Der komplette Leitfaden für Audiokompression und Kompressoren

Der komplette Leitfaden für Audiokompression und Kompressoren

Paula LudeckeVonPaula Ludecke

Die Dynamikbereichskompression (einfach als „Komprimierung“ bezeichnet) ist eines der wichtigsten Werkzeuge, wenn es um Audiomischung geht. Durch Komprimieren des Dynamikbereichs können wir eine Mischung effektiv „zusammenkleben“; Hinzufügen von Gewicht zu Audiosignalen; Erhöhen Sie die Aufrechterhaltung von Musiknoten und vieles mehr.

Was ist Dynamikbereichskomprimierung? Dynamikbereichskompression ist der Prozess der Verringerung des Dynamikumfangs eines Audiosignals (der Amplitudenunterschied zwischen dem höchsten und niedrigsten Punkt). Die Kompression geschieht durch Dämpfung der Signalamplitude über einen festgelegten Schwellenwert.

In diesem vollständigen Leitfaden zur Audiokomprimierung werden wir die Dynamikbereichskomprimierung ausführlich besprechen, ihre Funktionsweise, die Arten von Kompressoren mit Hardware- und Softwarebeispielen, die Verwendung der Komprimierung zu Ihrem Vorteil in verschiedenen Situationen und vieles mehr. Wir werden sogar ganz am Ende auf die Audiodatenkomprimierung eingehen (was ein völlig anderer Prozess ist).

Beachten Sie, dass dieser Artikel weit über 10.000 Wörter lang ist. Ich habe Hyperlinks hinzugefügt, um durch den Artikel zu springen, um schneller zu lesen, und Links zu prägnanteren Artikeln zu verschiedenen Themen, die in diesem vollständigen Leitfaden enthalten sind.

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Inhaltsverzeichnis

Was ist Komprimierung?

In der Eröffnung gab ich eine kurze Antwort darauf, wie die Dynamikbereichskompression den Dynamikumfang eines Audiosignals reduziert, indem der Signalpegel über eine bestimmte Amplitudenschwelle hinaus gedämpft wird. Lassen Sie uns diese Definition vertiefen und unser Verständnis von Kompression vertiefen.

Kompression war eines der anspruchsvolleren Konzepte, als ich anfing, etwas über Tontechnik zu lernen. Ich werde mein Bestes tun, um die Kompression mit Hilfe von visuellen Hilfsmitteln klar zu erklären und dies auf so viele Arten wie möglich zu tun.

Die Dynamikbereichskomprimierung ist also im einfachsten Fall die Komprimierung des Dynamikbereichs eines Audiosignals. Dies ist eine Verringerung der Amplitudendifferenz zwischen der niedrigsten Amplitude des Signals (typischerweise das Grundrauschen des Signals) und der höchsten Amplitude des Signals.

Der Dynamikumfang wird oft in Dezibel (einer gewissen Variante) sowohl in analogem als auch in digitalem Audio gemessen.

Im einfachsten Fall reduziert die Kompression die „lauten Teile“ eines Audiosignals und reduziert daher die Differenz zwischen dem „lautesten Teil“ (höchste Amplitude) und dem „leisesten Teil“ (niedrigste Amplitude), auch bekannt als Dynamikbereich, des Signals.

Dies kann in den folgenden beiden Bildern leicht visualisiert werden.

Das erste Bild zeigt, wie ein Kompressor die lautesten Teile des Signals dämpft. Hoffentlich können Sie feststellen, dass der Hauptteil des Signals gleich bleibt und dass nur die Extreme (höchste positive und negative Amplituden) verändert werden.

Die rot gestrichelte Linie ist hier von besonderer Bedeutung. Diese spezifische Amplitude ist der Punkt, an dem die Kompression stattfindet, und ist ein kritischer Faktor für die Funktionsweise von Kompressoren.

Dieser Faktor ist bekanntn als Kompressor Schwelle: die eingestellte Amplitude, bei der der Kompressor beginnt, das Signal zu dämpfen.

Beachten Sie in der Abbildung oben, dass das Signal nicht nur am Schwellenwert flach abgeschnitten wird. Vielmehr reduziert der Kompressor die Amplitude, die über den eingestellten Schwellenwert abgegeben wird.

Die Höhe der Dämpfung ist proportional zu der Menge, in der das Signal den Schwellenwert überschreitet. Mit anderen Worten, es ist ein Verhältnis.

In der Tat gibt es eine spezifische Steuerung für Kompressoren, die einfach als „Verhältnis„, die genau das steuert.

Wir werden im nächsten Abschnitt mit dem Titel Schwellenwert und Verhältnis eingehen. Liste der Kompressorsteuerungen. Für jetzt, wissen Sie, was diese Faktoren sind.

Das nächste Bild zeigt etwas Ähnliches, wo das komprimierte Signal nach der Kompression über Make-up-Verstärkung auf die gleiche Amplitude wie das Eingangssignal gebracht wird. Es ist schwer zu erkennen, aber in diesem Beispiel unterscheidet sich der Großteil der komprimierten Wellenform aufgrund der nachträglich angewendeten Verstärkung geringfügig von der Eingangswellenform. Mehr zu Make-up-Gewinn später.

Später in diesem Artikel werden wir die kritischen Zeitkomponenten der Komprimierung (angreifen und loslassen) und sehen Sie, dass die obigen Wellenformabbildungen nicht perfekt sind. Für die Beschreibung des allgemeinen Prinzips eines Kompressors sind sie jedoch in Ordnung.

Im Allgemeinen schalten Kompressoren nicht pro Wellenform ein und aus. Stattdessen werden sie über einen Zeitraum aktiviert, in dem die Audiospitzen- oder RMS-Werte regelmäßig den Schwellenwert überschreiten und sich trennen, wenn das Audio wieder unter den Schwellenwert fällt.

Vielleicht wäre eine genauere Reihe von Illustrationen:

Beachten Sie, dass es in diesen Beispielen viel weniger offensichtlich ist, dass der Kompressor das Signal über den Schwellenwert hinaus dämpft. Vielmehr dämpft es das gesamte Signal in der Nähe der Stelle, an der die Spitzen der Wellenform den Schwellenwert überschreiten.

Ich werde dies im wichtigen Abschnitt über Auslösezeiten des Kompressors.

In jedem Fall haben Kompressoren den Effekt, dass die lautesten Teile eines Audiosignals leiser klingen, während die leisesten Teile eines Audiosignals lauter klingen.

Die Erklärung, die mich wirklich dazu gebracht hat, das Konzept der Komprimierung zu verstehen, war etwas in dieser Richtung: Stellen Sie sich vor, Sie hätten Ihren Finger auf dem Pegelfader einer bestimmten Audiospur.

Stellen Sie sich nun vor, Sie könnten die genaue Amplitude des Audios an einem bestimmten Punkt bestimmen. Wenn das Audio jemals eine bestimmte definierte Schwellenamplitude überschreitet, bewegen Sie den Fader nach unten und dämpfen so das Audio. Wenn das Signal wieder unter diesen Schwellenwert fiel, brachten Sie den Fader wieder dorthin, wo er ursprünglich war.

So funktioniert Komprimierung ziemlich genau, und ich werde diesen Vergleich verwenden, um schnell ein paar andere wichtige Punkte zur Komprimierung zu erklären, bevor ich zu den anderen Abschnitten dieses Artikels übergehe.

Audioprozessoren sind seit langem in der Lage, die Amplitude sowohl analoger (elektrischer) als auch digitaler (binärer) Audiosignale zu lesen. Wie bereits erwähnt, werden diese Amplituden im Allgemeinen in Dezibel gemessen. Analoge Signalamplituden werden typischerweise durch Spitzen- oder RMS-Spannung (in Dezibel dBu oder dBV) gemessen. Digitale Signalamplituden werden häufig in dBFS gemessen.

Sowohl analoge als auch digitale Kompressoren können dann effektiv ablesen, wie stark ein Audiosignal am Eingang ist.

Damit der Kompressor mit der Komprimierung des Signals beginnen kann, muss er anzeigen, dass die Eingangssignalamplitude den eingestellten Schwellenwert überschreitet. Andernfalls würde der Kompressor nie in Aktion treten. Denken Sie an Ihre Hand auf dem Fader!

Sobald das Signal den Schwellenwert überschreitet, beginnt der Kompressor, das Signal zu dämpfen.

