Der ultimative Kaufleitfaden für Audiomixer 2022

Der ultimative Kaufleitfaden für Audiomixer 2022

Sie fragen sich also, welchen Audiomixer Sie kaufen, mieten oder anderweitig ausprobieren sollten. In diesem umfassenden Einkaufsführer gehen wir alles durch, was es wert ist, in Betracht gezogen zu werden, bevor Sie Entscheidungen über einen Audiomixer treffen.

Wenn Sie sich gefragt haben: „Welchen Audiomixer soll ich kaufen?“, ist diese umfangreiche Ressource genau das Richtige für Sie.

Bitte zögern Sie nicht, in diesem Artikel herumzuspringen und alle zusätzlichen Ressourcen zu lesen, zu denen ich Links bereitgestellt habe.

Lassen Sie uns damit in diesen umfassenden Kaufleitfaden für Audiomixer einsteigen, um Ihnen bei Ihrem nächsten Mixerkauf zu helfen!


Inhaltsverzeichnis


Wie hoch ist Ihr Budget für den Audiomixer?

Das erste, was Sie bei einem Kauf beachten sollten, ist Ihr Budget. Geld kann für einige ein heikles Thema sein, und deshalb werde ich diesen Abschnitt kurz halten.

Ich würde niemals jemandem raten, zu viel für Audiogeräte auszugeben. Wissen Sie, was Sie sich realistisch leisten können, und tun Sie Ihr Bestes, um innerhalb dieser Grenzen zu bleiben, was auch immer sie sein mögen.

Audiomixer sind, wie viele Audiogeräte, im Preis sehr unterschiedlich. Der Markt ist ziemlich groß, und so sollte es für jedes Budget eine gute Auswahl geben.

Beachten Sie, dass einige Einzelhändler Zahlungspläne anbieten, die eine Option sein könnten.

Berücksichtigen Sie das Kosten-Nutzen-Verhältnis der Anschaffung des Mischers. Wenn der Mixer beispielsweise geschäftlich benötigt wird, ist es vielleicht angemessener, das Budget zu strecken. Auf der anderen Seite, wenn Sie nicht vorhaben, mit dem Mixer Geld zu verdienen, ist vielleicht ein konservativeres Budget angemessen.

Berücksichtigen Sie auch zusätzliches Zubehör oder Wartung, die für Ihren Audiomixer erforderlich sein können.

Nur Sie können Ihr Budget bestimmen. Alles, was ich hier sagen möchte, ist, dass Sie es in Betracht ziehen sollten.

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Was ist der Verwendungszweck des Audiomixers?

Es gibt viele Anwendungen für Audiomixer. Jede Mehrkanalaufnahme profitiert von einem Mixer, unabhängig davon, ob der Mixer in eine Softwareanwendung integriert ist oder es sich um einen Hardware-Mixer handelt (den wir hier diskutieren).

Wenn wir über Audiomixer nachdenken, können wir eine Vielzahl verschiedener Anwendungen auflisten. Bemerkenswerte Beispiele sind:

  • Studioaufnahmen
  • Live-Sound
  • Tragbare/Feldaufzeichnung
  • Rundfunk
  • Kinoproduktion

Zu wissen, was die beabsichtigte(n) Anwendung(en) sind, wird Ihnen bei der Suche nach dem idealen Audiomixer helfen. Mischer sind oft für bestimmte Anwendungen ausgelegt. Wir werden die oben genannten Anwendungen und mehr im nächsten Abschnitt besprechen Typische Audiomixer-Anwendungen.

Dieser vorläufige Abschnitt soll Sie dazu bringen, darüber nachzudenken, in welchen Anwendungen Ihr Mixer verwendet wird, um Ihnen zu helfen, eine bessere Kaufentscheidung zu treffen.

Es ist wichtig zu wiederholen, dass Sie möglicherweise nicht einmal einen Mixer benötigen. Es gibt Softwareanwendungen, die Audiomischung anbieten können, und jede digitale Audio-Workstation (DAW) verfügt über Mischfunktionen. Das Mischen kann sogar mit dem Gain-Staging von Multi-Input-Audio-Interfaces und tragbaren Aufnahmen durchgeführt werden, obwohl die Mischmöglichkeiten eher begrenzt sein werden.

Denken Sie daran, dass das Mischen einfach der Prozess ist, Audiosignale zu kombinieren und sie zu ihrer beabsichtigten Ausgabe zu leiten.

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Tragbare oder stationäre Audiomixer

Wenn wir uns für einen Hardware-Mixer entscheiden, sollten wir Zeit damit verbringen, die Portabilität des Mixers zu berücksichtigen. Natürlich sind technisch gesehen alle Mischer „tragbar“, obwohl einige in Ihren Rucksack passen und andere Straßensperrungen und Kräne erfordern, die aus den Mischräumen der obersten Etage entfernt werden müssen.

Die meisten tragbaren Mischpulte neigen natürlich dazu, weniger Kanäle zu haben.

Mit digitaler Signalverarbeitung (DSP) können digitale Mischpulte mehr Kanäle und zusätzliche Funktionalität in kleineren Formfaktoren bieten, insbesondere bei Verwendung von Banken. Analoge Mischpulte sind effektiv so groß, wie es erforderlich ist, um alle ihre Funktionen für den Benutzer leicht zugänglich zu haben.

Der Formfaktor und das Gewicht des Mischers werden eine große Rolle spielen in der allgemeinen Portabilität.

Audiomixer-Formfaktoren bieten eine breite Palette an. Einige große Konsolen sind in Studiomöbel eingebaut. Andere Mischpulte sind kleine Tischgeräte, und es gibt Line-Mixer auf dem Markt, die in Rackmounts passen.

Wenn Sie keine permanente Installation in einem Live-Veranstaltungsort, Studio oder Sendezentrum einrichten, ist ein tragbarer Mixer wahrscheinlich die bessere Wahl. Davon abgesehen liegt die endgültige Entscheidung bei Ihnen. Alles, was ich sagen möchte, ist, dass Portabilität eine Überlegung sein sollte.

