Was ist Multiband-Komprimierung und wie funktionieren MB-Kompressoren?
Multiband-Komprimierung ist ein leistungsstarkes Audioverarbeitungswerkzeug, das Ihr Mixing wirklich verbessern kann, wenn es richtig verstanden und verwendet wird.
Was ist Multiband-Komprimierung? Multiband-Dynamikbereichskompression ist eine Art der Verarbeitung, die das Frequenzspektrum des Eingangssignals in verschiedene Bänder aufteilt und jedes Band durch seine eigenen einzigartigen Komprimierungseinstellungen komprimiert (reduziert den Dynamikbereich).
In diesem Artikel werden wir die Multiband-Komprimierung ausführlich diskutieren und ein solides Verständnis dafür entwickeln, wann, warum und wie wir sie in unseren eigenen Audioprojekten einsetzen können.
Inhaltsverzeichnis
- Beginnen wir mit einer Definition von Komprimierung
- Was ist ein Multiband-Kompressor?
- Beispiele für Multiband-Kompressoren
- Verwandte Fragen
Beginnen wir mit einer Definition von Komprimierung
Multiband-Kompression ist einfach eine Reihe von unabhängigen Frequenzbändern, jedes mit seinem eigenen unabhängigen Kompressor. Wenn wir verstehen, wie ein einzelner Kompressor funktioniert, können wir effektiv verstehen, wie ein Multiband-Kompressor funktioniert (zumindest in Bezug auf den Kompressionsteil des Designs).
Mit anderen Worten, wenn wir verstehen, wie Komprimierung im Allgemeinen funktioniert, können wir verstehen, wie mehrere Kompressoren zusammenarbeiten können. Lassen Sie uns also die Komprimierung definieren.
Dynamikbereichskompression ist in Audio der Prozess der Reduzierung oder „Komprimierung“ des Dynamikbereichs des Audiosignals (daher der Name). Der Hauptzweck des Prozesses besteht darin, die Differenz zwischen der höchsten und niedrigsten Amplitude des Audiosignals zu reduzieren.
Im Allgemeinen bedeutet dies, dass nur die lautesten Teile des Signals gedämpft werden, während die leiseren Teile unberührt bleiben.
Um die „lautesten Teile“ eines Audiosignals zu dämpfen, müssen zwei Schlüsselfragen beantwortet werden:
- Was sind die „lautesten Teile“?
- Um wie viel sollten die „lautesten Teile“ gedämpft werden?
Ein Kompressor beantwortet diese Fragen mit den Parametern Schwellenwert bzw. Übersetzung.
Was ist die Schwelle eines Kompressors? Der Schwellenwert eines Kompressors ist eine festgelegte Amplitudengrenze, die bestimmt, wann der Kompressor ein- und ausschaltet. Wenn der Eingang den Schwellenwert überschreitet, springt der Kompressor ein (mit seiner angegebenen Angriffszeit). Wenn der Eingang wieder unter den Schwellenwert fällt, schaltet sich der Kompressor aus (entsprechend seiner Auslösezeit).
Wie ist die Übersetzung eines Kompressors? Das Verhältnis eines Kompressors vergleicht die Anzahl der Dezibel, die das Eingangssignal über dem Schwellenwert liegt, mit der Anzahl der Dezibel, die das Ausgangssignal über dem Schwellenwert liegt. Mit anderen Worten, es ist die relative Menge an Dämpfung, die der Kompressor auf das Signal ausübt.
Andere erwähnenswerte Kompressorparameter sind die folgenden (ich habe Links zu ausführlichen Artikeln zu jedem Parameter hinzugefügt):
- Angriffszeit: Die Zeit, die ein Kompressor benötigt, um zu aktivieren/zu reagieren, sobald die Eingangssignalamplitude den Schwellenwert überschreitet.
- Veröffentlichungszeit: Die Zeit, die der Kompressor benötigt, um sich zu lösen (um die Signaldämpfung zu stoppen), sobald das Eingangssignal unter den Schwellenwert fällt.
- Knie: Der Übergangspunkt um die Schwelle des Kompressors, an dem der Ausgang gegenüber dem Eingang gedämpft wird.