Der Betrag, den der Kompressor dämpft, hängt vom Verhältnis des Kompressors ab, das dem Kompressor mitteilt, wie viele Dezibel für jedes Dezibel gedämpft werden muss, wenn das Signal den Schwellenwert überschreitet.

Das Verdichtungsverhältnis bedeutet Folgendes: [input signal dB above the threshold] : [output signal dB above the threshold].

Hier ist ein Diagramm, um den Eingangspegel mit dem Ausgangspegel eines Kompressors (ohne Make-up-Verstärkung) in Beziehung zu setzen. Es zeigt den Schwellenwert als vertikale Linie und Punkt (x) auf dem Eingangspegel an. Oberhalb des Schwellenwerts sehen wir eine Vielzahl von Verhältnissen, darunter 1:1, 2:1, 4:1, 10:1 und 1:∞ (was als Limitierung bezeichnet wird):

Wir werden später in diesem Artikel während unserer Diskussionen über Schwelle und Verhältnis.

Stellen Sie sich in unserem Vergleich des Fingers auf dem Fader vor, dass es einige Zeit dauern würde, egal wie klein, bis Sie reagieren und die Schieberegler. Dies gilt an dem Punkt, an dem das Eingangssignal den Schwellenwert überschreitet und wenn das Eingangssignal wieder unter den Schwellenwert fällt.

Das gleiche passiert mit einem Kompressor, der angreifen und loslassen Regler zum Einstellen der Zeit, die der Kompressor benötigt, um ein- und auszuschalten, wenn die Signalamplitude über den Schwellenwert bzw. wieder unter den Schwellenwert fällt.

Dieser Vergleich zur manuellen Faderbewegung wird noch dadurch verstärkt, dass wir nicht in der Lage wären, auf jede einzelne Wellenformspitze über dem Schwellenwert zu reagieren (aufgrund der positiven / negativen Natur von Audiosignalen). Wir wären jedoch sicherlich in der Lage, auf relativ längere Zeiträume zu reagieren, in denen die Wellenform wiederholt die Schwelle überschreiten würde, wie ein Kompressor wirkt.

Um dies visuell zu erklären, verhält sich ein Kompressor viel eher so:

Typische Komprimierung

Dann so:

Atypische Interwellenformkompression

Obwohl beide technisch Kompression sind! Auch dies werde ich im Abschnitt über Kompressoren ausführlicher besprechen. angreifen und loslassen mal.

Es gibt ein paar weitere Steuerelemente, zu denen wir in Kürze kommen werden, aber das fasst ziemlich gut zusammen, was Komprimierung ist.

Beachten Sie, dass der Betrag, um den das Eingangssignal gedämpft wird, als „Verstärkungsreduzierung“ bezeichnet wird und im Allgemeinen auch in Dezibel gemessen wird.

Beachten Sie, dass die Make-up-Verstärkung häufig angewendet wird, um die maximalen Amplituden zwischen Eingangs- und Ausgangs-/komprimierten Signalen anzupassen. Dies bedeutet, dass der Ausgang als lauter wahrgenommen wird, da seine leisesten Teile in den Pegel gebracht wurden, während seine lautesten Teile relativ gleich sind.

Fassen wir also zusammen, was wir bisher über Komprimierung gelernt haben:

  • Die Kompression reduziert den Dynamikumfang des Audiosignals.
  • Dies geschieht durch die Dämpfung der lautesten Teile eines Signals.
  • Die Dämpfung erfolgt oberhalb einer eingestellten Amplitudenschwelle.
  • Es gibt eine Verhältniskontrolle, die anzeigt, wie viel Dämpfung pro Dezibel über dem Schwellenwert stattfindet.
  • Kompressoren verwenden häufig Make-up-Verstärkung, um die maximale Amplitude der Eingangs- und Ausgangssignale anzupassen.

Mit dieser Einführung hoffe ich, dass die Komprimierung für Sie Sinn macht. In den folgenden Abschnitten werden wir tiefer in die Besonderheiten von Kompressoren und Kompressionen als Audiowerkzeug eintauchen.

Liste der Kompressorsteuerungen

Kompressoren sind im Allgemeinen sehr flexible Prozessoren und verfügen über eine Vielzahl von Bedienelementen, mit denen Benutzer sie perfekt an den Klang anpassen können.

Die gebräuchlichsten Kompressorsteuerungen sind:

Schwelle

Was ist die Schwelle eines Kompressors? Der Schwellenwert eines Kompressors ist eine festgelegte Amplitudengrenze, die bestimmt, wann der Kompressor ein- und ausschaltet. Wenn der Eingang den Schwellenwert überschreitet, springt der Kompressor ein (mit seinen gegebenen Angriffszeit). Wenn der Eingang wieder unter den Schwellenwert fällt, schaltet sich der Kompressor aus (entsprechend seiner Veröffentlichungszeit).

Das Absenken des Schwellenwerts führt dazu, dass das Audiosignal den Kompressor häufiger und/oder für längere Zeit auslöst. Das Einstellen des Schwellenwerts über die maximale Amplitude des Eingangssignals führt dazu, dass der Kompressor nie ausgelöst wird.

Werfen wir einen Blick auf das Kompressordiagramm, um den Schwellenwert zu überprüfen:

Wir sehen in der obigen Grafik, dass die gepunktete Linie des Schwellenwerts nur die x-Achse abfängt. Es wird durch einen Eingangspegel dargestellt (typischerweise in Dezibel / dB gemessen). Wir können auch sehen, dass jenseits des Schwellenwerts der Ausgangspegel nicht mehr gleich dem Eingangspegel ist. Der Grad der Kompression, der oberhalb des Schwellenwerts stattfindet, wird durch das Verhältnis bestimmt.

Solange die Eingangssignalamplitude über dem Schwellenwert liegt, wird der Kompressor eingeschaltet. Wenn das Eingangssignal unter den Schwellenwert fällt, wird der Ausgang wieder direkt proportional zum Eingang.

Natürlich werden die Dinge komplexer, wenn wir Zeitfaktoren (angreifen und loslassen), zu dem wir gleich kommen werden.

Verhältnis

Wie ist die Übersetzung eines Kompressors? Das Kompressorverhältnis vergleicht die Anzahl der Dezibel, die das Eingangssignal über dem Schwellenwert liegt, mit der Anzahl der Dezibel, die das Ausgangssignal über dem Schwellenwert liegt. Mit anderen Worten, es ist die relative Menge an Dämpfung, die der Kompressor auf das Signal ausübt.

Auch hier ist das Verhältnis eines Kompressors wie folgt:

[input signal dB above the threshold] : [output signal dB above the threshold]

Eine Erhöhung des Verhältnisses bewirkt, dass der Kompressor das Signal stärker dämpft, wenn der Kompressor ausgelöst wird.

Sehen wir uns einige gängige Beispiele in der folgenden Grafik an und beschreiben wir dann jedes der dargestellten Verhältnisse.

  • 1:1 Verhältnis: Überhaupt keine Komprimierung.
  • 2:1 Verhältnis: pro 2 dB liegt das Eingangssignal über dem Schwellenwert, der Kompressor gibt 1 dB aus.
  • Verhältnis 4:1: pro 4 dB liegt das Eingangssignal über dem Schwellenwert, der Kompressor gibt 1 dB aus.
  • Verhältnis 10:1: pro 10 dB liegt das Eingangssignal über dem Schwellenwert, der Kompressor gibt 1 dB aus.
  • ∞:1 Verhältnis: begrenzend (manchmal auch als harte Kompression bezeichnet), bei der der Kompressor keinen Pegel über dem Schwellenwert ausgibt.

Es ist erwähnenswert, dass Kompressoren eher kontinuierlich als diskret sind. Ein Verhältnis von 2:1 bedeutet beispielsweise, dass ein Eingang von 0,5 dB über dem Schwellenwert zu einem Ausgang von 0,25 über dem Schwellenwert führen würde. ein 8-dB-Eingang würde zu einem 4-dB-Ausgang führen, und zwar entlang des gesamten kontinuierlichen Amplitudenspektrums. Natürlich ist digitales Audio technisch diskret, aber im Prinzip agieren Kompressoren kontinuierlich.

Bei einem Kompressorübersetzungsverhältnis darf die erste Zahl nicht kleiner als eins sein. Dies würde dazu führen, dass jeder Pegel über dem Schwellenwert verstärkt wird, was zu einer nahezu sofortigen Überlastung der Signalkette und einer möglichen Beschädigung der Ausrüstung führen würde. Davon abgesehen gibt es ein Gegenteil zur Kompression, das als Erweiterung auf die wir später eingehen werden.