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Analoge vs. digitale Audiomixer

Mischpulte sind, wie viele Geräte, die mit Audio zu tun haben, oft in zwei Lager unterteilt: analog oder digital.

Analoge Mischpulte handeln mit analogen Audiosignalen, die effektiv elektrische Wechselströme sind. Diese AC-Audiosignale haben Wellenformen, die analog zu den Schallwellenformen sind, die sie darstellen sollen.

Digitale Mischpulte verarbeiten digitale Audiosignale, obwohl sie in gewisser Weise auch mit analogem Audio arbeiten müssen. Digitale Audiosignale bestehen aus digitalen Informationen und basieren oft auf Pulsweitenmodulation (mit einer Abtastrate und einer Bittiefe). Digitale Signale sind effektiv diskrete Darstellungen kontinuierlicher analoger Signale.

In den meisten Fällen gibt es Analog-Digital-Wandler (ADCs) an jedem der analogen Eingänge des digitalen Mischers und Digital-Analog-Wandler (DACs) an jedem seiner analogen Ausgänge. Mehr dazu in der Eingänge & Ausgänge Abschnitt.

Obwohl Audio oft digital gespeichert wird (Formate wie mp3, wav, FLAC, AAC usw.), arbeiten Audiogeräte, die Ton in Audio umwandeln (und umgekehrt), mit analogen Signalen.

Mikrofone und elektrische Instrumente (Gitarre, Bass, Synthesizer usw.) geben typischerweise analoges Audio aus. Selbst wenn das Gerät digital ist, verfügt es normalerweise über einen DAC am Ausgang, um analoges Audio auszugeben. Beachten Sie, dass auch digitale Audioausgänge möglich sind, aber diese Geräte geben in der Regel analog aus.

Ebenso können Kopfhörer und Lautsprecher kein diskretes digitales Audio als Ton wiedergeben. Sie benötigen die elektrische Leistung kontinuierlicher analoger Signale.

Betrachten wir in diesem Vorwort analoge und digitale Mischpulte.

Analoge Mischpulte

Analoge Mischpulte sind oft günstiger und fast garantiert einfacher als digitale Mischpulte.

Da analoge Mischpulte mit analogen Signalen arbeiten, wird jeder Kanal und Prozessor eines analogen Mischpults mit eigenen analogen Komponenten gebaut. Dies bedeutet, dass physikalische, elektrische Komponenten (Widerstände, Kondensatoren usw.) für alles verantwortlich sind, von den Vorverstärkern, Lautstärkefadern, Bussenden, Kompressoren, Equalizern usw.).

Die steuerbaren Parameter eines analogen Mischpults werden am Mischpult selbst in Form von Tasten/Schaltern, Fadern und Drehreglern angezeigt. Das macht analoge Mischpulte voluminöser, aber letztendlich einfacher und intuitiver zu bedienen.

Digitale Mischpulte

Digitale Mischpulte sind oft viel funktionaler als ihre analogen Gegenstücke und bieten umfangreiche Routing-Funktionen und zusätzliche Verarbeitung in kleineren Formfaktoren. Diese Funktionalität ist natürlich mit Kosten verbunden, ist aber oft den Aufpreis wert.

Wie bereits erwähnt, verfügen digitale Mischpulte über analoge Audioein- und -ausgänge. Kurz nach diesen Eingängen und kurz vor diesen Ausgängen gibt es jedoch ADCs bzw. DACs. Der gesamte Ton innerhalb des digitalen Mischpults ist digital.

DSP-Chips / -Systeme sind im Allgemeinen viel günstiger als die relativ sperrigen analogen Schaltungen, die den gleichen Prozess durchführen. Daher können digitale Mischpulte mehr Funktionalität auf weniger Platz bieten.

Die digitalen Audiosignale können durch fortgeschrittenere Verfahren (Kompression, EQ und Effekte) verarbeitet werden. Sie können auch mit viel mehr Flexibilität und weniger Signalverschlechterung geroutet werden, da es viel sauberer ist, digitale Daten zu kopieren, als Wechselstromsignale durch physikalische Schaltkreise zu senden.

Darüber hinaus können digitale Mischpulte mehrere Faderbänke anbieten, wodurch die Anzahl der physischen Fader verdoppelt, verdreifacht usw. wird. Darüber hinaus bietet der Preset-Recall digitalen Mischpulten einen großen Vorteil gegenüber analogen Mischpulten.

Digitale Mischpulte können auch mit WiFi- oder Bluetooth-Konnektivität, Anwendungssteuerung (von einem Computer, Tablet, Smartphone usw.) oder Ethernet-Netzwerkintegration (Dante, Audio Video Bridging usw.) entwickelt werden.

Was ist mit USB-Mixern?

Obwohl USB-Verbindungen in t diskutiert werdener Eingänge & Ausgänge Ich dachte, ich sollte auch USB-Mixer in diesem Abschnitt erwähnen.

USB (Universal Serial Bus) ist eine digitale Verbindung nach Industriestandard, die sowohl an analogen als auch an digitalen Mischpulten zu finden ist.

Bei analogen Mischpulten wird das analoge Audio über einen ADC kurz vor dem USB-Ausgang in digital umgewandelt.

Bei digitalen Mischpulten können dem USB-Ausgang die richtigen digitalen Audiokanäle zugewiesen werden.

Ein richtiger USB-Mixer kombiniert effektiv das Design eines Mischpults und eines Audio-Interfaces miteinander.

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Passive vs. Powermixer

Wenn Sie nach einem neuen Mixer suchen, werden Sie wahrscheinlich Power-Optionen auf dem Markt finden. Obwohl herkömmliche Mischer im Allgemeinen passiv sind, sind angetriebene Optionen es wert, verstanden zu werden.

Die beiden sind größtenteils gleich, mit dem Unterschied, dass Powermixer eingebaute Leistungsverstärker haben. Diese Leistungsverstärker verstärken die Signale der Mischerausgänge auf Lautsprecherebene, um die angeschlossenen Lautsprecher effektiv anzutreiben.