- Make-up-Gewinn: Die Verstärkung, die nach der Komprimierung auf das Signal angewendet wird (wird normalerweise verwendet, um die Spitzen des komprimierten Signals auf das gleiche Niveau wie die Spitzen vor der Kompression zu bringen).
Um das Audiosignal zu dämpfen, muss ein Kompressor über eine Verstärkungsreduzierungsschaltung verfügen. Die Arten von Verstärkungsreduzierungskreisläufen variieren von Kompressor zu Kompressor und definieren weitgehend den „Typ“ des jeweiligen Kompressors. Zu den gebräuchlichsten Kompressortypen gehören (ich habe Links zu ausführlichen Artikeln zu jedem Typ hinzugefügt):
- Diodenbrückenkompressor: verwendet eine Diodenbrücke als Verstärkungsreduzierungselement.
- FET-Kompressor: verwendet einen Feldeffekttransistor als Verstärkungsreduktionselement.
- Optischer Kompressor: verwendet eine optische Baugruppe (eine spannungsgesteuerte Lichtquelle und einen lichtabhängigen Widerstand) als Verstärkungsreduzierungselement.
- PWM-Kompressor: verwendet einen Pulsweitenmodulator als Verstärkungsreduzierungselement.
- Variabler Mu/Tube-Kompressor: verwendet eine abgeschaltete Vakuumröhre als Verstärkungsreduzierungselement.
- VCA-Kompressor: verwendet einen spannungsgesteuerten Verstärker als Verstärkungsreduzierungselement.
Ein contrOL Signal muss diese Verstärkungsreduzierungsschaltungen effektiv steuern und bewirken, dass sie das Audio-/Programmsignal entsprechend dämpfen. Das Steuersignal für diese Elemente wird in jedem Kompressortyp als Sidechain-Signal bezeichnet.
Im Allgemeinen basiert das Steuersignal / die Sidechain auf dem Eingangs- / Programmaudiosignal, obwohl es von einer externen Quelle stammen kann. In jedem Fall durchläuft das Sidechain-Signal eine Art Füllstandsdetektor / Gleichrichter (Spitzenpegel, RMS-Pegel oder anderes) und kommt als variables DC-Steuersignal heraus.
Diese Sidechain-Signalpfade verändern in einigen Fällen auch das Signal, um einige oder alle der oben genannten Parameter (Schwellenwert, Verhältnis, Zeitsteuerung usw.) zu erreichen.
Das gesamte Schaltblockdiagramm könnte in etwa so aussehen (mit Feed-Forward-Topologie):
Oder alternativ so etwas (mit Feedback-Topologie):
Was ist ein Multiband-Kompressor?
Okay, jetzt verstehen wir die Grundlagen dessen, was einen Kompressor ausmacht. Sehen wir uns nun an, wie mehrere Kompressoren zusammen in einem Multiband-Kompressor verwendet werden können.
Ein Multiband-Kompressor kann als mehrere Kompressoren in einem betrachtet werden, wobei jeder Kompressor auf sein eigenes definiertes Frequenzband wirkt. Jedes Band hat im Allgemeinen seine eigenen Parameter, einschließlich Schwellenwert, Verhältnis, Angriff, Freisetzung und Make-up-Gewinn.
Normalerweise ist jeder der Kompressoren in einem Multiband-Kompressor vom gleichen Typ (FET, VCA, optisch usw.), um ein gewisses Maß an Kongruenz über die Schaltung und die Schallleistung des Geräts aufrechtzuerhalten.
Vor diesem Hintergrund lautet die drängende Frage: „Wie werden die Bänder in einem Multiband-Kompressor definiert?“
Die Antwort auf diese Frage erfolgt über ein Crossover-Netzwerk.
Ein Crossover-Netzwerk ist effektiv eine Sammlung von Filtern, die zusammenarbeiten, um ein vollständiges Audiosignal in mehrere Frequenzbänder aufzuteilen, ohne Auswirkungen auf die Ausgabe zu haben, wenn der ursprüngliche Klang mit dem Klang verglichen wird, wenn alle Bänder mit Einheitsverstärkung ausgegeben werden.