Um unser Verständnis des Verhältnisses zu festigen, werfen wir einen Blick auf Wellenformen, die Kompressorverhältnisse darstellen:

Angriffszeit

Was ist die Ansprechzeit eines Kompressors? Die Angriffszeit ist die Zeit, die ein Kompressor benötigt, um einzuschalten / zu reagieren, sobald die Eingangssignalamplitude den Schwellenwert überschreitet.

Hier gehen alle unsere übermäßig vereinfachten / sofortigen Diagramme aus dem Fenster. Sie haben ihren Zweck erfüllt, um zu veranschaulichen, was ein Kompressor tut, berücksichtigen aber nicht die Zeitvariable bei der Kompression.

Beginnen wir mit einer sehr kurzen Angriffszeit. Wenn die Angriffszeit 0 ms beträgt, würde der Kompressor sofort auf das Eingangssignal reagieren. Da der Eingang den Schwellenwert überschreiten würde, würde der Kompressor sofort beginnen, das Signal zu dämpfen.

Wenn wir beginnen, eine gewisse Angriffszeit einzuführen, wird der Kompressor diese Zeit benötigen, um seine volle Dämpfung oder sein Verhältnis zu erreichen, wenn Sie so wollen.

Beachten Sie, dass die Anstoßzeit das Auslösen des Kompressors nicht verzögert, sondern den Kompressor in sein volles Verhältnis entlastet. Mit anderen Worten, es ist eine Änderungsrate, keine Verzögerung des Handelns.

Angenommen, der Angriff würde einfach den Kompressor ab einem bestimmten Punkt auslösen. In diesem Fall hätten wir Situationen, in denen es beim Einschalten des Kompressors zu einem starken, sofortigen Leistungsabfall kommen würde, was zu erheblichen Verzerrungen führen würde.

Hier ist eine Illustration von drei Audiosignalen. Einer ist unkomprimiert, einer wird mit einem kurzen Angriff komprimiert und der andere wird mit einem langen Angriff komprimiert. Beachten Sie, dass das Verhältnis in diesen Beispielen 2:1 beträgt und die rote gepunktete Linie den Schwellenwert darstellt:

Längere Angriffszeiten ermöglichen im Allgemeinen die Ausgabe größerer transienter Informationen aus dem Kompressor. Der Kompressor passiert die Amplitudenspitze, bevor er beginnt, das Signal zu dämpfen. In Kombination mit dem richtigen Veröffentlichungszeitenkönnen lange Angriffszeiten tatsächlich dazu beitragen, Transienten im Signal zu akzentuieren, wenn der Transient des Audios durchgeht und der Schwanz des Transienten gedämpft wird.

Kürzere Angriffszeiten führen dazu, dass der Kompressor schneller reagiert, um Transienten zu dämpfen, was zu einem dickeren Klang mit weniger Dynamikbereich führt.

Es ist wichtig, die Angriffszeiten entsprechend einzustellen, um den gewünschten Effekt zu erzielen.

Release-Zeit

Was ist die Auslösezeit eines Kompressors? Die Auslösezeit ist die Zeit, die der Kompressor benötigt, um sich zu lösen (um die Signaldämpfung zu stoppen), sobald das Eingangssignal unter den Schwellenwert fällt.

Die Freigabezeit ist ein sehr wichtiger Faktor bei der Komprimierung. Es ist der Grund, warum ich zwei verschiedene „Arten“ der Komprimierung in der Was ist Komprimierung? Abschnitt.

Kompressorprozesse haben eine gewisse Freigabezeit. Dies bedeutet, dass der Kompressor für einige Zeit eingeschaltet bleibt, wenn ein Signalpegel unter den Schwellenwert fällt.

Die Auslösezeit in Kombination mit der Angriffszeit ermöglicht es einem Kompressor, eingeschaltet zu bleiben, solange das Audiosignal innerhalb einer bestimmten Zeit genügend Spitzen über dem Schwellenwert anzeigt.

Das ist entscheidend Da Audiosignale per Definition bidirektional sind (sie haben sowohl positive als auch negative Spitzen). Die Signale müssen irgendwann unter die positive oder negative Schwelle fallen, um den entgegengesetzten Peak zu erreichen.

Wir nehmen die Spitzen von Audiosignalen nicht so sehr wahr wie den durchschnittlichen Pegel des Signals. Die gleiche Idee gilt für den typischen Einsatz eines Kompressors. Die Aufgabe eines Kompressors besteht darin, den Pegel der lautesten Teile eines Audiosignals zu reduzieren, anstatt die Spitzen einzelner Wellenperioden zu formen.

Auslöse- und Angriffszeiten verhindern also, dass Kompressoren sofort handeln, so dass die Kompression Transienten und andere „laute“ Teile des Audiosignals ausgleichen kann, ohne die Wellenform zu formen.

Werfen wir einen Blick auf eine übertriebene Illustration, um schnelle und langsame Angriffs- und Freigabezeiten zu zeigen, die die Komprimierung eines Signals beeinflussen:

Wenn es darum geht, die Auslösezeit eines Kompressors anzupassen, beachten Sie Folgendes:

Schnelle Veröffentlichungszeiten können dazu beitragen, dass der Klang natürlicher bleibt, solange es nicht zu viel Verstärkungsreduzierung gibt. Schnellere Releases erhöhen auch die wahrgenommene Lautstärke des Tracks, indem das Signal unter dem Schwellenwert nahe an seinem ursprünglichen Pegel bleibt, wenn nicht sogar auf dem ursprünglichen Pegel.

Langsame Veröffentlichungszeiten helfen, dynamische Leistungen zu glätten. Sie werden oft verwendet, um ein Element in einer Mischung weiter weg zu schieben. Generell möchten wir keine allzu langen Release-Zeiten auf unseren Gitarren- oder Bass-Kompressor-Pedalen.

Attack & Release „Intra-Wave“ Kompression

Manchmal wirkt die Kompression innerhalb einer Periode einer Wellenform augenblicklicher auf die Spitzen. Mit anderen Worten, in einigen Situationen kann eine Kompression aktiviert werden, um die Teile innerhalb einer Wellenperiode zu dämpfen, die den Schwellenwert überschreiten, und innerhalb des gleichen Zeitraums gelöst werden, in dem die Amplitude unter den Schwellenwert fällt.

Zur Veranschaulichung werde ich Bilder von früher in diesem Artikel erneut veröffentlichen. Wenn wir die Angriffs- und Auslösezeiten so weit verkürzen können, dass der Kompressor innerhalb einer Wellenperiode wirkt, hätten wir eine Kompression wie folgt:

Dieses Bild hat ein leeres alt-Attribut; Sein Dateiname lautet mnm_Compression_Atypical.jpeg

Stattdessen dies:

Dieses Bild hat ein leeres alt-Attribut; Der Dateiname lautet mnm_Compression_Typical.jpeg

Beachten Sie, wie diese Komprimierung tatsächlich die Form der Wellenform verändert, anstatt einfach die gesamte Wellenform abzuschwächen? Diese Wellenformung ist eine Art Verzerrung! Ja, die Komprimierung steht in engem Zusammenhang mit Verzerrungseffekten – mehr dazu im Andere verwandte dynamische Audioprozesse Abschnitt.

Wie funktioniert das alles?

Für diese Beispiele werde ich Screenshots der MOscilliscope- und MCompressor-Plugins von MeldaProduction machen. Diese tollen Plugins sind kostenlos erhältlich unter Website von MeldaProduction.

Um zu veranschaulichen, wie Kompression innerhalb von Wellenperioden angewendet werden kann, betrachten wir eine einfache 100 Hz (Zyklen / Sekunde) Sinuswelle. Diese Wellenform hat eine einzelne Frequenz (keine Oberschwingungen) und eine volle Periode (die Zeit, die benötigt wird, um einen vollständigen Zyklus abzuschließen) von 10 ms.

100 Hz ist ein gutes Beispiel, weil wir es leicht hören können, obwohl es niedrig genug ist, um leicht von den kurzen Angriffs- und Auslösezeiten betroffen zu sein.

In diesem Beispiel nehme ich einen 100-Hz-Testton bei -10 dB, der vom Test-Oszillator-Plugin von Logic Pro X bereitgestellt wird.

Mit dem MeldaProduction MOscilliscope sieht die Wellenform wie folgt aus:

Lassen Sie uns dies durch den MeldaProduction MCompressor-Kompressor mit einem Schwellenwert von -20 dB und einem Verhältnis von 4: 1 ausführen, um eine gewisse Kompression zu erreichen. Ich stelle die Angriffs- und Freigabezeiten auf die schnellen, aber vernünftigen Werte von 10 ms bzw. 75 ms ein.