Mischpulte sind zusammen mit anderen Audioprozessoren im Allgemeinen für den Betrieb auf Line-Ebene ausgelegt. Aufgezeichnete Audiodaten werden in der Regel auch auf Leitungsebene aufgezeichnet. Der professionelle Nennleitungspegel ist definiert als +4 dBu, was 1,782 dBV oder 1,228 Volt entspricht.

Lautsprecher benötigen jedoch Signale des Lautsprecherpegels. Die Lautsprecherpegelsignale sind nicht so standardisiert (Lautsprecher unterscheiden sich erheblich in der Belastbarkeit), sondern reichen von etwa dem Line-Pegel bis zu 100 VRms (+42 dBu oder +40 dBV) oder mehr.

Passive Mischer geben Line-Level-Signale aus. Powermixer mit ihren eingebauten Leistungsverstärkern bieten Lautsprecherpegelausgänge.

Passive Mischpulte verbinden sich im Allgemeinen auf folgende Weise mit Lautsprechern:

  • Entweder sendet der passive Mischpult Audio an einen eigenständigen Leistungsverstärker, der dann passive Lautsprecher (Lautsprecher ohne eingebaute Endstufen) antreibt, oder
  • Das passive Mischpult sendet Audio an aktive Lautsprecher (Lautsprecher mit eingebauten Endstufen), die das Signal entsprechend verstärken.

In beiden Fällen muss das Line-Level-Signal einen Leistungsverstärker passieren.

Da Powermixer über eine integrierte Endstufe verfügen, können sie direkt an passive Lautsprecher angeschlossen werden. Beachten Sie, dass Powermixer auch Line-Level-Ausgänge zur Ansteuerung separater Endstufen bieten können.

Powermixer sind sperriger, aber bequemer. Sie werden in der Regel für kleinere, tragbare PA-Systeme vermarktet. Beachten Sie, dass die Spezifikationen der Endstufe (d. h. die Ausgangsleistung und die Impedanzwerte) mit den Lautsprechern im System kompatibel sein müssen.

Passive Mischer sind in viel mehr Anwendungen viel häufiger. Der Line-Pegel-Ausgang ist viel universeller und weniger einschränkend als eine eingebaute Endstufe mit definierten Spezifikationen. Passive Mischer sind weniger sperrig und bieten tendenziell mehr Funktionalität.

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Line-Mischer

Line-Mixer sind einfache Mischer, die sich mit Line-Eingängen und Line-Ausgängen befassen. Sie sind in der Regel analoge Designs und bieten einen Lautstärkeregler und einen Schwenkregler für jeden Kanal. Einige Linemischer verfügen über Haupt- und Monitorausgänge. Sie haben selten Auswirkungen oder zusätzliche Verarbeitung.

Line-Mixer werden häufig für Submixing, Multitrack-Monitoring, Pegelanpassung und den Anschluss separater Wiedergabegeräte an das Soundsystem verwendet, ohne Kanäle auf dem Hauptmixer zu belegen.

Beachten Sie, dass Standardmischer als Line-Mixer fungieren können, entweder vollständig über die Hauptausgänge oder über einen Bus. Diese Mischer können jedoch viel mehr als ein Linienmischer. Ein separater, kostengünstiger Linienmischer eignet sich oft am besten für diese einfachen Routing-Anwendungen, während der Hauptmischer die anspruchsvollere Vorverstärkung und Verarbeitung übernimmt.

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Summiermischer

Summiermischer sind effektiv High-End-Linienmischer. Sie nehmen einzelne Kanäle/Tracks und summieren sie zusammen.

HeitDie Anwendung für Summiermischer erfolgt in der Regel im Studio, wo einzelne Spuren aus einer DAW zum Summieren an den Summiermischer gesendet werden. Der Software-Mixer der DAW tut dies natürlich bereits. Die Idee hinter einem High-End-Summierpult liegt im „analogen Sound“, den der Hardware-Mixer dem Audio vermittelt.

Analoge Schaltungen, insbesondere solche mit High-End-Komponenten (Operationsverstärker, Transistoren, Röhren, Transformatoren usw.), färben den Klang mit natürlicher Kompression, Sättigung und anderen Abweichungen. Diese analogen „Verunreinigungen“ sind oft klanglich ansprechend und werden von den Zuhörern geschätzt.

Der analoge Klang von Summiermischpulten ist also ihr Verkaufsargument. Das Summieren innerhalb einer DAW kann zu einer sterilen digitalen Qualität führen, während das Senden eines Mixes durch einen Summiermischer den Mix mit analogem Charakter zum Leben erwecken kann.

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Aufnahme mit Audiomixern

Die meisten dedizierten Mischpulte verfügen nicht über integrierte Aufnahmefunktionen (obwohl viele Recorder nur begrenzte Mischfunktionen haben).

Wenn Sie direkt in den Mixer aufnehmen möchten, benötigen Sie einen digitalen Mischpult mit Aufnahmefunktionen. Normalerweise erfolgt die Aufnahme direkt auf eine Festplatte (oft eine SD-Karte).

In den meisten Fällen, wenn Sie einen Audiomixer mit der Idee der Audioaufnahme wählen, sollten Sie ein separates Aufnahmegerät in Betracht ziehen.

USB-Mischpulte werden direkt an einen Computer angeschlossen und fungieren als eigenes Audio-Interface. Überprüfen Sie die Kanalfähigkeiten über USB. Einige Mischpulte bieten eine 2-Kanal-Schnittstelle (linkes und rechtes Stereo), während andere Mehrspur-Aufnahmefunktionen bieten.

Wenn Sie eine Stereospur vom Mischpult aufnehmen möchten, ist dies oft so einfach wie das Einspeisen eines Stereoausgangs mit dem richtigen Mix an einen Stereorecorder. Denken Sie daran, dass der Line-Pegel der typische Pegel für solche Ausgänge (und Recorder-Eingänge) ist.

