Format für Audiogeräte, das in den 1970er Jahren von API entwickelt wurde. Die Module der Serie 500 sind 5,25 Zoll (3 HE) hoch und jeder Steckplatz ist 1,5 Zoll breit (Module können mehrere Steckplätze belegen). Die Module passen in Power-Racks der Serie 500 oder in einigen Fällen direkt in Mischpulte.

In diesem Artikel werden wir ausführlicher auf Audiogeräte der Serie 500 eingehen und überlegen, ob sich die Investition in Geräte der Serie 500 für Ihr Studio/Ihre Arbeitsumgebung lohnt.


Inhaltsverzeichnis


Was ist die Ausrüstung der Serie 500?

Wie bereits erwähnt, ist die Serie 500 ein modulares Format für Audiogeräte, das sich weitgehend durch ihren Formfaktor definiert. Das Format besteht aus zwei Hauptarten von Ausrüstung:

  • Module: Dies sind die Audioprozessoren / Effekte und umfassen Mikrofonvorverstärker, Kompressoren, Equalizer, Effekte und andere Prozessoren.
  • Gestelle: Dies sind Einheiten, die die Module hosten/speichern und mit Strom versorgen. Sie stellen auch die Ein- und Ausgänge für jedes der Module bereit, die sie hosten.

Es ist auch erwähnenswert, dass einige Audiomischpulte, wie API’s The Box 2 (Link, um den Preis bei Sweetwater zu überprüfen), haben auch Steckplätze für Module der Serie 500. Im Fall von The Box 2 gibt es einen Steckplatz für jeden seiner acht Eingangskanäle für insgesamt 8 Steckplätze der Serie 500.

API Die Box 2

Im Vergleich zu rackmontierten Geräten ist die 500er-Serie kompakt, was neben den geringeren Kosten wohl der Hauptvorteil ist. Betrachten wir den Unterschied im folgenden Diagramm:

Serie 500 Standard-Rackmontage
Höhe 5,25 Zoll (3 HE) 1 HE (1,75″)
2 HE (3,5″)
3 HE (5,25″)
4HE (7″)
Breite 1 Steckplatz (1,5″)
2 Steckplätze (3″)
3 Steckplätze (4,5″)
4 Steckplätze (6″)
49G
Tiefe 5,938″ ± .02″
+ .125″ Frontplatte
Kein festgelegter Standard
Macht Lieferung über Rack/Gehäuse Individuelles Netzteil pro Modul

Viele Module der 500er-Serie sind einfach kompaktere Versionen größerer 19-Zoll-Rackgetriebe. Sie behalten oft die gleichen Betriebsspezifikationen bei, kommen aber nur zu einem Bruchteil der Kosten, Größe und des Gewichts.

Natürlich gibt es auch originelle Designs. Rund 500 Module der Serie basieren sogar auf Vintage-Designs und vielen zusätzlichen Funktionen.

Bevor wir uns mit den Modulen und Racks der Serie 500 befassen, lassen Sie uns kurz die Geschichte des Formats durchgehen.

Die 500er-Serie begann in den späten 1960er Jahren unter Saul Walker und seinem Team bei Automated Processes Inc. (API) und hat sich seitdem zu einem der gefragtesten Audiogeräteformate entwickelt.

API wurde 1968 gegründet (obwohl Design und Herstellung bereits früher begannen) und wurde schnell zu einem bevorzugten Hersteller von hochwertigen Aufnahme- / Mischpulten. Zu dieser Zeit war Modularität eine große Sache in der Audiowelt. API nutzte diese Tatsache mit dem API 550A 3-Band Equalizer: dem ersten Modul der 500-Serie, das sich über einen Kanalsteckplatz problemlos in die Konsolen der API integrieren ließ.

Das API 550A ist tatsächlich noch in Produktion (Link zum Preis bei Sweetwater).

API 550A

Mitte der 1970er Jahre war Portabilität (neben Modularität) auf dem Markt gefragt.

Erst 1985 produzierte API sein erstes eigenständiges Rack, bekannt als Lunchbox. Seitdem geht es bei der Serie 500 mehr um modulare tragbare Racks als um Konsolenanpassungen.

Heute bietet API mehrere Lunchboxen (Link zum Preis der 10-fach Lunchbox bei Sweetwater), und viele andere Hersteller bieten ihre eigenen Racks an. Dazu später mehr.

API 500V 10-Slot Lunchbox

Von Mitte der 80er Jahre bis zum NullViele andere Hersteller sind an Bord gesprungen, um ihre eigenen Module nach der Spezifikation der Serie 500 zu produzieren. Diese „Drittanbieter“ haben sich zusammengeschlossen, um die 500er-Serie zu dem beliebten Format zu machen, das sie heute ist.

Aus Gründen der Kompatibilität hat API die VPR Alliance ins Leben gerufen, um Standards für das Format festzulegen. Mehr dazu im Abschnitt Was ist die VPR Alliance?