In diesem Fall verhält sich der Kompressor wie gewohnt. Dies liegt daran, dass das Signal zu dem Zeitpunkt, an dem der Kompressor vollständig losgelassen würde, wieder über die Schwelle gegangen wäre, wodurch der Kompressor ausgelöst und dämpft würde.

Es bietet sogar eine Verstärkungsreduzierung von 7,51 dB, was genau das ist, was wir von einem Verhältnis von 4: 1 und einem Eingangssignal 10 dB über dem Schwellenwert erwarten würden.

Was passiert also, wenn wir die Angriffs- und Veröffentlichungszeiten auf Null verkürzen? Wir hätten eine sofortige Komprimierung, die der folgenden ähneln würde. Beachten Sie, wie die Wellenform verzerrt wird.

Alle Arten von Signalverzerrungen können erreicht werden, solange die Einstellungen für den Kompressorangriff und die Freigabe kurz genug sind.

Beachten Sie, dass dies nur mit Kompressoren möglich ist, die die Spitzenamplitude des Eingangssignals ablesen. Kompressoren, die RMS-Eingangsamplituden (Root Mean Square) berechnen und verwenden, können eine solche Verzerrung nicht erreichen.

Knie

Was ist das Knie eines Kompressors? Der Kompressor’s Knee bezieht sich auf den Übergangspunkt um die Schwelle des Kompressors, an dem der Ausgang gegenüber dem Eingang gedämpft wird. Ein hartes Knie bietet eine deutlichere Auslösung des Kompressors, während ein weiches Knie einen sanfteren und allmählicheren Übergang zur Kompression ermöglicht.

Viele Kompressoren haben entweder eine weiche oder eine harte Knieoption, während einige eine Steuerung bieten, um das Knie irgendwo zwischen den beiden Positionen einzustellen.

Um das Wissen über einen Kompressor am besten zu verstehen, werfen wir einen Blick auf die folgende Abbildung der Eingabe- und Ausgabediagramme:

Das harte Knie ist das einfachere der beiden zu visualisieren. Wenn das Eingangssignal den Schwellenwert überschreitet, schaltet sich der Kompressor ein, um zu dämpfen.

Auf der anderen Seite beginnt das weiche Knie, das Signal noch vor dem Schwellenwert zu komprimieren. Es wirkt auch in Verbindung mit den Angriffs- und Freigabekontrollen, um den Beginn der Komprimierung zu mildern.

Make-up-Gewinn

Was ist die Make-up-Verstärkung eines Kompressors? Die Make-up-Verstärkung eines Kompressors ist die Verstärkung, die nach der Kompression auf das Signal angewendet wird. Die Make-up-Verstärkung wird typischerweise verwendet, um die Spitzen des komprimierten Signals auf das gleiche Niveau wie die Spitzen vor der Kompression zu bringen, wodurch der gleiche Spitzenpegel beibehalten wird, während der Gesamtpegel erhöht wird.

Kompressoren haben in der Regel eine Make-up-Verstärkung, um den Spitzensignalpegel des Ausgangs wieder auf das Niveau zu bringen, das er am Eingang war. Wenn die Make-up-Verstärkung so eingestellt ist, dass sie die Spitzen ausgleicht, können wir die Kompression des Signals wirklich hören.

Die Make-up-Verstärkung kann mit der folgenden Abbildung visualisiert werden. Beachten Sie, dass der Schwellenwert durch die rot gepunktete Linie dargestellt wird und die Spitzenamplitude des Originalsignals in jeder der drei Versionen des Signals mit einer schwarzen Markierung verfolgt wird.

Beachten Sie, dass ich, um die Illustration zu vereinfachen, die Angriffs- und Freigabezeitfaktoren beseitigt habe.

Weitere mögliche Kompressorfunktionen

Zusätzlich zu den eben genannten Steuerungen gibt es weitere Funktionen, die bei einigen, aber nicht bei allen Kompressoren verfügbar sind. Lassen Sie uns einige weitere gemeinsame Merkmale von Kompressoreinheiten besprechen.

Automatische Verstärkung

Was ist Auto-Gain in einem Kompressor? Die automatische Verstärkung des Kompressors ist eine Funktion, die automatisch die richtige Menge an Make-up-Gewinn , um die Spitzen des komprimierten Signals auf den gleichen Pegel wie die Spitzen des Eingangssignals zu bringen. Es gilt effektiv Make-up-Gewinn um der Verstärkungsreduzierung des Kompressors gerecht zu werden.

Dosierung

Was ist Kompressormessung? In der Regel befinden sich drei Meter in einem Kompressor, die dem Benutzer den Eingangspegel, die Verstärkungsreduzierung und den Ausgangspegel des Kompressors anzeigen. Einige Kompressoren bieten auch eine grafische Analyse der Eingangs- und Ausgangspegel mit Schwellenwert-, Übersetzungs- und Knieindikatoren.

Stereo-Verknüpfung

Was ist Stereoverkettung in einem Kompressor? Stereo-Linking ist eine Methode für Stereokompressoren (oder Dual-Mono-Kompressoren), um auf beide Kanäle eines Stereo-Audiosignals gleichzeitig zu wirken. Wenn einer der Stereokanäle den Schwellenwert überschreitet, schaltet der Kompressor beide Kanäle ein und dämpft sie. Dies ist eine Methode, um eine Neigung des Stereobildes zu vermeiden.

Vorgriff

Was ist Kompressor lookahead? Lookahead ist eine Steuerung, die es einem Kompressor ermöglicht, das Eingangssignal zu „sehen“, bevor es verarbeitet wird, um transiente Informationen besser zu verarbeiten und einen reibungslosen Angriff aufrechtzuerhalten. Lookahead wird erreicht, indem das eingehende Signal dupliziert und verzögert wird, wobei das erste Signal als Sidechain.

Arten von Kompressoren

Kompressor mit variablem Mu (Rohr)

Was ist ein variabler mu-Kompressor? Ein Kompressor mit variablem mu (variable gain) ist ein analoger Kompressor, der um eine Vakuumröhre zentriert ist. Wenn das Eingangssignal zunimmt, nimmt der Strom, der an das Netz der Röhre gesendet wird, ab, was zu einer Verringerung des Gesamtpegels führt.

Eigenschaften eines variablen mu (Rohr) Kompressors:

Ein Röhrenkompressor verwendet eine Vakuumröhre (auch bekannt als Ventil) als zentrale Komponente seines Kompressionskreislaufs.

Röhren sind in der Audioindustrie als Verstärker bekannt, können aber auch zur Signaldämpfung verwendet werden, wie es bei variablen mu/röhrenförmigen Kompressoren der Fall ist.

Diese Kompressoren gelten als programmabhängig, was bedeutet, dass das Kompressionsverhältnis mit zunehmender Eingangssignalamplitude zunimmt. Viele variable mu-Kompressoren verfügen nicht einmal über eine Verhältnisparametersteuerung.

Wenn der Eingangssignalpegel steigt, nimmt der an das Röhrennetz gesendete Strom ab, wodurch das Signal am Ausgang gedämpft / komprimiert wird. Diese nichtlineare Kompression kann man sich ähnlich wie ein weiches Knie vorstellen, das sich unbegrenzt (im Rahmen des Zumutbaren) über die Schwelle.

Die Beschaffenheit von Vakuumröhren verleiht variablen mu-Kompressoren auch eine relativ langsame Anstellzeit, da die Röhre auf das Eingangssignal reagiert.

Das Ergebnis ist eine sanfte Kompression, die klanglichen Charakter in Form von harmonischer Sättigung bietet. Variable-mu-Kompressoren eignen sich hervorragend als Buskompressoren und als Mastering-Tools.

Manley Stereo Variabler Mu Kompressor

Es ist wichtig zu beachten, bevor wir fortfahren, dass viele andere Kompressoren mit Rohren ausgelegt sind (oft für die Make-up-Verstärkung Teil der Schaltung). Der Unterschied besteht darin, dass variable mu-Kompressoren Röhren für die eigentliche Kompression des Signals verwenden.

FET-Kompressor

Was ist ein FET-Kompressor? Ein FET-Kompressor ist ein analoger Kompressor, der einen Feldeffekttransistor im Kern der Schaltung verwendet. Diese Kompressoren sind schnell wirkend und bieten eine größere Übergangskonservierung als andere Kompressortypen.