Die Anzahl der Bänder kann von Kompressor zu Kompressor variieren. 3-Band-, 4-Band- und 5-Band-Multiband-Kompressoren scheinen am häufigsten zu sein, und bestimmte Plugins können sogar die Anzahl der Bänder im Kompressor ändern.
Das unterste Band wird in der Regel mit einem Tiefpassfilter gefiltert, der alle Frequenzen unterhalb einer bestimmten Grenzfrequenz (fC), um unberührt durchzugehen.
Hier ist eine visuelle Darstellung eines Tiefpassfilters erster Ordnung (LPF) erster Ordnung (6 dB/Oktave). Beachten Sie das Amplitudenfrequenzdiagramm oben und das Phasenfrequenzdiagramm unten (darauf wird in Kürze verwiesen).
Ebenso wird das höchste Band im Allgemeinen mit einem Hochpassfilter gefiltert, der alle Frequenzen oberhalb einer bestimmten Grenzfrequenz (fC), um unberührt durchzugehen.
Hier ist eine visuelle Darstellung eines Hochpassfilters erster Ordnung (HPF) erster Ordnung (6 dB/Oktave). Beachten Sie noch einmal, dass der Amplituden-Frequenz-Graph oben und der Phasenfrequenz-Graph unten:
Alle anderen Bänder werden mit Bandpassfiltern (BPF) gefiltert, die, wie der Name schon sagt, ein Frequenzband zwischen zwei Cut-off-Punkten passieren. Hier ist ein Amplitudenfrequenz- und ein Phasenfrequenzgraph für einen einfachen Bandpassfilter zweiter Ordnung (6 dB/Oktave):
Beachten Sie, dass bei allen Filtern die Grenzfrequenz am 3 dB-Dämpfungspunkt (halber Leistungspunkt) vom ursprünglichen Pegel (Leistung) erfolgt. Beim Aufteilen von Audio in separate Bänder mit einem Crossover-Netzwerk kreuzen sich benachbarte Bänder (überlappen) bei ihren Grenzfrequenzen.
Betrachten wir also eine visuelle Darstellung eines 4-Band-Crossovers. Beachten Sie, dass in diesem Fall die Filtersteigungen bei -24 dB/Oktave liegen, wodurch HPF und LPF vierter Ordnung und die beiden BPFs achter Ordnung sind. Die Übergangsfrequenzen sind wie folgt:
- 100 Hz: rotes LPF zu orangefarbenem BPF
- 1.000 Hz: orange BPF zu grün BPF
- 5.000 Hz: grünes BPF zu blaues HPF
Eine Erhöhung der Filterreihenfolge erhöht effektiv die Steigung des Filters um zusätzliche 6 dB/Oktave pro Auftragserhöhung, erhöht aber auch die Phasenverschiebung um weitere 90º pro Auftragserhöhung.
Wenn wir also die Reihenfolge erhöhen, haben wir im Allgemeinen eine größere Unabhängigkeit jedes Bandes von seinen benachbarten Bändern auf Kosten der Phasenverzerrung in der Gesamtausgabe bei und in der Nähe der Übergangsfrequenzen (wo sich die Grenzfrequenzen zweier Crossover-Filter überlappen).
Natürlich könnten lineare Phasen-EQs in fortgeschritteneren Plugins verwendet werden, um Phasenverzerrungen zu eliminieren, aber dies würde viel CPU erfordern und ist oft nicht der praktischste Ansatz.
Sobald die Bänder mit definiertem r geteilt sindOll-offs/slopes/filterorder und Crossover-Frequenzen ist jedem Band ein Kompressor zugeordnet. Jedes Band kann dann um unterschiedliche Mengen komprimiert werden, weitgehend unabhängig von jedem anderen Band (mit Ausnahme des kleinen Bereichs an/in der Nähe der Übergangspunkte, wo es ein gewisses Zusammenspiel zwischen den Kompressoren geben kann).