Lassen Sie uns mit ein paar Aufzählungspunkten zusammenfassen:

  • Die Geräte der Serie 500 (Module und Racks) sind relativ kompakt, leicht, tragbar und erschwinglich.
  • API erfand die 500-Serie in den späten 1960er Jahren, um ihre Mischpulte anzupassen.
  • API produzierte 1985 das erste kommerziell erhältliche Rack der Serie 500, die „Lunchbox“, um der Branchenbewegung in Richtung Portabilität und Modularisierung gerecht zu werden.
  • Heute beteiligen sich viele Hersteller an der Entwicklung und Herstellung von Geräten der Serie 500.

Betrachten wir nun das Modul der Serie 500 und das Rack (Gehäuse) der Serie 500.


Das Modul der Serie 500 (mit Beispielen)

Ein Modul der Serie 500 ist die eigentliche Einheit, die Audio verarbeitet. Diese Module sind in ihrer Leistung ähnlich wie die größeren rackmontierten Hardwaregeräte, nur kompakter.

Beispiele sind von unschätzbarem Wert, wenn Sie etwas über irgendetwas erfahren, daher betrachten wir in diesem Abschnitt einige Beispiele für Ausrüstung der Serie 500. Im Einzelnen betrachten wir Folgendes:

Mikrofonvorverstärker der Serie 500

Was ist ein Mikrofonvorverstärker und warum braucht ein Mikrofon einen? Ein Mikrofonvorverstärker ist eine Art Verstärker mit dem Zweck, Mikrofonpegelsignale für die Verwendung mit professionellen Geräten auf Line-Pegel zu bringen. Mikrofone geben Mikrofonpegelsignale aus und benötigen Vorverstärker, wenn sie mit Mischpulten, Aufnahmegeräten oder digitalen Audio-Workstations verwendet werden sollen.

API 512c

Das API 512c (Link zur Überprüfung des Preises bei Amazon) ist ein einzelner Mikrofon-/Line-Vorverstärker im Format der 500er-Serie. Es bietet einen Polaritätsschalter, 48V Phantomspeisung, ein -20 Pad und ein LED-VU-Meter.

API 512C

Wie viele Vorverstärker der 500er-Serie (und im Gegensatz zu den Effekten der 500er-Serie, einschließlich Kompression und EQ), hat der 512c Eingänge auf der Vorderseite. Genauer gesagt verfügt es über einen XLR-Mikrofoneingang und einen 1/4 „hochohmigen Instrumenten- / Line-Eingang. Beachten Sie, dass auf diese Eingänge auch über die Rückseite des jeweiligen Racks zugegriffen werden kann, wenn dieses Rack sowohl XLR- als auch 1/4“-Eingänge hat.

In Bezug auf die Verstärkung verwendet der 512c das traditionelle vollständig diskrete API-Schaltungsdesign mit 2520 Operationsverstärker. Er bietet 65 dB Verstärkung im Mikrofonvorverstärker und 45 dB Verstärkung im Line-/Instrumentenvorverstärker.

Neve 1073LB

Das Neve 1073LB (Link zum Überprüfen des Preises bei Sweetwater) ist ein Mikrofonvorverstärker der Klasse A im Format der Serie 500.

Neve 1073LB

Dieser Vorverstärker verfügt über eine Combo-Buchse an der Vorderseite, um sowohl Mikrofon- (über XLR) als auch Line-Level-Signale (über 1/4″) zu akzeptieren. Die Frontblende verfügt außerdem über Polaritätswechsel-, Impedanz- (hoch oder niedrig) und Fronteingangswahlschalter.

Der Regler für die grobe Verstärkung gibt dem Mikrofonvorverstärker einen Verstärkungsbereich zwischen -80 dB und -20 dB in 5-dB-Schritten und dem Line-Vorverstärker einen Verstärkungsbereich zwischen -20 dB und -10 dB in 5-dB-Schritten. Die Trimmsteuerung mit integriertem Phantomspeisungsschalter ermöglicht eine Feinabstimmung der Verstärkung zwischen -20 und +5 dB.

Kompressoren der Serie 500

Was ist Dynamikbereichskomprimierung? Dynamikbereichskompression ist der Prozess der Verringerung des Dynamikumfangs eines Audiosignals (der Amplitudenunterschied zwischen dem höchsten und niedrigsten Punkt). Die Kompression geschieht durch Dämpfung der Signalamplitude über einen festgelegten Schwellenwert.

Atlas Pro Audio Leviathan 500

Das Atlas Pro Audio Leviathan 500 (Link zum Auschecken bei Reverb) ist ein optischer Kompressor der Serie 500, der vom Universal Audio LA-2A und LA-3A inspiriert ist und Vintage- und moderne Technologie miteinander verbindet.

Atlas Pro Audio Leviathan 500

Der Leviathan 500 von APA ist ein Class-A-Optokompressor mit einem vollständig diskreten Design. Es verfügt über einen Vintage-Modus, bei dem der Angriff zwischen dem der LA-2A und LA-3A liegt.

Zu den modernen Funktionen gehören variable Angriffs- (2 bis 40 ms) und Freigabezeiten (100 ms bis 2 s) sowie ein variables Verhältnis (2:1 bis 20:1). Es gibt auch eine Niederfrequenz-Roll-Off-Option (Hochpassfilter) namens „Punch“, um das Low-End gut vertreten zu halten.