Eigenschaften eines FET-Kompressors:

  • Sehr schnell angreifen und Veröffentlichungszeiten.
  • Nichtlineare Kompression, die durch harmonische Verzerrung Charakter verleiht.
  • Zusätzliche Sättigung durch den Einbau von Transformatoren.
  • Erfordert Low-Level-Eingangssignale.
  • Erfordert mehr Ausgangsverstärkung, was oft das Grundrauschen erhöht.

FET-Kompressoren haben ein ähnliches Design wie die oben genannten Kompressoren mit variablem Mu/Rohr. Der Hauptunterschied besteht darin, dass sie Feldeffekttransistoren (FETs) anstelle von Röhren für die Kompression der Schaltung verwenden.

Diese Festkörperkompressoren verfügen im Allgemeinen über eine Feedback-Topologie wobei die Seitenkette nach der Verstärkungsreduzierungsstufe abgeleitet wird. Diese Sidechain wird dann in einen FET eingespeist, der als spannungsgesteuerter Widerstand in seinem linearen Bereich wirkt, um einen relativ linearen Kompressionsstil bereitzustellen.

Beachten Sie, dass die FET-Kompressoren, um in diesem „linearen Bereich“ arbeiten zu können, häufig den Signalpegel vor der Kompression reduzieren und nach der Kompression eine Verstärkungsstufe bereitstellen müssen. Dies wird oft über Transformatoren erreicht, die dem Signal eine gewisse Verzerrung verleihen.

FET-Kompressoren werden den Klang aufgrund ihrer inhärenten Verzerrungseigenschaften sicherlich einfärben. Sie werden für ihren aggressiven Sound geschätzt und sind eine beliebte Wahl für Schlagzeug, Gitarren, Gesang und andere Quellen, die ein bisschen Kante benötigen, um in einem Mix aufzutauchen.

BAE 500C

Optischer Kompressor

Was ist ein optischer Kompressor? Ein optischer Kompressor ist ein analoger Kompressor, der ein Lichtelement und eine optische Zelle verwendet, um die Dynamik eines Audiosignals zu ändern. Als Amplitude der Audiosignaturl erhöht, emittiert das Lichtelement mehr Licht und bewirkt, dass die optische Zelle die Amplitude des Ausgangssignals abschwächt.

Eigenschaften eines optischen Kompressors:

  • Im Allgemeinen geringe Verzerrung durch LDR.
  • Relativ langsam angreifen und loslassen mal.
  • Nichtlineare Angriffs- und Release-Kontrollen.
  • Frequenzabhängiger Angriff.
  • Transparenter Klang.

Optische (opto) Kompressoren sind cool. Sie verwenden eine Lichtquelle und einen lichtabhängigen Widerstand (LDR), um eine Kompression zu erreichen.

Wenn kein Licht auf das LDR scheint, ist sein Widerstand sehr hoch. Wenn Licht auf den Fotowiderstand scheint, sinkt sein Widerstand auf ein sehr niedriges Niveau.

Das Eingangssignal speist die Lampen, und wenn die Eingangsamplitude zunimmt, bewirkt der LDR eine Erhöhung der Verstärkungsreduzierung des Signals.

Obwohl Licht unglaublich schnell ist, sind optische Kompressoren eigentlich eher langsam (im Vergleich zu Fet und VCA Typen, zumindest), da die LDR nicht besonders schnell ist. Lichtabhängige Widerstände sind auch nicht sehr linear in Bezug auf Anschlags- und Auslösezeiten, was sie musikalisch machen kann.

Im Vergleich zu vielen anderen Kompressortypen haben optische Kompressoren ein einfaches Design und sind aufgrund der geringen Verzerrungseigenschaften der meisten Optoschaltungen eher transparent. Allerdings kann Farbe durch Hinzufügen von Transformatoren und Röhren in die Schaltung erreicht werden, was bei älteren Hardwaremodellen häufig der Fall ist.

Opto-Kompressoren werden oft gewählt, um Audio mit weniger Transienten zu glätten und Tracks in den Mix einzufügen, ohne sie zu stark einzufärben. Sie werden typischerweise für Buskomprimierung und Mastering vermieden.

Tube-Tech CL1B

VCA-Kompressor

Was ist ein VCA-Kompressor? Ein VCA-Kompressor (spannungsgesteuerter Verstärker) ist ein analoger Kompressor, der eine VCA-Steuerung verwendet, um Kompression anzuwenden. Das Eingangssignal wird über eine integrierte Schaltung in einen Detektorpfad (zur Steuerung der VCA-Kompression) und einen Ausgangspfad aufgeteilt.

Eigenschaften eines VCA-Kompressors:

VCA-Kompressoren arbeiten, indem sie das Eingangssignal über einen IC-Chip (Integrated Circuit) aufteilen und das Signal sowohl an einen Detektorpfad als auch an einen Ausgangspfad senden.

Der Detektorpfad kann über die typischen Parameter manipuliert werden und fungiert als spannungsgesteuerter Verstärker des Ausgangskreises, nur dass er die Dämpfung steuert und nicht die Verstärkung.

VCA-Kompressoren sind sehr verbreitet und passen gut zu dem „Finger auf dem Fader“ -Vergleich, den ich im vorherigen Abschnitt über Was ist Komprimierung? Der Detektorpfad-VCA ähnelt dem Fader auf einer Konsole, und wenn der VCA einen Schwellenwert überschreitet, fällt der Ausgang (Fader) ab.

VCA-Kompressoren sind sehr flexibel und transparent und eignen sich daher für jede Anwendung, die eine Kompression erfordert, von schweren transienten Drum-Tracks über weiche Saiten bis hin zu Buskompression und Mastering.

Wenn sich die Steuerspannung ändert, besteht die Möglichkeit, dass sie in den Audiopfad eindringt, was zu Artefakten und Verzerrungen führen würde. Dies führt wahrscheinlich nicht zu einer signifikanten Färbung, aber unerwünschte Artefakte können in besonders schlimmen Fällen übermäßig auffällig werden.

Retrograde FX Underthruster

Diodenbrücken-Kompressor

Was ist ein Diodenbrückenkompressor? Ein Diodenbrückenkompressor ist ein analoger Kompressor, der Diodenpaare in einer symmetrischen Brückenkonfiguration verwendet, um eine variable Dämpfung (Kompression) auf das Eingangssignal anzuwenden.

Eigenschaften eines Diodenbrückenverdichters:

  • Sehr schnell angreifen und loslassen mal.
  • Nichtlineare Kompression, die durch harmonische Verzerrung Charakter verleiht.
  • Erfordert Low-Level-Eingangssignale.
  • Erfordert mehr Ausgangsverstärkung, was oft das Grundrauschen erhöht.

Diodenbrückenkompressoren arbeiten mit einer Brückenkonfiguration von Dioden. Das sind typischerweise zwei Paare von Dioden, die in einem Diamantarray angeordnet sind. Das Audiosignal wird über zwei gegenüberliegende Ecken angelegt, während das Steuersignal über die anderen beiden angewendet wird.

Eine Diode lässt den Strom in der Regel nur in eine Richtung fließen. Es gibt jedoch einen kleinen Bereich, in dem sein Leitwert effektiv proportional zu der angelegten Spannung variiert. Diese Kuriosität ermöglicht es, Dioden in solchen Fällen als spannungsgesteuerte Dämpfungsglieder einzusetzen.

Damit all dies funktioniert, muss der Diodenbrückenkompressor über Folgendes verfügen:

  • abgestimmte Dioden (um eine ansonsten hohe Verzerrung zu reduzieren)
  • ein symmetrisches Signal im gesamten Kompressor (aufgrund der Diodenpaare)
  • ein Signal in einem sehr kleinen Dynamikbereich (um innerhalb des variablen Teils der Übertragungskurven der Dioden zu wirken)

Das ist eine Menge zu entwerfen, und es ist kein Wunder, dass diese Kompressoren nicht so beliebt sind.

Transformatoren werden verwendet, um die Pegel der Signale auszugleichen und einzustellen, die zusammen mit dem Verdichterkreis selbst das Signal verzerren. Diese Verzerrung ist oft harmonisch reich und verleiht dem Signal angenehme Farbe.

Rupert Neve Designs 5254

Pulsweitenmodulationskompressor

Was ist ein Pulsweitenmodulationskompressor? Ein PWM-Kompressor ist eine Art von Kompressor, der die Pulsweitenmodulation verwendet, um die Amplitude des Eingangssignals effektiv zu ändern und es dadurch zu komprimieren. Durch Ändern der Parameter wird das PWM-System geändert, um den Umfang der Komprimierung zu steuern.