In voll funktionsfähigen Kompressoren kann jedes Band mit einer Vielzahl von Parametern komprimiert werden. Zu diesen Parametern können gehören:
- Eingangsverstärkung: die Verstärkung, die auf das Signal innerhalb des Bandes angewendet wird, bevor die Kompression stattfindet (typischerweise verwendet, um den Kompressor härter oder als Pseudo-EQ anzutreiben).
- Schwelle: Die eingestellte Amplitudengrenze, die bestimmt, wann der Kompressor ein- und ausschaltet. Wenn der Eingang den Schwellenwert überschreitet, springt der Kompressor ein (mit seiner angegebenen Angriffszeit). Wenn der Eingang wieder unter den Schwellenwert fällt, schaltet sich der Kompressor aus (entsprechend seiner Auslösezeit).
- Verhältnis: Die Anzahl der Dezibel, die das Eingangssignal über dem Schwellenwert liegt, um die Anzahl der Dezibel, die das Ausgangssignal über dem Schwellenwert liegt. Mit anderen Worten, es ist die relative Menge an Dämpfung, die der Kompressor auf das Signal ausübt.
- Angriffszeit: Die Zeit, die ein Kompressor benötigt, um zu aktivieren/zu reagieren, sobald die Eingangssignalamplitude den Schwellenwert überschreitet.
- Veröffentlichungszeit: Die Zeit, die der Kompressor benötigt, um sich zu lösen (um die Signaldämpfung zu stoppen), sobald das Eingangssignal unter den Schwellenwert fällt.
- Knie: Der Übergangspunkt um die Schwelle des Kompressors, an dem der Ausgang gegenüber dem Eingang gedämpft wird.
- Make-up-Gewinn: die Verstärkung, die nach der Kompression auf das Signal innerhalb des Bandes angewendet wird (typischerweise verwendet, um die Spitzen des komprimierten Signals auf das gleiche Niveau wie die Spitzen vor der Kompression oder als Pseudo-EQ zu bringen).
- Vorgriff: Eine Verzögerungstechnik, die es der Sidechain ermöglicht, das Programmsignal früher als sonst möglich zu komprimieren, um die Genauigkeit zu verbessern.
Ein Multiband-Kompressor ist in der Tat ein leistungsstarkes Werkzeug, um diese Funktionen pro Band mit einer oder allen Funktionen zu mischen.
Die Multiband-Komprimierung ist ein fantastisches Werkzeug und hilft, eine Überkomprimierung bei Signalen zu vermeiden, die in bestimmten Frequenzbändern besonders gut dargestellt werden. Durch die Einstellung eines Multiband-Kompressors können wir eine gleichmäßigere Verstärkungsreduzierung über alle Bänder hinweg erreichen, selbst wenn eines dieser Bänder im Frequenzgang überrepräsentiert ist.
Multiband-Komprimierung eignet sich auch hervorragend als De-Esser, um Problemfrequenzen (insbesondere Zischlaute) zu eliminieren, ohne sie vollständig aus dem Signal zu entfernen. Indem wir ein Band um eine besonders anstößige Frequenz verengen und relativ stark komprimieren, können wir die Anstößigkeit eines solchen Frequenzbandes effektiv reduzieren. Darüber hinaus können wir die Verstärkung (Input und / oder Make-up) verwenden, um dieses Band in einer Art Pseudo-EQ herunterzudrehen.
Angenommen, ein Sänger ist besonders aktiv in der Gesangskabine und bewegt sich immer weiter vom Mikrofon entfernt. In diesem Fall könnte der Proximity-Effekt eine Akzentuierung der Bassfrequenz verursachen, wenn der Sänger nahe ist, die verblasst, wenn sich der Unterzeichner weiter entfernt. Ein Multiband-Kompressor kann helfen, dies zu glätten, indem er das Low-End während der Schließzeiten nach unten bringt und es in den fernen Zeiten belässt, ohne die mittleren und hohen Frequenzen zu beeinträchtigen.
Die praktischen Einsatzmöglichkeiten der Multiband-Kompression sind nahezu grenzenlos. Jedes Mal, wenn ein bestimmtes Band einen anderen Komprimierungsstil als die anderen Bänder verwenden könnte, ist ein guter Multiband-Kompressor ein hervorragendes Werkzeug.