Zusätzlich zu diesen Steuerungen bietet der Leviathan 500 Verstärkungs- und Spitzenreduzierung (Schwellenwert)ls und LED-Messung. Diese Einheiten können leicht umgangen werden, und zwei Einheiten können in einem Stereopaar für Bus- und Master-Kompressionsanwendungen miteinander verbunden werden.

Shadow Hills Dual Vandergraph

Das Shadow Hills Dual Vandergraph (Link zum Überprüfen des Preises bei Sweetwater) ist ein 2-Kanal (Stereo) Class-A VCA-Kompressor im Format der 500er-Serie.

Shadow Hills Dual Vandergraph

Unabhängig davon, ob Sie den Dual Vandergraph auf einem oder zwei Kanälen verwenden, werden der Signalpfad / die Signalpfade von den gleichen hervorragenden Verdichterkreisen beeinflusst.

Dieser VCA-Comp bietet vier verschiedene Übersetzungen, die über einen 5-stufigen Hebelschalter (Aus, 2:1, 2,5:1, 4:1 und 8:1) wählbar sind.  Jedes der vier Ratio-Presets aktiviert auch seine eigenen vorgegebenen Angriffs- und Release-Zeiten. Diese Zeitkonstanten lauten wie folgt:

  • Verhältnis: 2:1
    • Angriffszeit: 30 ms
    • Veröffentlichungszeit: 100 ms
  • Verhältnis: 2.5:1
    • Angriffszeit: 30 ms
    • Veröffentlichungszeit: 500 ms
  • Verhältnis: 4:1
    • Angriffszeit: 10 ms
    • Veröffentlichungszeit: 500 ms
  • Verhältnis: 8:1
    • Angriffszeit: 0,5 ms
    • Veröffentlichungszeit: 250 ms

Der Regler „Kompression“ (skaliert von 1 bis 24) steuert die Schwelle des Kompressors. Der andere Knopf mit der Bezeichnung Output Level steuert die Make-up-Verstärkung des Kompressors.

Ein weiterer 5-stufiger Hebelschalter schaltet Filter ein, um auf die Seitenkette einzuwirken. Diese Positionen des Schalters lauten wie folgt:

  • Aus
  • Hochpassfilter @ 90 Hz
  • Hochpassfilter @ 150 Hz
  • Hochpassfilter @ 250 Hz
  • Bandpassfilter

Der Grad der Verstärkungsreduzierung wird auf dem VU-Meter des Dual Vandergraph angezeigt.

Equalizer der Serie 500

Was ist Audio-Entzerrung? EQ ist der Prozess der Anpassung der Balance zwischen Frequenzen innerhalb eines Audiosignals. Dieser Prozess erhöht oder verringert die relativen Amplituden einiger Frequenzbänder im Vergleich zu anderen Bändern mit Filtern, Verstärkungen und Schnitten. EQ wird beim Mixing, Tone Shaping, Crossover, Feedback-Steuerung und mehr verwendet.

IGS iQ505

Das IGS iQ505 (Link zur Preisüberprüfung bei Front End Audio) ist ein vollständig parametrischer analoger Equalizer, der in ein Modul der 500er-Serie integriert ist. Es verfügt über fünf parametrische überlappende Bänder mit jeweils ±12 dB Cut/Boost.

IGS iQ505

Der IGS iQ505 bietet einen bemerkenswert weiten EQ-Bereich von 10 Hz (Infraschall) bis hin zu 24 kHz (Ultraschall). Die untersten und höchsten Bänder haben jeweils die Option eines Glockenkurvenfilters oder eines Regalfilters. Jedes Band hat einen Q-Knopf, der für den Qualitätsfaktor jedes Filters verantwortlich ist.

TK Audio TK-lizer 500

Das TK Audio TK-lizer 500 (Link zum Überprüfen des Preises bei Amazon) ist ein 3-Band-EQ im Baxandall-Stil der 500-Serie (mit einem mitgelieferten Hochpassfilter) mit Mid-Side-Fähigkeiten.

TK Audio TK-lizer 500

Dieses leistungsstarke und dennoch einfache Gerät kann im Stereo- (L / R) oder Mid-Side-Modus (M-S) verwendet werden. Der M/S-Kippschalter schaltet zwischen den beiden Modi um.

Jedes der Bänder verfügt über ±8 dB Boosting/Cutting in 41-stufigen Reglern. Die niedrigen und hohen Bänder können zwischen Spitzenfilter- und Regalfiltermodus umgeschaltet werden. Der 12 dB/Oktave Hochpassfilter kann auf 25, 30, 35, 40, 45 oder 100 Hz eingestellt werden.

Effektgeräte der Serie 500

Was ist ein Audioeffekt? Ein Audioeffekt ist ein Prozess, der ein Audiosignal absichtlich für einen gewünschten (oder unerwünschten) Effekt ändert. Mit anderen Worten, ein Audioeffekt ist ein Gerät (analog oder digital) oder ein Plugin, das den Klang eines Signals beeinflusst.

Audioeffekte umfassen die oben erwähnte Kompression (ein dynamischer Effekt) und Entzerrung (ein spektraler Effekt), aber auch zeitbasierte (Hall, Verzögerung), Modulation (Chorus, Flanger, etc.) und andere Prozesse, die den Klang auf die eine oder andere Weise manipulieren.