Eigenschaften eines Pulsweitenmodulationskompressors:

  • Sehr schnell angreifen und loslassen mal.
  • Sehr transparent.
  • Flexible Parametersteuerung.

Die Pulsweitenmodulation reduziert die durchschnittliche Leistung/Amplitude eines elektrischen Signals, indem es in diskrete Teile, sogenannte Impulse, aufgeteilt wird. Wie der Name schon sagt, wird die Breite dieser Pulse im Laufe der Zeit moduliert.

Jeder Impuls schaltet das Versorgungssignal effektiv ein und aus. Dies geschieht sehr schnell. Es ist der Durchschnittswert des Versorgungssignals, das dann dem Ausgang des Kompressors zugeführt wird.

Die Breite jedes Impulses wird weitgehend durch das Tastverhältnis definiert, das durch den Prozentsatz der „Einschaltzeit“ angegeben wird. Dies ist in der folgenden Abbildung dargestellt:

Je länger die PWM im Verhältnis zu „Aus“ „eingeschaltet“ ist, desto mehr Signal dringt durch. Denken Sie daran, dass die durchschnittliche Signalamplitude durchgelassen wird und dass die PWM sehr schnell geschieht, um Verzerrungen und unerwünschte Artefakte zu vermeiden.

Das Design eines PWM-Kompressors ist äußerst komplex. Jede der typischen Einstellungen (Angriff, Loslassen, Schwellenwert, Verhältnis) dient zur Anpassung der Pulsweitenmodulation. Bei richtiger Auslegung hat ein PWM-Kompressor das Potenzial, der am schnellsten wirkende Kompressionstyp mit der geringsten Verzerrung zu sein.

Great River Elektronik

Digitaler Kompressor

Was ist ein digitaler Dynamikbereichskompressor? Ein digitaler Kompressor ist ein digitales Signal Prozessor, der den Effekt der Komprimierung auf ein digitales Audiosignal erzeugt. Viele digitale Kompressor-Plugins und -Software zielen darauf ab, ihre analogen Gegenstücke zu emulieren.

Siehe Kompressor-Plugins.

Hybrid-Kompressor

Was ist ein Hybridkompressor? Ein Hybridkompressor kombiniert zwei oder mehr dynamische Kompressionsstile/Schaltkreise in einer Audioverarbeitungseinheit.

Multiband-Kompressor

Was ist Multiband-Komprimierung? Multiband-Dynamikbereichskomprimierung ist eine Art der Verarbeitung, die das Frequenzspektrum in verschiedene Bänder aufteilt und jedes Band durch seine eigenen einzigartigen Komprimierungseinstellungen komprimiert.

Ein Multiband-Kompressor kann als mehrere Kompressoren in einem betrachtet werden, wobei jeder Kompressor auf sein eigenes definiertes Frequenzband wirkt. Jedes Band hat im Allgemeinen seine eigenen Parameter, einschließlich Schwellenwert, Verhältnis, Angriff, Freisetzung und Make-up-Gewinn.

Die Multiband-Komprimierung ist ein fantastisches Werkzeug und hilft, eine Überkomprimierung bei Signalen zu vermeiden, die in bestimmten Frequenzbändern besonders gut dargestellt werden.

Beachten Sie, dass Multiband-Kompressoren Frequenzweichen verwenden, um die einzelnen Bänder effektiv zu filtern. Es kann zu einer gewissen Crossover-Verzerrung kommen.

Maselec MLA-4

Kompressor-Plugins

Was ist ein Kompressor-Plugin? Ein Kompressor-Plugin ist eine Software, die codiert ist, um den Dynamikbereichskomprimierungseffekt in digitalen Audiosignalen zu erzeugen. Plugins werden am häufigsten in Verbindung mit digitalen Audio-Workstations und digitalen Mischpulten verwendet.

Kompressor-Plugins können so codiert sein, dass sie Hardware-Kompressoren emulieren, oder sie können ein originelles Design aufweisen. Alle professionellen DAWs haben ihre eigenen Kompressor-Plugins (oft mit einer Vielzahl von Optionen), und es gibt viele Kompressor-Plugins von Drittanbietern auf dem Markt.

Pulsar Audio Mu

Peak- vs. RMS-Komprimierung

Beim Umgang mit Kompressoren kann die Frage nach der Spitzen- und RMS-Messung aufkommen. Dies gilt insbesondere für die Kompressor-Plugins die die Möglichkeit zwischen Peak- und RMS-Messung bieten.

Was ist Spitzenkompression? Maximale Kompression bedeutet, dass der Kompressor entsprechend der Spitze des Eingangs- oder Sidechain-Signals reagiert. Wenn die Spitze der Kompressorsteuerung den Schwellenwert überschreitet, springt der Kompressor ein.

Was ist RMS-Komprimierung? RMS-Kompression (Root Mean Square) bedeutet, dass der Kompressor entsprechend der „durchschnittlichen Lautstärke“ des Eingangs- oder Sidechain-Signals reagiert. Wenn der „Durchschnitt“ der Kompressorsteuerung den Schwellenwert überschreitet, springt der Kompressor ein.

Bisher haben wir unsere Diskussion über die Spitzenkomprimierung beibehalten, aber es ist wichtig, auch RMS zu verstehen.

Der quadratische Mittelwert eines Audiosignals ist der berechnete Durchschnitt der absoluten Amplitude der Sinuswelle und nicht der tatsächlichen Amplitude. Deshalb habe ich den Begriff „Durchschnitt“ in den obigen Absätzen in Anführungszeichen gesetzt.

Wenn wir uns eine Sinuswelle ansehen würden, würden wir schnell sehen, dass der tatsächliche Durchschnitt des Signals Null ist, weil es die gleiche Zeit in positiv und negativ verbringt.

Aber der RMS ist tatsächlich etwa 0,707x der Spitzenwert (zumindest für einfache Sinuswellen):

Mit der RMS-Komprimierungsmessung stoßen wir also nicht auf eine Instanz, in der die Komprimierung wirkt innerhalb einer Wellenperiode da es auf einer „durchschnittlichen“ Amplitude wirkt.

Da sie nur auf die durchschnittliche Amplitude wirkt, kann die RMS-Komprimierung transiente Spitzen in einem Signal möglicherweise vollständig übersehen.

Feedback vs. Feedforward-Kompressoren

Ich wäre nachlässig, Feedback und Feedforward-Kompressortopologien in diesem „vollständigen Leitfaden“ nicht zu erwähnen.

Um diese Topologien zu beschreiben, lassen Sie unsGin durch die Festlegung von 4 Definitionen: Eingang, Ausgang, Verstärkungsreduzierungselement und Sidechain.

Der Eingang ist einfach der Eingang des Kompressors. Das Eingangssignal soll komprimiert werden.

Die Leistung ist einfach die Leistung des Kompressors. Das Ausgangssignal wurde komprimiert (und möglicherweise mit Make-up-Gewinn).

Das Element der Verstärkungsreduzierung ist weitgehend das, was wir im Abschnitt des Artikels besprochen haben. Das Element könnte ein sein:

Dieses Element ist für die Komprimierung verantwortlich.

Die Sidechain ist das Signal, das das Verstärkungsreduzierungselement effektiv steuert. Es ist oft das Eingangssignal oder eng mit dem Eingangssignal verwandt, obwohl es von einer ganz anderen Quelle stammen kann (siehe Sidechain-Komprimierung).

Der Unterschied zwischen Feedback- und Feedforward-Topologien liegt in der Position der Sidechain in der gesamten Signalkette.

Was ist Feedback-Komprimierung? Die Rückkopplungskompression speist das Audiosignal direkt nach dem Verstärkungsreduzierungselement in die Sidechain ein. Dieser Kompressortyp reagiert auf die Signalamplitude, ohne zu antizipieren.

Die Rückkopplungskomprimierung dämpft das Signal effektiv, wenn es den Schwellenwert überschreitet. Es kann sehr schnell sein oder mehr musikalische Zeitsteuerung haben und sorgt für ein großartiges Setup, wenn die Pegel während eines Mixes gesteuert werden.

Was ist Feedforward-Komprimierung? Die Feedforward-Komprimierung speist das Audiosignal vor dem Verstärkungsreduzierungselement in die Sidechain ein. Dieser Kompressortyp antizipiert die Signalamplitude und passt das Sidechain-Signal im Voraus an.