Wenn das Mischpult nicht über eine Mehrspurschnittstelle oder interne Aufnahmefunktionen verfügt und Sie Mehrspur-Audio aufnehmen müssen, müssen Sie die erforderlichen Kanäle an einen Mehrspurrecorder ausgeben. Entscheiden Sie sich in diesem Fall für einen Mehrspurmixer mit individuellen Ausgängen für seine Kanäle.

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Wichtige Audiomixer-Spezifikationen

Audiomixer können mit vielen Spezifikationen zum Durchlesen geliefert werden. In diesem Abschnitt gehen wir die wichtigsten Mixerspezifikationen durch, die Sie beim Kauf eines neuen Mischers verstehen und berücksichtigen sollten:

Anzahl der Kanäle

Ein Audiokanal ist ein Audiosignalpfad. Die Anzahl der Kanäle in einem Mischpult bezieht sich auf die Anzahl der einzelnen Audiopfade, die miteinander gemischt werden können. Je mehr Kanäle verfügbar sind, desto mehr Audiogeräte können vom Mischpult eingegeben (und möglicherweise ausgegeben) werden.

Jeder Kanal ist in der Regel so konzipiert, dass er Mikrofon-, Instrumenten- oder Line-Level-Signale akzeptiert. Mischpulte neigen dazu, Audioprozesse und -funktionen pro Kanal über einen Kanalstreifen anzubieten (die Vorverstärkerverstärkung, der Lautstärkeregler, das Panning und die Aux-Sends sind grundlegende Funktionen).

Jeder Kanal kann innerhalb des Mischpults geroutet und gemischt werden, um letztendlich an bestimmte Ausgänge gesendet zu werden.

Beachten Sie, dass Kanäle mono (einzelner Kanal) oder Stereo (wobei zwei Kanäle in einem einzigen Streifen kombiniert werden) sein können. Stereomixerkanäle werden normalerweise mit zwei Zahlen (d. h. 9/10) anstelle einer einzigen Zahl (z. B. 8) gekennzeichnet.

Wählen Sie bei der Auswahl eines Mischpults einen mit genügend Kanälen, um Ihren aktuellen Anforderungen gerecht zu werden, und vorzugsweise genügend Kanäle, um zukünftige Erweiterungen abzudecken.

Mikrofon-Vorverstärker

Mixerkanäle haben in der Regel jeweils einen eingebauten Vorverstärker. Das Verständnis der Spezifikationen des Vorverstärkers (sowohl Mikrofon als auch Instrument) kann uns helfen, fundiertere Kaufentscheidungen in Bezug auf unser Mischpult zu treffen.

Zu den Spezifikationen, die einen Blick wert sind, gehören:

  • Maximaler Eingangspegel: Wie laut kann das analoge Eingangssignal sein, bevor die interne Schaltung überlastet wird? Hohe Werte können stärkere Eingangssignale aufnehmen und geben uns mehr Spielraum, um am Eingang zu arbeiten.
  • Gewinnen: wie viele dB saubere Verstärkung der Vorverstärker des Mixerkanals liefern kann. Beachten Sie, dass dynamische Mikrofone in der Regel mehr Verstärkung erfordern und passive Bändchenmikrofone definitiv viel saubere Verstärkung erfordern.
  • Equivalentes Eingangsrauschen (EIN): das vom Vorverstärker erzeugte Eigenrauschen, gemessen in Dezibel A-bewertet (dBA). Dieses Rauschen wird dem Audiosignal hinzugefügt, wenn es durch den Vorverstärker verstärkt wird. Je niedriger die Nennleistung, desto weniger Rauschen bringt der Mischer in das Signal.
  • Impedanz: Die Eingangsimpedanz des Vorverstärkers, die als Lastimpedanz zum angeschlossenen Mikrofon oder Instrument fungiert. Stellen Sie sicher, dass die Eingangsimpedanz viel höher ist als die Ausgangsimpedanz des Mikrofons oder des Instruments, um eine optimale Signalübertragung zu gewährleisten.

Channel Strips & Features

Neben dem Vorverstärker können Mischerkanalstreifen einige oder alle der folgenden Funktionen bieten:

Phantomspeisung

Phantomspeisung ist eine übliche Inklusion bei Mikrofonvorverstärkern, die +48V DC (idealerweise) an den Pins 2 und 3 eines angeschlossenen XLR-Kabels ausgibt. Phantomspeisung wird verwendet, um die aktive Schaltung in vielen „Nicht-Röhren“-Kondensatormikrofonen und aktiven Bändchenmikrofonen zu versorgen.

In den meisten Fällen ist die Phantomspeisung pro Kanal verfügbar. Andere Designs verfügen über eine mehrkanalige Phantomspeisung (z. B. 1-4 und 5-8).

Füllstandmessung

Die Überwachung des Signalpegels ermöglicht es Benutzern, die Eingangspegel am Mischpult selbst zu überwachen.

Diese Messgeräte sind oft rudimentäre Einzel-LEDs, die anzeigen, ob ein Signal vorhanden ist und ob das Signal den Eingang überlastet oder nicht. Andere __________

Phasen-Flip

Phase Flip ist eine beliebte Funktion für Mixer-Vorverstärker / Eingänge. Wie der Name schon sagt, dreht ein Phasenflip-Schalter die Phase (±180°) des Eingangssignals.

Hochpassfilter

Einige Mischer bieten Hochpassfilter (HPFs) in ihren Vorverstärkern an, um niedrige Frequenzen effektiv aus dem Eingangssignal zu filtern. Hochüberholen in der Vorverstärkerstufe kann helfen, elektromagnetische Störungen und mechanisches Rauschen / Rumpeln zu beseitigen, bevor das Signal weiter verarbeitet wird.

Unterlage

Pads (passive Dämpfungsvorrichtungen) reduzieren effektiv den Signalpegel. Pads an den Eingängen der Mischerkanäle ermöglichen es Benutzern, die Signalpegel zu senken, um eine Überlastung der restlichen Schaltung, einschließlich des Analog-Digital-Wandlers, zu vermeiden.