In diesem Abschnitt konzentrieren wir uns auf die nicht-dynamischen und nicht-spektralen Effekte.

Meris Mercury 7 500

Das Meris Mercury7 500 Series Reverb (Link zum Preis bei Sweetwater) ist der weltweit erste algorithmische DSP-Hall (Digital Signal Processing) der Serie 500.

Meris Mercury 7 500

Dieses leistungsstarke Modul verfügt über die folgenden Bedienelemente (lesen Sie das Handbuch für weitere Details):

  • Space Decay Knopf: Legt die Abklingzeit des Halleffekts fest
    • Vorverzögerung (Alt): Legt die Höhe der Vorverzögerung vor dem Einsetzen des Halleffekts fest.
  • Mix-Knopf: Passt die Mischung aus nassem und trockenem Signal an.
    • Pitch Vector Mix (Alt): Passt die Mischung zwischen Pitch-verschobenen Signalen innerhalb des Tanks und normalen Reflexionen an.
  • Pitch Vector Knopf: Legt das Intra-Tank-Pitch-Vektorintervall auf Oktave Down, Slight Pitch Up, Slight Pitch Down, 5th Up oder Oktave Up fest.
    • Angriffszeit (alt): Legt den Angriff für den Swell-Umschlag fest.
  • Regler modulieren: Legt die Modulationstiefe des Halleffekts fest.
    • Mod-Geschwindigkeit (Alt): Legt die Modulationsgeschwindigkeit des Halleffekts fest.
  • Lo Freq Knopf: Ändert die Reaktion niedriger Frequenzen auf den Halleffekt (um die wahrgenommene Größe des Effekts zu ändern).
    • Dichte (alt): Legt den anfänglichen Aufbau von Echos vor dem Halltank fest.
  • Regler mit hoher Frequenz: Ändert die Reaktion niedriger Frequenzen auf den Halleffekt (um die wahrgenommene Größe des Effekts zu ändern).
    • Vibrato-Tiefe (Alt): Fügt dem Halleingang Vibrato hinzu.
  • Schalter für die Algorithmusauswahl: wählt zwischen Ultraplate (inspirierende & üppige Platte mit einem schnellen Aufbau) und Cathedra (massiver und ätherischer Algorithmus mit einem langsamen Aufbau). Halten Sie die Taste gedrückt, um auf die Alt-Funktionen zuzugreifen.
  • Schwellschalter: Aktiviert / deaktiviert die automatische Schwellfunktion.

TB Audio TBDD Stereo Chorus

Das TB Audio TBDD Stereo Chorus (Link zur Überprüfung der Preise bei Reverb) ist eine „moderne“ Version von Rolands klassischem Dimension D Rackmount Chorus aus den 1970er Jahren.

TB Audio TBDD Stereo Chorus

Diese Chorus-Einheit verfügt über zwei identische Signalpfade für die Stereoverarbeitung. Sie werden aus den gleichen neuen alten analogen Bucket-Brigade Device (BBD) Verzögerungschips hergestellt, die im ursprünglichen Roland-Modell verwendet wurden.

Der Eingang kann auf Mono oder Stereo eingestellt werden, und der Blend-Regler mischt das phasenverschobene/verzögerte Signal mit dem Direktsignal am Ausgang. Pegel können mit dem Zehn-Segment-LED-Meter gemessen werden.

Dieses Gerät verfügt über vier Modi / Voreinstellungen und eine Aus-Taste. Es gibt nicht viel zu tun mit dieser Chorus-Einheit, aber es klingt immer noch großartig.

Spezialmodule der Serie 500

Die Spezialmodule der Serie 500 sind die verschiedenen erwähnenswerten Themen. Sie sind im Allgemeinen keine „Effekte“ oder Vorverstärker, wie wir besprochen haben. Vielmehr sind sie stärker an Signalrouting, Messung, Netzpegelverstärkung und anderen Prozessen beteiligt.

Lila Audio Dosen II

Das Purple Audio Cans II (Link zum Überprüfen des Preises bei Sweetwater) ist ein Stereo-Kopfhörerverstärker mit einem KDJ3-Operationsverstärker für Mono und KDJ5-Operationsverstärkern für den Ausgang.

Lila Audio Dosen II

Zusätzlich zu seinen hervorragenden Kopfhörerverstärkerfähigkeiten fungiert der Cans II auch als Kontrollraumverstärker und bietet die Steuerung einer Konsolen-Master-Sektion in einem kompakten Design.

Mit seinen Drucktasten bietet der Cans II folgende Funktionalität:

  • Vertauschen Sie die Phase des linken und rechten Kanals.
  • Summieren Sie die Stereokanäle (links und rechts) zu Mono (nützlich für die Überprüfung von Phasenproblemen).
  • Schneiden Sie den linken Kanal, den rechten Kanal oder beide Kanäle vom Ausgang ab.

Radial X-Amp 500

Das Radial X-Amp 500 (Link zum Überprüfen des Preises bei Sweetwater) ist ein Re-Amping-Verteilermodul im Format der Serie 500. Dieses Modul ermöglicht es Benutzern, eine vorab aufgenommene Gitarrenspur zu nehmen und sie an Verstärker und Effekte zurückzusenden, damit Sie den Sound an sie anpassen können.