Egal, ob es sich um einen aktiven Sänger, eine offensive Frequenz, ein Instrument / eine Quelle, die in einem Band gewichtet ist, oder sogar um einen Mix-Bus handelt, ein Multiband-Kompressor kann wirklich helfen, die Kompression auf die jeweiligen Spuren in einem Mix zu verfeinern.
Bevor wir auf die Beispiele eingehen, möchte ich darauf hinweisen, dass die dynamische Entzerrung der Multiband-Komprimierung sehr ähnlich ist und in vielen der gleichen Anwendungen besser oder schlechter verwendet werden kann.
Beispiele für Multiband-Kompressoren
Bevor wir die Dinge abschließen, ist es immer eine gute Idee, einige Beispiele zu betrachten. Schauen wir uns 4 verschiedene Multiband-Kompressoren an, um unser Verständnis dieser Art der Kompression zu festigen.
In diesem Abschnitt besprechen wir:
- Multiband-Kompressor der Serie 500: SM Pro Audio MBC502 (Link zum Preis bei B&H Photo/Video)
- 19-Zoll-Höheneinheit-Multiband-Kompressor: Maselec MLA-4 (Link zum Überprüfen des Preises bei B&H Photo/Video)
- Multiband-Kompressor-Effektpedal: EBS MultiComp Blue Label (Link zum Prüfen der Preis bei Amazon)
- Multiband-Kompressor-Plugin: Vengeance Sound Multiband Compressor (Link zum Überprüfen des Preises bei Plugin Boutique)
SM Pro Audio MBC502
Das SM Pro Audio MBC502 (Link zum Preis bei B&H Photo/Video) ist ein optischer Multiband-Kompressor mit zwei verschiedenen Bändern, die durch einen Linkwitz-Riley-Frequenzweichenfilter 4. Ordnung mit 24 dB/Oktave getrennt sind. Leider wurde diese Einheit eingestellt.
Die Mittenfrequenz, die die beiden Bänder trennt, kann über einen 16-stufigen Frequenzbereichswähler gewählt werden. Ein Band wird bei der eingestellten Frequenz hochpassig sein, und das andere wird bei der eingestellten Frequenz tiefpassig sein.
Jedes Band verfügt über einen eigenen unabhängigen Eingangspegel, Kompressionsbetrag (Schwellenwert), Angriffszeit und Freigabezeitsteuerung. Jedes Band kann stummgeschaltet oder umgangen werden, und das gesamte Gerät verfügt auch über einen Haupt-Bypass-Schalter. Der Master-Pegel kann über das VU-Meter des MBC502 überwacht werden.
Maselec MLA-4
Das Maselec MLA-4 (Link zum Überprüfen des Preises bei B&H Photo/Video) ist ein Stereo-Multiband-Kompressor und -Expander mit 3 unabhängigen Bändern.
Beginnend mit den Eingängen verfügt der MLA-4 über einen linken und rechten Eingang, jeder mit einem eigenen Pegel-/Verstärkungsregler.
Die Übergangsfrequenzen können zwischen den niedrigen und mittleren Bändern (100, 200, 400 oder 800 Hz) und zwischen den mittleren und hohen Bändern (1,5k, 3k, 6k oder 12k) gewählt werden. Die Crossover-Filter haben Steigungen von 6 dB/Oktave.
Es gibt 5 verschiedene Seitenkettenglieder im MLA-4:
- L -> M: Das Low-Band-Signal steuert auch die Kompression des Mittelbandes.
- L -> H: Das Low-Band-Signal steuert auch die Kompression des High-Bandes.
- L -> MH: Das Low-Band-Signal steuert die Kompression aller Bänder.
- Aus: Jedes Band steuert die Kompression von sich selbst.
- Verknüpft: Jedes Band wird über das gleiche Sidechain-Signal komprimiert, das aus allen Bändern besteht.
Es gibt auch eine Master-Schwellenwertsteuerung, mit der auf den Schwellenwert jedes Bandes verwiesen wird.