Hochohmiger/Instrumentenschalter

Eingangsimpedanzschalter ermöglichen es Benutzern, die Eingangsimpedanz eines Mischpulteingangs an das eingehende Signal anzupassen. Eine hohe Impedanz ist besonders nützlich, wenn passive Gitarre und Bass direkt an einen Mischpultkanal angeschlossen sind.

EQ-Sektion

Einige Kanalstreifen enthalten EQ-Abschnitte, die typischerweise semiparametrisch mit 3 oder 4 Bändern sind. Dies ist bei analogen Mischpulten üblich, während viele digitale Mischpulte über vollständig parametrische digitale EQs verfügen, die über einen separaten digitalen Bildschirm einstellbar sind.

Kompressor-Sektion

Kompression ist nicht annähernd so beliebt wie EQ pro Kanal, obwohl einige Mischpulte eine Art Komprimierung auf ihren Kanälen anbieten.

Senden/Zurückgeben einfügen

Einfügepfade ermöglichen es Benutzern, Audio von einem Kanal an externe Geräte (typischerweise Effekte und Prozessoren) zu senden und das betroffene Audio zum Kanal zurückkehren zu lassen, wodurch ein Effekt / Prozess elektrisch gesehen in den Kanal eingefügt wird.

Solo

Die Solo-Taste schaltet alle anderen Kanäle außer dem Solo-Kanal an den Mixerausgängen effektiv stumm.

Pre-Fader Listen (PFL)

PFL wird als Teil des Cue-Systems eines Mischpults betrachtet, das es Benutzern ermöglicht, ausgewählte Kanäle über Kopfhörer- oder Monitorausgänge zu überwachen, ohne die Hauptausgänge des Mischpults zu beeinflussen.

PFL ermöglicht, wie der Name schon sagt, den betreffenden Kanal zu überwachen, bevor er vom Fader beeinflusst wird.

After-Fader Listen (AFL)

AFL ist ein weiterer Teil des Cue-Systems eines Mischers. After-Fader-Hören ermöglicht es uns, den betreffenden Kanal zu überwachen, nachdem er vom Fader beeinflusst wurde.

Schwenken

Der Pan (Panorama) eines Kanals bezieht sich auf seine Position mit einem Stereo-Mix von links nach rechts. Jeder Mischerkanal sollte eine eigene Pan-Steuerung haben.

Stumm

Die Mute-Taste schaltet den Ton des Kanals effektiv von den Hauptausgängen des Mischpults stumm.

Hilfssendungen

Auxiliary Sends sind die Knöpfe, die das Audio eines Kanals an separate Busse senden (neben dem Master-Bus, mit dem die Fader steuern, wie viel von Jeder Kanal wird gesendet).

Zu den Hilfssendungen gehören Monitorbusse, Effektsendungen / -busse, Aufnahmebusse und Kopfhörermischungen / -busse.

Gruppe sendet

Das Gruppensenden eines Kanals ist im Allgemeinen eine Schaltfläche in der Nähe des Faders. Da die meisten Mischergruppen mono sind, senden viele Gruppensendeschaltflächen die Kanalausgabe tatsächlich an zwei Gruppen (aufgelistet als 1/2, 3/4 usw.).

Schieberegler

Kanalfader passen den Pegel des Audios an, das an den Master-Mix des Mischpults und letztendlich an die Hauptausgänge gesendet wird.

Beachten Sie, dass Kanalfader das Audio beeinflussen, nachdem es verarbeitet und in anderen Teilen des Mischpults geroutet wurde.

Auswählen (Digitale Verarbeitung)

Die Auswahltaste auf digitalen Mischpultkanälen wählt diesen Kanal für die weitere Verarbeitung aus. Die Verarbeitung (Kompression, EQ, etc.) ist typischerweise über einen separaten Bildschirm mit Touchscreen oder taktilen Bedienelementen einstellbar.

Eingänge & Ausgänge

Wir haben die Kanäle von Audiomixern besprochen. Lassen Sie uns nun in die Ein- und Ausgänge eintauchen.

Wie bereits erwähnt, hat jeder Kanal wahrscheinlich einen Mikrofon-, Instrumenten- und/oder Line-Level-Eingang. Diese Eingänge sind in der Regel XLR-M-, 1/4″- oder Cinch-Anschlüsse.

In Bezug auf die Ausgänge haben wir zuvor die Hauptausgänge, den Monitorausgang und die Kopfhörerausgänge besprochen. Dies sind typischerweise XLR-F, 1/4″ oder RCA.

Aber Mischpulte können viel mehr Ein- und Ausgänge haben. Betrachten wir die Mixer-Ein- und Ausgänge, die es wert sind, in diesem Abschnitt erwähnt zu werden (einschließlich der bereits besprochenen).

Kanal-E/A:

  • Mikrofoneingang: typisch XLR-F. Entwickelt, um Mikrofonpegelsignale zu akzeptieren.
  • Instrumenteneingang: typisch 1/4″. Entwickelt für die Aufnahme von Instrumentensignalen (erfordert möglicherweise Hi-Z).
  • Line-Eingang: typisch XLR-F oder 1/4″. Entwickelt, um Signale auf Leitungsebene zu akzeptieren.
  • Senden einfügen (direkt nach außen): typisch 1/4″. Entwickelt, um den Kanal-Audio-Post-Preamp (Line-Pegel) für externe Verarbeitung / Effekte auszugeben.
  • Rückgabe einfügen: typisch 1/4″. Entwickelt, um die Ausgabe der externen Verarbeitung / Effekte zu akzeptieren.

Weitere Eingänge:

  • Talkback-Mikrofoneingang: typisch XLR-F. Entwickelt, um Mikrofonpegelsignale zu akzeptieren.
  • Fußschalter-Eingang: typisch 1/4″. Normalerweise entwickelt, um Effekte stumm zu schalten.
  • Medien in: typisch RCA oder 1/8″ (3,5 mm). Entwickelt, um Audio von Smartphones und Laptops zu akzeptieren.
  • Sd: für die interne Aufzeichnung auf eine SD-Karte.
  • Fernbedienung: typischerweise Ethernet oder USB. Entwickelt für die Fernsteuerung des Mischers.