Radial X-Amp 500

Der X-Amp 500 verfügt über zwei Class-A-gepufferte, transformatorisolierte Ausgänge, um das Signal gleichzeitig an zwei Verstärker zu senden. Jeder Ausgang verfügt über eine Groundlift-Option, um das Brummen im Signal zu bekämpfen, und Ausgang 2 verfügt sogar über einen Polaritätsschalter.


Das Gehäuse/Rack der Serie 500 (mit Beispielen)

Obwohl die Module der Serie 500 ursprünglich für modulare Mischpulte entwickelt wurden, haben sie sich zu modularen tragbaren Racks entwickelt.

Um die Module der Serie 500 ordnungsgemäß zu lagern, anzuschließen und mit Strom zu versorgen, benötigen wir ein Rack/Gehäuse der Serie 500 (oft als Namensgeber „Lunchbox“ bezeichnet).

Ein Rack der Serie 500 versorgt alle darin enthaltenen Module effektiv mit Strom und reduziert den Aufwand und die Kosten für die Notwendigkeit individueller Netzteile für jedes Modul. Die Module werden durch die Flansche ihrer Frontplatten eingeschraubt und elektrisch mit der Rückseite des Racks verbunden, um Ein-/Ausgangsrouting und Stromversorgung zu ermöglichen.

Die Ein-/Ausgangsanschlüsse sind in der Regel entweder mehrkanalige DB-25-Anschlüsse, diskrete symmetrische I/O (XLR- oder TRS-Buchsen) oder eine Kombination davon.

Racks werden in einer Vielzahl von Größen erhältlich sein, die weitgehend durch die Anzahl der durchschnittlichenAilable Slots. Sie können tragbare Tischgeräte sein oder sogar in ein oben genanntes Standard-19-Zoll-Rackmount-Rack passen.

Wie bereits erwähnt, passen die meisten Module der 500-Serie in einen Steckplatz, obwohl es Module mit doppelter Breite oder sogar dreifacher Breite gibt, die 2 bzw. 3 Steckplätze belegen.

Das Routing innerhalb eines Racks der Serie 500 kann je nach Design eher einfach oder komplex sein. Zusätzliche Signalrouting-Funktionen könnten Folgendes umfassen:

  • Interner Patch (zwischen Modulen jenseits des Eingangs/Ausgangs)
  • Stereo-Verknüpfung (das Modul eines Steckplatzes steuert eine Sekunde desselben Moduls in einem anderen Steckplatz)
  • Audiosumme (Kombination mehrerer Signale in einem einzigen Ausgang)

Lassen Sie uns noch einmal unser Verständnis mit ein paar Beispielen verbessern. Im Einzelnen betrachten wir Folgendes:

Radialer Arbeitspferd Würfel

Das Radial Workhorse Cube (Link zum Preis bei Sweetwater) ist ein tragbares Desktop-Power-Rack der Serie 500 mit 3 Steckplätzen. Seine robuste 14-Gauge-Stahlkonstruktion bietet hervorragende Haltbarkeit und sogar eine verbesserte Abschirmung von EMI.

Radial Workhorse Cube 3-Slot

Der Cube liefert bis zu 500 mA gemeinsam genutzten Strom zwischen seinen drei Steckplätzen. Der praktische Netzschalter an der Vorderseite erleichtert das Ausschalten beim Modulwechsel.

Jeder der hinteren Steckplätze enthält sowohl XLR- als auch TRS-I/O. Die Feed-Funktion ermöglicht es uns, ein Modul mit dem nächsten zu verbinden, was es einfach macht, Kanalstreifen einzurichten, ohne Module mit Kabeln zusammenflicken zu müssen.

Die Phantomspeisung kann eingeschaltet und über jeden der Mikrofoneingänge gesendet werden.

Die Omniports in jedem Steckplatz ermöglichen eine externe Steuerung der Module, wenn diese externe Steuerung möglich ist. Beispiele sind externe Sidechain-Signale und Steuerspannungen.

Black Lion Audio PBR8

Das Black Lion Audio PBR8 (Link, um den Preis bei Sweetwater zu überprüfen) ist ein Power-Rack der Serie 500 mit 8 Steckplätzen und integriertem Patchbay, das gut in Standard-19-Zoll-Rackmontagen (3 HE hoch) passt.

Black Lion Audio PBR8

Der PBR8 ist mit einem voll ausbalancierten TT/Bantam-Patchbay ausgestattet. Benutzer können problemlos verschiedene Routing-Optionen innerhalb des Racks patchen und Signale von anderen Rack- oder Outboard-Geräten senden / empfangen, um praktisch unbegrenzte Routing-Möglichkeiten zu erhalten.

Dieses Rack nutzt die On-Slot-Technologie von Heritage Audio, um eine saubere, isolierte Stromversorgung für jedes Modul zu gewährleisten. Die Leistungsspezifikation zeigt 1,8 A pro Schiene oder 400 mA pro Schiene und Steckplatz an, je nachdem, was zuerst erreicht wird.