Die Feedforward-Kompression berechnet effektiv, was in Bezug auf die Kompression passieren soll, und speist die Sidechain, um das Steuersignal im Voraus anzupassen.

Dieses Setup wird oft bevorzugt, wenn wir scharfe Transienten komprimieren müssen, obwohl es auch mit glatteren Angriffszeiten großartig klingt.

Aufwärtskompressor

Was ist ein Aufwärtskompressor? Ein Aufwärtskompressor ist eine Art von Kompressor, der die Amplitude eines Signals unter eine bestimmte Schwelle und hält die Amplitude über dem Schwellenwert gleich. Diese Art der Komprimierung ist verfügbar in Digitale Plugins und kann auch erreicht werden über Parallele Kompression mit Hard- oder Software.

Wir können die Aufwärtskomprimierung mit den folgenden Bildern besser verstehen.

Ein „normaler“ Kompressor mit einem Verhältnis von 2:1 hätte ein Input/Output-Diagramm wie dieses:

Ein Aufwärtskompressor mit einem Verhältnis von 0,5:1 (0,5 ist der Kehrwert von 2) hätte ein Input/Output-Diagramm wie folgt:

Mischen mit Kompression

Bisher haben wir besprochen, was Komprimierung ist, die verschiedenen Arten der Komprimierung und wie Komprimierung funktioniert. Jetzt ist es Zeit für die guten Dinge: Wie man Komprimierung tatsächlich verwendet, um die gewünschten Ergebnisse zu erzielen!

In diesem Abschnitt besprechen wir Folgendes:

Kompression in einer Signalkette

Komprimierung ist ein vielseitiges Audio-Tool / Effekt, das auf allem und jedem mit dem richtigen Stil und den richtigen Einstellungen großartig klingt.

Es ist auch sehr flexibel, wo es in der Signalkette hingeht.

Die Komprimierung kann ein großartiger erster Prozess für ein Audiosignal sein, um Level ausgleichen bevor das Signal weiterverarbeitet wird. Es kann auch ganz am Ende einer endgültigen Mischung verwendet werden, um Dinge zusammenkleben vor dem Mastering und wieder während des Masterings.

Die Komprimierung ist auch zwischen diesen beiden Phasen einer Mischung nützlich. Es kann überall in der Signalkette gehen.

Einige Mixing Engineers bevorzugen die Kompression vor dem EQ, während andere sie nach EQ bevorzugen. Es kann vor oder nach Modulationseffekten, spektralen Effekten und anderen Prozessen verwendet werden.

Aufrechterhaltung eines konsistenten Niveaus

Die vielleicht gebräuchlichste Art, Komprimierung beim Mischen zu verwenden, ist to Behalten Sie den Überblick während eines Projekts auf einem konsistenten Niveau. Durch die Reduzierung des Dynamikumfangs einer Audiospur bleibt der Pegel durchgehend konsistenter.

Die Aufrechterhaltung eines konstanten Niveaus ist bei Gesang und anderen führenden Instrumenten in einem Mix von besonderer Bedeutung. Am Beispiel des Gesangs können Sänger während einer Aufführung in der Lautstärke variieren. Wenn der Gesang im Voraus und in der Mitte eines Mixes benötigt wird, ist die Komprimierung ein unschätzbares Werkzeug!

Sidechain-Komprimierung

Wir haben kurz im Abschnitt über Feedback vs. Feedforward-Kompressoren, was die Seitenkette eines Kompressors ist. Es ist das Signal, das das Verstärkungsreduzierungselement effektiv steuert. Obwohl die Sidechain meistens das Eingangssignal (oder ein leicht verarbeitetes Eingangssignal) ist, kann es auch ein völlig anderes Signal sein, was uns zur Sidechain-Komprimierung bringt.

Was ist Sidechain-Komprimierung? Sidechain-Kompression ist eine Art der Komprimierung, bei der der Kompressor eine Spur komprimiert, aber von einer anderen Spur gesteuert wird. Wenn das Steuersignal den eingestellten Schwellenwert überschreitet, dämpft der Kompressor das Sidechain-Signal.

Nicht alle Kompressoren erlauben Side-Chaining. Bei Hardwarekompressoren, die dies tun, ermöglicht ein Sidechain-Einsatz einer Sidechain-Quelle, die Komprimierung des Eingangssignals zu steuern. In Software-Kompressoren gibt es in der Regel ein Sidechain-Dropdown-Menü, mit dem Sie die Sidechain-Quelle auswählen können.

Sidechaining ist eine beliebte Mix-Technik und wurde berühmt / berüchtigt durch das aggressive Sidechaining zum Kick verschiedener Elemente in bestimmten elektronischen Musikgenres / Mixen.

Wir können alles von subtilen Bewegungen über spürbaren Rhythmus bis hin zu übertriebenem Pumpen zu einem Signal hinzufügen, indem wir seine Kompression mit einem anderen Audiosound mit Sidechain-Kompression auslösen. Wir können auch Sidechain-Komprimierung verwenden, damit bestimmte Elemente einer dichten Mischung bei Bedarf herausspringen können.

Parallele Komprimierung

Was ist parallele Komprimierung? Parallele Komprimierung (auch bekannt als New York- oder Manhattan-Kompression) ist eine Technik, bei der eine Audiospur (oder mehrere) an einen Bus gesendet wird und dieser Bus stark komprimiert wird. Beide Versionen des Audios werden dann miteinander gemischt, um einen druckvollen Klang zu erzielen, ohne die Dynamik der trockenen Signale zu verlieren.

Die einfachste Möglichkeit, eine parallele Komprimierung einzurichten, besteht darin, eine Spur (oder eine Gruppe von Spuren) an einen Bus in einem Mischpult (ob Hardware oder Software) zu senden. Setzen Sie einen Kompressor ein oder begrenzer auf den Bus und drücken Sie das Signal hart (niedrig) SchwelleHoch Verhältnis).

Sobald der Parallelbus ausreichend ist gequetscht, mischen Sie es entsprechend mit dem trockenen Signal der Originalspur(en). Das Ergebnis sollte das trockene Signal mit dem zusätzlichen Punch des überkomprimierten Bussignals gut dargestellt haben.

Die parallele Kompression ist ein besonders effektives Verfahren an Trommeln.

Beachten Sie, dass parallele Komprimierung oft praktiziert wird, wie ich oben beschrieben habe. Parallele Komprimierung findet jedoch technisch immer dann statt, wenn wir eine Audiospur (oder Busspuren zusammen) duplizieren. Komprimieren Sie das Duplikat/den Bus und mischen Sie beides.

Anstatt das Bussignal zu überkomprimieren, können wir eine subtilere Komprimierung anwenden. Solange die Phase perfekt ausgerichtet ist, wird dies effektiv Kompression nach oben, wobei die Amplitude unterhalb des Schwellenwerts relativ zur Amplitude über dem Schwellenwert erhöht wird.

Experimentieren Sie mit verschiedenen Komprimierungsmengen, wenn Sie die parallele Komprimierung üben, um die Ergebnisse zu finden, die für Ihren Mix am besten geeignet sind.

Serielle Komprimierung

Was ist serielle Komprimierung? Serielle Komprimierung ist die Praxis, mehrere Kompressoren in Reihe (nacheinander) zu verwenden, um wünschenswerte Attribute von verschiedenen Kompressoren zu kombinieren, die Arbeitsbelastung eines bestimmten Kompressors zu verringern und letztendlich einen Audiomix zu durchlaufen.

Indem wir Kompressoren in Reihe schalten, können wir die Eigenschaften mehrerer Kompressoren effektiv auf einem einzigen Audiosignal kombinieren. Vielleicht möchten wir zum Beispiel die Wärme eines Rohrkompressor und die flexible Steuerung eines VCA-Kompressor. Wir könnten das Signal durch den VCA-Kompressor und dann durch den Rohrkompressor oder umgekehrt leiten und die Parameter optimieren, um die perfekte Mischung zu erhalten.

Wenn wir Kompressoren in Serie verwenden, können wir auch die Arbeitsbelastung eines bestimmten Kompressors reduzieren und die gleiche Verstärkungsreduzierung erreichen. Wenn Sie einen Kompressor zu hart treffen, kann dies zu unerwünschtem Pumpen, Verzerrungen und Artefakten führen. Verteilung der Arbeit zwischen Mehrere Kompressoren können helfen, dies zu mildern.