Mischerausgänge:

  • Hauptausgänge (passive Mischer): typischerweise linker und rechter Kanal XLR-M. Entwickelt, um Line-Level-Hauptmix auszugeben.
  • Lautsprecherausgänge (Powermixer): typischerweise linker und rechter Kanal Neutrik speakON oder 1/4″. Entwickelt, um den Hauptmix auf Lautsprecherpegel auszugeben.
  • Monitorausgänge: typischerweise XLR-M oder 1/4″ für die Ausgabe von Line-Level-Monitormischungen. Dazu gehören „Kontrollraumausgänge“ und Effektausgänge.
  • Ausgaben aufzeichnen: typisch RCA, 1/4″ oder XLR-M. Entwickelt, um einen Line-Level-Mix für einen externen Recorder auszugeben.
  • Kopfhörerausgänge: typisch 1/4″. Entwickelt, um die Kopfhörermischung oder -mischungen auszugeben.

Weitere Ausgänge:

  • Schnittstellenausgang: typisch USB. Entwickelt, um den Mischer mit einem Computer zu verbinden.
  • Dante: Ethernet
  • AVB: Ethernet

Natürlich gibt es viele andere I/O-Möglichkeiten. Lesen Sie die Funktionen / Spezifikationen / Handbuch des Mischers in Fragen, um weitere Informationen zu den Arten und der Anzahl der E / A zu erhalten.

Onboard-Verarbeitung/Effekte

Mischpulte und insbesondere digitale Mischpulte können über integrierte Audioeffekte und -prozesse verfügen. Dazu gehören:

  • Entzerrung/EQ (oft semiparametrisch oder parametrisch)
  • Kompression
  • Verzögerung
  • Hall
  • Modulation

Analoge Mischpulte sind oft auf semiparametrische EQ beschränkt, obwohl einige analoge Mischpulte eine DSP-Effektsektion für digitale Effekte bieten.

Digitale Mischpulte können viele verschiedene Prozesse und Effekte haben. Diese digitalen Effekte können auf einzelne Kanäle (üblich bei EQ und Kompression) oder auf FX-Sends (üblich bei zeitbasierten Effekten wie Delay und Hall) angewendet werden.

Autobusse

Mischpulte sind so konzipiert, dass sie die Audiosignale ihrer verschiedenen Kanäle miteinander mischen. Diese Kanäle werden in sogenannten Mix-Bussen miteinander vermischt.

Der gebräuchlichste Mix-Bus ist der Hauptausgang des Mischpults, der von den Fadern der Kanäle gespeist wird.

Hilfsbusse sind auch in Mischpulten üblich, werden von separaten Bedienelementen, typischerweise Potentiometerknöpfen, auf jedem Kanalstreifen gespeist.

Busse können mit Pre-Fader gespeist werden, was bedeutet, dass die Menge jedes gesendeten Kanals unabhängig vom Fader dieses Kanals ist. Dies ist bei Monitorbusmischungen üblich.

Busse können auch mit Postfader gefüttert werden, d.h. die Die Menge jedes gesendeten Kanals hängt vom Fader dieses Kanals ab. Dies ist üblich für Kopfhörerbus-Mixe, Record-Bus-Mixe und Effektbus-Mixe.

Gruppen

Größere Mischer bieten manchmal Mix-Gruppen- (oder Untergruppen-) Funktionalität.

Gruppen gruppieren, wie der Name schon sagt, einzelne Kanäle zusammen und vereinfachen so den Mischprozess. Sie fungieren als Fader-Regler zwischen den einzelnen Kanälen und den Hauptausgängen des Mischpults (solange sie zu den Hauptausgängen geroutet werden, was normalerweise Standard ist).

Zum Beispiel würde ein Schlagzeug mit 7 Mikrofonen 7 Kanäle erfordern. Wir können den relativen Pegel und die Schwenkposition jedes Kanals anpassen und dann die 7 Kanäle in 2 Gruppen gruppieren (eine linke und rechte Gruppe). Von da an ist das Einstellen des Gesamtpegels des Schlagzeugs so einfach wie das Einstellen des Stereopaars von Gruppenfadern (anstatt alle 7 Kanäle gleichzeitig um den gleichen Betrag einzustellen).

Gruppen stummschalten

Einige Mischpulte bieten auch Mute-Gruppen, so dass Benutzer einzelne Kanäle unabhängig von ihrer Gruppe einem einzigen Mute-Steuerelement zuweisen können. Auf diese Weise können Benutzer mehrere Spuren gleichzeitig stummschalten und die Stummschaltung aufheben, auch wenn sie nicht unbedingt Teil derselben Mix-Untergruppe sind.

Software

Digitale Mischpulte können mit Software geliefert werden, um die Funktionalität des Mischpults zu unterstützen. Bluetooth- und WiFi-Konnektivität ermöglichen oft die Fernsteuerung des Mischpults über ein Smartphone, Tablet oder Laptop. Dies ist eine fantastische Funktion in Live-Umgebungen, die es Ingenieuren ermöglicht, den Mix in verschiedenen Positionen innerhalb eines Raumes zu hören und anzupassen.

Darüber hinaus sind einige digitale Mischpulte so konzipiert, dass sie Firmware-Updates akzeptieren, die den Mixer im Wesentlichen über den Erstkauf hinaus aktualisieren.

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Typische Audiomixer-Anwendungen

Betrachten wir gängige Anwendungen für Audiomixer, um Ihre Optionen je nach Bedarf einzugrenzen. In diesem Abschnitt werden die folgenden gängigen Mischeranwendungen erläutert:

Audiomixer für Live-Sound & Beschallungsanlagen

Live-Sound-Situationen und PA-Systeme unterscheiden sich stark in ihrer Größe und ihrem Einsatzzweck. Zum Beispiel könnte ein System mit einem einzigen Podiumsmikrofon für ein Publikum von 50 Personen eingerichtet werden. Auf der anderen Seite könnte ein Live-Soundsystem erforderlich sein, um eine 10-köpfige Band in einem Festival mit 200.000 Besuchern unterzubringen.