Jeder der acht Steckplätze verfügt über einen XLR-Eingang und -Ausgang auf der Rückseite. Zwei separate 25-DB-Anschlüsse sind ebenfalls vorhanden, um die Eingänge 1-8 und die Ausgänge 1-8 separat zu handhaben.

Cranborne Audio 500ADAT

Das Cranborne Audio 500ADAT (Link zum Preis bei Sweetwater) ist ein 8-Kanal-ADAT-Expander mit 8 Steckplätzen der Serie 500; ein Cue-Mixer; ADAT I/O, leistungsstarke Kopfhörerverstärker und analoge Summierung. Unnötig zu sagen, dass dies eine leistungsstarke Einheit ist!

Cranborne Audio 500ADAT

Der 500ADAT ist eine hervorragende Option, wenn es darum geht, die I/O jedes ADAT-fähigen Audio-Interfaces zu erweitern, und ermöglicht die Integration von Hardware- und Audio-Interfaces der Serie 500.

Dieses Gerät bietet 250 mA pro Schiene und maximal 2 Ampere Strom für alle Steckplätze der Serie 500. Jeder Steckplatz verfügt über einen eigenen XLR-Ein- und Ausgang sowie einen 1/4″-Einsatz auf der Rückseite.

Um mehr über den 500ADAT zu erfahren, besuchen Sie Offizielle Website von Cranborne Audio.


So richten Sie ein Rack der Serie 500 ein

Nachdem wir nun die Module und Racks der Serie 500 kennen, werfen wir einen Blick auf die Einrichtung eines Racks. Die Standardisierung der Serie 500 macht dies so einfach wie das Einschieben und Sichern der Module.

Zunächst benötigen wir ein Rack (oder Racks) mit genügend Steckplätzen, um alle Module unterzubringen, die wir verwenden möchten.

Darüber hinaus sollten wir sicherstellen, dass das Rack den kombinierten Leistungsbedarf der Module erfüllt oder übertrifft. Addieren Sie dazu die Stromaufnahme aller Module und stellen Sie sicher, dass die Anzahl niedriger ist als die Gesamtkapazität des Racks/Gehäuses.

Beachten Sie, dass Halbleitermodule im Allgemeinen weniger Strom benötigen als ihre Vakuumröhren-basierten Gegenstücke.

Wenn Sie nicht genügend Strom haben, führt dies zu schlechter Leistung und Verzerrungen des Audiosignals.

Wie bei allen Audiogeräten ist es auch wichtig, das Rack an einen Überspannungsschutz anzuschließen, um das Rack und die Module vor Überspannungen, Stromausfällen usw. zu schützen.

Bei der Installation von 500 SeriES-Modulen, indem Sie das Rack von der Stromversorgung trennen. Fahren Sie fort, indem Sie die Module vorsichtig in ihre jeweiligen Steckplätze schieben. Richten Sie die Pins des Moduls und des Rack-Steckplatzes aus und drücken Sie das Modul fest hinein, bis Sie ein Klicken hören. Sobald das Modul elektrisch angeschlossen ist, befestigen Sie es mit Schrauben durch die Schraubenlöcher der Frontplatte im Rack.

Versuchen Sie zusätzlich, Vorverstärker und andere Module zu positionieren, die das Signal weiter von der Hauptstromversorgung des Racks entfernen sollen. Dies kann das Signal-Rausch-Verhältnis verbessern, indem elektromagnetische Störungen reduziert werden.

Sobald alle Module angeschlossen und gesichert sind, decken Sie alle ungenutzten Steckplätze mit leeren Platten ab, um Staub aus dem Rackhohlraum fernzuhalten. Stellen Sie sicher, dass das Rack ausreichend belüftet ist. Schließen Sie es an und schalten Sie es ein.

Sobald das Rack der Serie 500 eingerichtet ist, wird das Routing zwischen den Modulen das gleiche wie bei anderen externen Geräten. Verringern Sie die Lautstärke von Monitoren und Kopfhörern, um lautes Knacken zu verhindern und Hot-Patching-Mikrofonsignale zu vermeiden, wenn Phantomspeisung vorhanden ist.

Stellen Sie den Signalfluss des resultierenden Kanalstreifens über die Eingänge/Ausgänge an der Rückseite des Racks oder das interne Patching (falls verfügbar) nach Ihren Wünschen ein.

Integrieren Sie dann das Rack der Serie 500 vor dem Audio-Interface in das Audiosystem, als Hardware-Einsatz in einer Konsole, mit Patch-Schacht usw.


Was ist die VPR Alliance?

Die VPR Alliance ist eine von API entwickelte Standardisierungs- und Konsistenzrichtlinie für das Rackformat der 500-Serie. Es bietet vollständige Designspezifikationen für Hersteller, die an der Herstellung von Modulen interessiert sind, die speziell mit den 500 Racks / Gehäusen von API arbeiten.

Die Spezifikationen umfassen den Leistungsbedarf und spezifische Größenmessungen der Module.

Natürlich ist API nicht der einzige Hersteller von Racks/Gehäusen der Serie 500, und daher ist die VPR Alliance kein echter branchenweiter Standard. Die darin enthaltenen Spezifikationen sind jedoch einen Blick wert, wenn Sie daran interessiert sind, Ihre eigenen Module der 500-Serie zu entwerfen und zu vertreiben und eine Genehmigung von API wünschen.