Jedes der MLA-4-Bänder hat sein eigenes Verhältnis (für Expansion und Kompression), Schwellenwert, Angriffszeit und Freigabezeitparameter. Zu Erweiterungszwecken verfügt jedes Band auch über einen Verstärkungsregler mit 11 Positionen, der ±2,5 dB anwenden kann.
Beachten Sie, dass die Erweiterungsverhältnisse die größere Zahl Sekunde und die Komprimierungsraten die größere Zahl zuerst haben.
Jedes Band hat seine Verstärkungsreduzierungs-LED-Anzeige, und der Ausgang des MLA-4 kann so eingestellt werden, dass alle drei Bänder ausgegeben werden, jedes Band einzeln oder ein Signal, das die Kompressions- / Expansionsschaltungen vollständig umgeht.
EBS MultiComp Blue Label
Das EBS MultiComp Blue Label (Link zur Preisüberprüfung bei Amazon) ist ein Multiband-Kompressionspedal für Pedalboards.
Dieses relativ einfache Pedal bietet drei Potentiometer/Knauf-Bedienelemente und 3 Betriebsmodi.
Der Comp-Knopf stellt das Übersetzungsverhältnis des Kompressors zwischen 1:1 und 5:1 ein; Der Empfindlichkeitsregler stellt die Schwelle des Kompressors zwischen -25 und +6 dB ein, und der Gain-Regler bietet bis zu 15 dB Make-up-Verstärkung.
Im Normalmodus fungiert der MultiComp Blue Label als normaler „Einband“-Kompressor. Im Tube Sim-Modus aktiviert das Pedal seine Röhrensimulatorschaltung, die dem Klang zusätzliche Obertöne und Wärme verleiht.
Im MB-Modus wird das Pedal jedoch zu einem 2-Band-Kompressor, bei dem die Bass- und Höhenkompressoren unabhängig voneinander arbeiten. Der Bandbalance-Trimmer im Pedalkörper steuert das Gleichgewicht der Empfindlichkeit zwischen dem höheren und unteren Band, so dass ein Satz von Bedienelementen die beiden Bänder unterschiedlich beeinflusst.
Vengeance Sound Multiband Kompressor
Das Vengeance Sound Multiband Compressor (Link zum Überprüfen des Preises bei Plugin Boutique) ist ein Multiband-Kompressor-Plugin. Es mag einschüchternd aussehen, aber dieses leistungsstarke digitale Audio-Tool ist nicht so schwer zu navigieren, sobald wir verstehen, wie es funktioniert.
Dieses Multiband-Kompressor-Plugin bietet 1 bis 4 Kompressionsbänder. Die Steigung/Abrollung der Bandweichen-Linearphasenfilter kann zwischen 6, 12, 24, 36, 38 oder 96 dB/Oktave gewählt werden. Die Frequenzweichen-Tiefpass-, Bandpass- und Hochpassfilter haben keinerlei Einfluss auf die Phase des Signals. Die Übergangspunkte zwischen den Bändern können durch einfaches Klicken in das Multiband-Display eingestellt werden.
Presets können gewählt, Ein- und Ausgangspegel überwacht und Parallelverarbeitung möglich gemacht werdenmit dem Mix-Knopf möglich.
Jedes Band verfügt über eigene dedizierte und unabhängige Steuerelemente für Kompression und Begrenzung. Die Kompressorsteuerung umfasst die typische Schwelle, das Verhältnis, den Angriff, das Loslassen, den Boost (Make-up-Gain) und den harten / weichen Knieschalter. Die Begrenzerparameter sind Ausgangspegel und Auslösezeit. Die Verstärkungsreduzierung wird für beide Effekte angezeigt, und jedes Band verfügt auch über einen zusätzlichen Bandeingangs-/-ausgangsbereich für zusätzliches Monitoring.
Jede Band kann solo oder stummgeschaltet werden und verfügt über ein eigenes Preset und eine eigene Mixsteuerung.
Dies kratzt nur an der Oberfläche dieses leistungsstarken Plugins. Überzeugen Sie sich selbst für weitere Details!
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