Die Bedürfnisse des Mischers sind also sehr unterschiedlich. Hier sind einige Hinweise zur Auswahl des besten Mischpults für Ihre Live-Sound-Anwendungen.

Entscheiden Sie sich für ein Board, das mehr Kanäle hat, als Sie im Moment benötigen. Sie wissen nie, wann Sie ein paar zusätzliche Kanäle für ein paar zusätzliche Mikrofone oder Instrumente benötigen. Darüber hinaus könnte ein Kanal beschädigt werden, und ein paar Ersatzkanäle sollten Sie vor der Reparatur durch einen Gig bringen.

Sehen Sie sich die Eingangsspezifikationen an und lesen Sie die Mikrofon- und Line-Eingangsspezifikationen zusammen mit den oben genannten Funktionen (HPF, Pad, Phasenflip, Phantomspeisung usw.).

Überlegen Sie, ob das Mischpult ein fester Bestandteil des Veranstaltungsortes oder Teil einer tragbaren Einheit sein wird. Planen Sie entsprechend und berücksichtigen Sie Größe, Gewicht und Konnektivität. Digitale Mischpulte sind aus Gründen der Portabilität oft vorzuziehen.

Wenn Sie eine Aufnahme planen, stellen Sie sicher, dass Sie einen Mixer haben, der mit Ihrem Aufnahme-Setup kompatibel ist.

Digitale Mischpulte mit Preset-Recall sind hervorragend, wenn Sie regelmäßig die gleiche Art von Performance mischen möchten. Selbst wenn die Acts nicht ganz gleich sind, bringt Sie der Preset-Abruf vor dem Soundcheck in die Nähe des Ortes, an dem Sie sein müssen (achten Sie nur darauf, Ihre Presets richtig zu speichern).

Sie benötigen wahrscheinlich mehrere Monitor-Sends für größere Bänder. Der Sänger wird wahrscheinlich eine andere Mischung benötigen als der Schlagzeuger.

Erwägen Sie die Wahl eines Mischpults mit hervorragender Dynamikverarbeitung (Kompression, Limitierung, Noise Gating), EQ und Effekten. Ein wenig Kompression, EQ, Delay und Hall können in einer Live-Umgebung viel bewirken.

Erwägen Sie einen Line-Mixer für einige zusätzliche Kanäle (für Hintergrundmusik zwischen den Sets, Ansagen, Gespräche mit der Band während des Soundchecks usw.), wenn Sie diese zusätzlichen Signale nicht durch den Hauptmixer laufen lassen möchten.

Wenn Sie ein kleines PA-System habenTEM, wie die für Singer-Songwriter-Auftritte, betrachten einen kompakten Powermixer, der mit einem Paar passiver Lautsprecher und vielleicht einem Monitor einhergeht. Dieses kleine Setup ist vielleicht alles, was Sie brauchen!

Audiomixer für Tonstudios

Bevor Sie in einen Hardware-Mixer für ein Aufnahmestudio investieren, fragen Sie sich, ob Sie wirklich einen brauchen.

Heutzutage dreht sich das typische Studio eher um einen Computer und eine digitale Audio-Workstation als um ein Aufnahmepult. Das Audio-Interface und die digitale Audio-Workstation übernehmen in der Regel die gleichen Funktionen wie ein Mischpult.

Darüber hinaus ist eine Bedienoberfläche, die die Funktionen der DAW über einen physischen, taktilen Controller steuert, eine hervorragende Wahl, um die Lücke zwischen Hands-on-Aufnahmekonsolen der alten Schule und In-the-Box-DAWs zu schließen.

Wenn Sie nach dem klassischen analogen Klang suchen, sollten Sie einen Summiermixer in Betracht ziehen. Diese Mischpulte mischen die einzelnen Spuren einer DAW effektiv mit analoger Hardware und verleihen so „analoge Wärme“ in den Mix.

Abgesehen davon möchten Sie vielleicht trotzdem einen Mixer für Ihr Studio.

Auch hier sollten Sie sich für einen Mixer entscheiden, der mehr als genug Kanäle für Ihre aktuellen Anforderungen hat.

Suchen Sie nach High-End-Vorverstärkern, Kompressoren und EQs in Ihrer Studiokonsole. Diese Prozesse werden der Hauptvorteil gegenüber der Verwendung eines Standard-Audio-Interfaces und Audio-Plugins sein.

Am wichtigsten ist es vielleicht, aufgrund der digitalen Natur des modernen Tonstudios, einen Mischpult zu wählen, der als Bedienoberfläche in die DAW integriert werden kann. Sicher, wir können Audio von einer analogen Konsole an eine DAW oder von einer DAW an einen Summiermixer senden, aber dem Mischpult zu erlauben, mit der DAW zu interagieren und sie zu steuern und gleichzeitig Audio zu verarbeiten, ist überragend.

Audiomixer für Rundfunk-/Fernsehstudios

Wenn Sie die Senderoute hinuntergehen, benötigen Sie einen Audiomixer, der gut mit anderen Rundfunkgeräten kommuniziert. Dies bedeutet oft die aktuellsten Netzwerkverbindungen. Suchen Sie nach Dante und anderen digitalen Ethernet-Verbindungen und vielleicht sogar nach WLAN-Konnektivität.

In Bezug auf die Audiomischung bietet die Entscheidung für eine digitale Platine die zusätzlichen Vorteile des Preset-Abrufs und der zusätzlichen Routing-Flexibilität.

Audiomixer für Kinoproduktion

Das Mischen von Audio für die Filmproduktion erfordert oft kein Mischpult. Wie bei Studios kann jedoch ein dediziertes Board den Prozess unterstützen.

Suchen Sie nach Mixern, die in die Video- und/oder Audio-Editor-/Workstation-Software integriert werden können, und suchen Sie nach allen Mixerfunktionen, die Sie von einem Studiomixer erwarten.