Die Wahrheit ist, dass die meisten Hersteller ihre Sorgfaltspflicht erfüllen, um sicherzustellen, dass ihre Produkte der Serie 500 (unabhängig davon, ob es sich um ein Rack oder ein Modul handelt) sicher mit anderen Geräten der Serie 500 zusammenarbeiten.

Der VPR bietet also einen nützlichen Rahmen für die Spezifikation der Serie 500, ist aber keineswegs der Allround-Industriestandard. Praktisch alle Module der Serie 500, die es auf den professionellen Markt schaffen, funktionieren mit anderen Geräten der Serie 500 auf dem Markt.

Da API jedoch das Format der 500-Serie erstellt hat, ist es für sie sicherlich sinnvoll, ein Standardisierungsprogramm in der VPR Alliance zu erstellen.

Erfahren Sie mehr über die VPR Alliance von API Audio unter API Audio.


Vorteile des Formats der Serie 500

Wir haben den Größen- und Gewichtsvorteil der Serie 500 im Vergleich zu Standard-Rackmontagegeräten angesprochen.

Zusätzlich zum kompakten Formfaktor sind 500 Module so konzipiert, dass sie mit anderen 500 Modulen kompatibel sind und in ein Rack passen, das die Module nicht nur beherbergt, sondern auch mit Strom versorgt. Dies bietet den Vorteil, dass nicht für jedes Gerät separate Netzteile erforderlich sind.

Einmal mit einem Rack montiert, werden die Module der Serie 500 ziemlich portabel, so dass Benutzer ihre bevorzugten Signalketten bei Bedarf problemlos zu Remote-Aufnahmesitzungen und Live-Auftritten mitnehmen können.

Aufgrund der Beliebtheit des Formats und der Vielfalt der verschiedenen Hersteller bietet die Ausstattung der Serie 500 auch eine große Auswahl. Dies ist ein großer Vorteil für die Budgetierung und für die Entwicklung einer breiten Palette von Klangpaletten.

Wie bereits erwähnt, umfassen die Module der Serie 500 Mikrofonvorverstärker, Kompressoren, Equalizer, Effekte und andere Signalprozessoren. Mit all den Optionen und der inhärenten modularen Natur des Formats ist es einfach, Module in und aus einem Rack auszutauschen und die Module auf alle möglichen Arten zu patchen.

Lassen Sie uns zusammenfassen. Die Vorteile des Formats der Serie 500 in Punktform sind:

  • Relativ kompakte Größe
  • Standardgröße und Leistungsanforderungen
  • Kompatibilität
  • Relativ geringes Gewicht
  • Tragbarkeit
  • Modularität
  • Viele Optionen
  • Relativ günstig

Lohnt sich die Investition in Geräte der Serie 500?

Nun, da wir die Audiogeräte der Serie 500 und ihre Vorteile verstehen, bleibt die Frage: Lohnt es sich? Natürlich lautet die Antwort „es kommt darauf an“. Lassen Sie uns jedoch zumindest die Angelegenheit in diesem Abschnitt diskutieren.

Die beiden wichtigsten Faktoren, die Sie bei der Entscheidung für den Kauf von Geräten der Serie 500 berücksichtigen sollten, sind Ihr Budget und der aktuelle Zustand Ihres Studios.

Beginnend mit dem Budget haben die Menschen viele verschiedene Überzeugungen in Bezug auf Geld. Davon abgesehen, Ich bin kein Finanzexperte, aber wenn die Frage ist, Miete zu zahlen oder für ein neues Modul der Serie 500 zu bezahlen, dann wäre es unklug, in das Modul zu investieren!

Wenn Sie Geld auf der Bank haben und nach neuem Spielzeug suchen, könnte ein Rack der Serie 500 eine Option für Sie sein. Wie bereits erwähnt, ist die Ausrüstung relativ erschwinglich und es macht Spaß, sie zu kombinieren. Hüten Sie sich nur vor dem cleveren Design und wissen Sie, dass es in Ordnung ist, ein oder zwei leere Slots zu haben … erst einmal!

Als Profi würde ich mich fragen, wie hoch der Return on Investment wäre. Brauche ich diese Hardware unbedingt, um einen Job zu erledigen, an dem ich gerade arbeite? Wenn ich diese Ausrüstung kaufen würde, würde es mir erlauben, Arbeiten zu übernehmen, die ich vorher nicht hätte tun können? Wie lange würde es dauern, bis ich die Geräte der Serie 500 mit bezahlter Arbeit bezahlt habe, die dies erfordert?

Dies sind alles Überlegungen, die ich zu berücksichtigen vorschlage.

Was den aktuellen Zustand Ihres Studios betrifft, sollte die Investition in externe Ausrüstung erfolgen, nachdem die Grundlagen (Computer, DAW, Interface, Kopfhörer / Monitore, Mikrofone, Kabel, akustische Behandlung usw.) abgedeckt sind. Sobald Sie ein funktionierendes Studio-Setup haben, würde ich sagen, dass Geräte der 500-Serie in Betracht gezogen werden könnten, aber nicht vorher.

Aus einem kompletten In-the-Box-Setup (bei dem die gesamte Verarbeitung in Form von Plugins erfolgt) kommend, kann das Hinzufügen von Außenbordgeräten der 500-Serie diesen zusätzlichen Klangcharakter hinzufügen. Es kann sogar den allgemeinen Genuss des Mischprozesses verbessern, indem es echte Knöpfe und Tasten zu den Arbeitsabläufen hinzufügt (anstatt alles per Mausklick erledigen zu lassen).

Davon abgesehen können hochwertige Plugins auf jeden Fall professionelle Ergebnisse erzielen und sollten nicht übersehen werden. Vielleicht ist es am besten, mit Plugins (legal gekauft!) zu beginnen, um eine Vorstellung davon zu bekommen, was Sie mögen, bevor Sie in die Ausrüstung der 500-Serie einsteigen. Plugins sind kostengünstig im Vergleich zu Hardware-Ausrüstung.

Wenn Sie aus einem größeren erfolgreichen Studio kommen, das bereits über Tonnen von Außenbordgeräten verfügt, kann ein Rack der Serie 500 zusätzlichen Charakter hinzufügen, indem es alternative Signalketten bereitstellt (z. B. über die Kanäle des Mischpults).

Der Einstieg in die Ausrüstung der Serie 500 kann also eine unterhaltsame und lohnende Erfahrung sein und Ihnen wirklich helfen, Ihre akustischen Ziele zu erreichen. Die Entscheidung, ob Sie in die Ausrüstung investieren oder nicht, müssen Sie jedoch selbst herausfinden.


Was sind Standard-Audiogeräte für die Rackmontage? Rackmount-Ausrüstung ist modular konzipiert und so formatiert, dass sie in ein 19-Zoll-Rack (Breite) passt. Jede Höheneinheit (U) ist 1,75″ (Höhe). Rackmount-Ausrüstung hat Flansche mit Schraubenlöchern, die es ermöglichen, die Ausrüstung am Rahmen des Racks zu befestigen. Racks können mehrere Teile der Rackmount-Ausrüstung aufnehmen.

Was sind all die Audioeffekte und Prozesse? Die vollständige Liste der Audioeffekte und Prozesse für das Mischen / Produzieren ist wie folgt (Link zu detaillierten My New Microphone Artikeln):

Dynamische Effekte

  • Kompression
    • Diodenbrückenkompression
    • FET-Komprimierung
    • Multiband-Komprimierung
    • Optische Kompression
    • Parallel-/Manhattan-Kompression
    • Pulsweitenmodulationskompression
    • Sidechain-Komprimierung
    • Kompression nach oben
    • Variable Mu-Kompression
    • VCA-Komprimierung
  • De-Esser
  • Verzerrung
    • Bitcrushing
    • Ausschnitt
    • Verzerrung
    • Flaum
    • Übersteuern
    • Reduzierung der Abtastrate
    • Bandsättigung
    • Ventilsättigung
  • Erreger
  • Expander
  • Niveau
  • Begrenzend
  • Lärm Gating
  • Geräuschreduzierung
  • Transienter Shaper

Modulationseffekte

  • Chor
  • Flanger
  • Phaser
  • Ringmodulation
  • Rotary-Effekt
  • Tremolo
  • Vibrato

Klangmanipulationsprozesse

  • Rückwärts
  • Zeitkomprimierung
  • Zeiterweiterung

Spektrale Prozesse

  • Ausgleich
    • Dynamischer EQ
    • Grafik EQ
    • Linearer Phasen-EQ
    • Mid-Side-EQ
    • Parametrischer EQ
    • Passiver EQ
    • Halbparametrischer EQ
    • Regale EQ
    • Stereo-EQ
  • Filter
    • Bandpassfilter
    • Bandstopp-Filter
    • Glockenkurvenfilter
    • Hüllkurvenfilter
    • Hochpassfilter
    • Hoher Schelffilter
    • Tiefpassfilter
    • Low-Shelf-Filter
    • Kerbfilter
    • Wah
  • Bildgebung
  • Schwenken
  • Tonhöhenkorrektur
  • Tonhöhenverschiebung

Zeitbasierte Effekte

  • Verzögerung
    • Analoge Verzögerung (BBD)
    • Digitale Verzögerung
    • Verdoppelung des Echos
    • Haas-Effekt
    • Ping Pong Verzögerung
    • Umkehrverzögerung
    • Schimmerverzögerung
    • Slapback-Verzögerung
    • Bandverzögerung
  • Looping
  • Hall
    • Akustischer Emulationshall
    • Bloom Hall
    • Faltungshall
    • Gated Reverb
    • Plattenhall
    • Umgekehrter Hall
    • Schimmernder Hall
    • Federhall-Hall

Der Aufbau Ihres Systems der Serie 500 kann eine anspruchsvolle Aufgabe sein. Aus diesem Grund habe ich My New Microphone’s Comprehensive 500 Series Buyer’s Guide erstellt. Hier finden Sie Hilfe bei der Bestimmung Ihrer nächsten Einkäufe der 500er Serie.


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