Audiomixer für Field Recording

Audiomixer für Feldaufnahmen wurden weitgehend in tragbaren Recorder-Designs konsolidiert. Diese Mischpulte haben fast alle die Fähigkeit, direkt auf eine Festplatte (normalerweise eine SD-Karte) aufzunehmen, obwohl sie typischerweise auch Audioausgänge bieten.

Achten Sie beim Kauf eines Field Recorders auf:

  • Anzahl der Kanäle
  • Verriegelungsregler (damit Verstärkungsstufen und Schwenken während der Aufnahme nicht versehentlich verändert werden)
  • Tongenerator zur Pegeloptimierung mit Kameras
  • Timecode-Generator
  • Dosierung
  • Alles andere, was Sie mit einem Mixer suchen würden

Audiomixer für Podcasting

Audiomixer für Podcasts müssen nicht komplex sein. Es gibt wenig Bedarf an interner Verarbeitung und Effekten während einer Podcast-Aufnahmesitzung.

Wählen Sie einen Mixer, der Ihre Anforderungen an die Mobilität erfüllt und über mehr als genug Audiokanäle verfügt. Wie bereits erwähnt, ist es am besten, einen Mixer mit mehr Eingängen zu kaufen, als zum Zeitpunkt des Kaufs erforderlich sind. Man weiß nie, wann ein zusätzlicher Gast oder Co-Gastgeber involviert sein wird.

Wählen Sie also für Podcasts einen Mixer, der zu Ihrem Budget passt und über genügend Audiokanäle verfügt, um jedes Mikrofon unterzubringen.

Erwägen Sie den Kauf eines Mischpults mit Aufnahmefunktionen, wenn Sie sich für Ihren Podcast-Mixer entscheiden.

Wenn nur zwei Mikrofone oder Tonquellen benötigt werden, ist es einfach, einen Kanal nach links und den anderen nach rechts zu schwenken. Dies gibt effektiv zwei Kanäle für sauberen Ton von die linke und rechte Ausgabe.

Wenn Sie mehr als drei Kanäle haben, sollten Sie einen Mehrspur-USB-Mixer, einen Mehrspur-Festplatten-Aufnahmesteckplatz (normalerweise SD-Karten) oder zumindest einen Mixer mit einzelnen Kanalausgängen in Betracht ziehen, um ihn an einen separaten Mehrspurrecorder anzuschließen.

Wenn Sie planen, über einen Mixer, der eine solche Funktionalität bietet, direkt auf eine SD-Karte aufzunehmen, stellen Sie sicher, dass Ihre SD-Karte über genügend Speicherplatz verfügt. Podcasts können ziemlich lang sein.

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Hinweis zu Bedienoberflächen

DAW-Bedienoberflächen ähneln oft Mischern, bieten aber keine Signalverarbeitungs- und Routingfunktionen. Vielmehr handelt es sich um spezielle MIDI-Controller, die zur Steuerung digitaler Audio-Workstations entwickelt wurden.

Diese Bedienoberflächen bieten taktile Steuerung über mehrere Funktionen der DAW und bieten einen praktischeren Ansatz für den DAW-Workflow als Hotkeys und Mausklicks.

Bedienoberflächen verfügen über die typischen Tasten, Fader, Encoder und Knöpfe. Diese Steuerungen können zu den Gleiskanälen und anderen Teilen der DAW geroutet werden. Sie verfügen in der Regel über Kanäle, Transport-, Navigations- und Automatisierungssteuerelemente, um den Workflow innerhalb digitaler Audio-Workstations zu verbessern.

Betrachten wir die typischen Steuerungsfunktionen und was sie tatsächlich mit der DAW steuern:

DAW-Steuerung Oberflächentransportsteuerungen bieten in der Regel die folgenden Funktionen:

  • Spielen
  • Aufhören
  • Aufzeichnung
  • Schleife
  • Schneller Vorlauf
  • Zurückspulen

DAW-Steueroberflächenkanäle bieten typischerweise die folgenden Funktionen:

  • Rekordarm
  • Niveau
  • Pfanne
  • Solo
  • Stumm

DAW-Kontrolloberflächen-Navigationszentren bieten typischerweise folgende Funktionen:

  • Scrollen verfolgen
  • Zeitachsen-Bildlauf
  • Horizontaler Zoom
  • Vertikaler Zoom
  • Peeling/Stupsen

DAW-Bedienoberflächenautomatisierung bietet typischerweise folgende Funktionen:

  • Berühren
  • Riegel
  • Stutzen
  • Schreiben
  • Lesen
  • Aus

Wie im vorherigen Abschnitt erwähnt, sind einige Bedienoberflächen besser für bestimmte DAW-Software geeignet. Im Gegensatz zu generischen MIDI-Controllern sollten wir überprüfen, ob die DAW-Bedienoberflächen mit unserer DAW Ihrer Wahl kompatibel sind.

Die folgenden Standards werden in Steueroberflächen verwendet. Ich habe die Standards und die kompatiblen DAWs aufgelistet:

  • MCU (Mackie Control Universal):
    • Avid Pro-Werkzeuge
    • Steinberg Cubase
    • PreSonus Studio One
    • Ableton Live
    • MOTU Digital Performer
    • Grund Studio Grund
    • Image-Line FL Studio
    • Bitwig Studio
  • HUI (Human User Interface):
    • Avid Pro-Werkzeuge
    • Steinberg Cubase
    • PreSonus Studio One
    • MOTU Digital Performer
  • EUCON (Extended User Control)
    • Avid Pro-Werkzeuge
    • Steinberg Cubase
    • Apple Logic Pro X
    • MOTU Digital Performer
    • Steinberg Nuendo

Stellen Sie außerdem sicher, dass die Bedienoberfläche mit Ihrem Betriebssystem und Ihren Computerspezifikationen kompatibel ist. Lesen Sie im Zweifelsfall das Handbuch oder die Systemanforderungen der Bedienoberfläche.

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