Schließlich, wenn wir Audio mischen, können wir Kompressoren auf einzelnen Tracks, Bussen und Gruppen, Final Mixes und Final Masters haben. Das bedeutet, dass jede einzelne Spur vor der endgültigen Mischung von mehreren Kompressoren verarbeitet werden kann. Dies ist technisch nicht die „serielle Komprimierungstechnik“, aber es lohnt sich, darüber nachzudenken, wie viel Komprimierung in einen Mix einfließt.

Multiband-Komprimierung

Wir haben bereits diskutiert Multiband-Komprimierung, aber ich hatte das Bedürfnis, es auch hier aufzunehmen.

Was ist Multiband-Komprimierung? Multiband-Dynamikbereichskomprimierung ist eine Art der Verarbeitung, die das Frequenzspektrum in verschiedene Bänder aufteilt und jedes Band durch seine eigenen einzigartigen Komprimierungseinstellungen komprimiert.

Die Multiband-Komprimierung ist ein hervorragendes Werkzeug, wenn Sie mit Audio arbeiten, das eine breite Palette von Frequenzinhalten aufweist (z. B. eine Mischung oder ein Submix). Mit einem Multiband-Kompressor können wir vermeiden, dass Spitzen in einem Frequenzband die Kompression eines anderen Frequenzbandes beeinflussen.

Wenn wir beispielsweise einen Drumbus mischen, können wir einen Multiband-Kompressor verwenden, um das untere Ende der Kickdrum getrennt vom Schimmer der Becken zu komprimieren.

Überlastung verhindern

Was ist Audioüberlastung? Audioüberlastung tritt auf, wenn die Audiosignalamplitude die Kapazität überschreitet, die das Audiosystem verarbeiten kann (0 dBFS für digitale Systeme und typischerweise +24 dBu für professionelle analoge Geräte). Überlastung verursacht Verzerrungen aufgrund von Peak-Clipping.

Die Komprimierung kann bei Masterbussen verwendet werden, um eine Überlastung zu vermeiden.

Es kann auch auf einzelnen Spuren mit besonders starken Transienten verwendet werden, um zu verhindern, dass sie den gesamten Mix (oder die Spur selbst) überlasten.

Verbesserung der Nachhaltigkeit

Was ist Sustain? Sustain ist in Audio definiert als der Zeitraum, in dem ein Audiosignal weiterhin ertönt, bevor es ausgeblendet wird. Sustain ist einer der Faktoren in ADSR-Hüllkurvengeneratoren (Beispiele: Synthesizer und Hüllkurvenfilter) und gilt auch für den allgemeinen Sound (Beispiele: Gitarren und Schlagzeug).

Komprimieren eines Signals mit einem langsameren Veröffentlichungszeit kann die Aufrechterhaltung der Note verbessern. Es tut dies, indem es den Angriff und den Schwanz des Klangs in Bezug auf die Amplitude näher zusammenbringt und indem die Kompression beim Ausblenden der Note freigegeben wird, wodurch die Dämpfung verringert wird und die Signalamplitude ebenfalls abnimmt. Dies ergibt den wahrgenommenen Effekt eines konsistenteren und nachhaltigeren Endes eines Audiosignals.

Verbesserung von Transienten

Was sind Transienten? Transienten sind im Audio momentane Amplitudenerhöhungen, die den Angriff einer Note oder eines perkussiven Klangs darstellen.

Ein Kompressor kann dazu beitragen, transiente Informationen in Audiosignalen auf zwei Arten zu „verbessern“:

Erstens können Kompressoren mit schnellen Angriffen Transienten effektiv dämpfen und sie in der Höhe senken. Das verringert die Wahrscheinlichkeit einer Überlastung und verdickt auch den Klang des Transienten. Das Risiko besteht darin, dass eine Überkomprimierung des Transienten die Energie des Audios wirklich dämpfen und zu glanzlosen Klangergebnissen führen kann.

Zweitens können Kompressoren mit langsamen Angriffen Transienten ungehindert passieren lassen, bevor sie am Ende des Audios festgedrückt werden, wodurch die wahrgenommene Energie des Transienten erhöht wird. Dies kann die Energie erhöhen und die Aufmerksamkeit auf die Audiospur lenken.

Weitere Informationen zur transienten Formgebung mit Komprimierung finden Sie in meinem Video:

De-Essing

Was ist ein Audio-De-Esser? De-essing ist der Prozess der Dämpfung von Zischlauten und / oder Härte in einem Gesang / Stimme Audiosignal. Dies kann mit einem dynamischen EQ, Multiband-Kompressor, Sidechain-Kompressor mit Automatisierung in einem Mix oder manuell erreicht werden.

Zischlaute können schnell als Zischgeräusch definiert werden. Im Englischen geschieht Zischlaute auf den Konsonantenlauten von S, Z, Sh und Zh (ebenso wie „Freizeit“ – lei-zh-ure). Obwohl ein notwendiger Teil der Sprachverständlichkeit, kann Zischlaute in einer Gesangsspur oft zu hart sein und erfordert möglicherweise Aufmerksamkeit, um sich zu glätten.

Die Zischlautstärke liegt typischerweise im Frequenzbereich von 5 kHz bis 8 kHz (obwohl sie unterhalb oder oberhalb dieses Bereichs auftreten kann).

Ein De-Esser wurde entwickelt, um die Härte der Zischlaute zu reduzieren, indem er die Zischlautfrequenzen dämpft, wenn sie eine bestimmte Amplitude erreichen.

De-essing wird oft über eine Multiband-Kompressor Dadurch wird das Zischlautfrequenzband stärker komprimiert als die anderen Bänder. Dies kann auch über einen dynamischen EQ-Satz erreicht werden, um Zischlautfrequenzen zu dämpfen, wenn sie einen festgelegten Schwellenwert überschreiten.

SPL Modell 9629 De-Esser

Beachten Sie, dass die De-Essing auch mit einem dynamischen EQ erreicht werden kann.

Low-End-Elemente zusammen komprimieren

Das Low-End hat viel Energie, kann aber manchmal schwieriger zu hören sein. Wir können die Bassfrequenzen „kleben“ und ein engeres, solideres Low-End erreichen, indem wir die Low-End-Elemente zusammenkomprimieren.

Tiefe hinzufügen

Kompressionen können uns helfen, dem Mix Tiefe zu verleihen, indem sie die Transienten und natürlich den Dynamikbereich des Signals beeinflussen.

Dies ist ein bisschen knifflig, aber Komprimierung kann Audio auf folgende Weise beeinflussen, um unsere Wahrnehmung von Tiefe zu verändern:

  • Bis Erhöhung der wahrgenommenen Transientenkönnen wir eine Spur näher klingen lassen.
  • Durch Aufrufen der subtilen, leiseren Teile des Audios (mit Make-up-Gewinn), können wir eine Spur näher klingen lassen.
  • Durch die Dämpfung der Transienten können wir die Spur weiter weg klingen lassen.
  • Überkomprimierung kann einen Sound im Mix zurückschieben.
  • Durch Hinzufügen Sättigung Mit Kompression können wir die Harmoncis (High-End) des Signals verbessern, was den Effekt haben kann, das Audio im Mix nach vorne zu bringen.
  • Mit Multiband-Komprimierungkönnen wir einige Anpassungen am „EQ“ des Signals vornehmen. Das Aufrufen der High-End-Frequenzen kann eine Spur näher klingen lassen. Wenn Sie die High-End-Frequenz senken, kann eine Spur weiter entfernt klingen.

Farbe hinzufügen

Im Arten von Kompressoren haben wir die verschiedenen Verzerrungen besprochen, die bei den verschiedenen Kompressortypen auftreten. Durch die Einführung subtiler Verzerrungen können wir dem Audiosignal eine angenehme harmonische Farbe verleihen. Tatsächlich wurden einige Kompressoren verwendet, um Signale einzufärben, ohne sie überhaupt zu komprimieren, weil ihr „Charakter“ auf dem Audiosignal so gut klang.

Lass einen Track atmen

Durch Anpassen der angreifen und Veröffentlichungszeiten eines Kompressors können wir einer Audiospur Bewegung und „Atem“ hinzufügen.

Trommelschlaufen können beispielsweise von einer zusätzlichen Nut profitieren, indem sie einfach die Angriffs- und Freigabeparameter eines Kompressors anpassen. Passen Sie den Kompressor so an, dass er Ihrem Audio neues Leben einhaucht.

Ein guter Ausgangspunkt ist die Auslösezeit, die so eingestellt wird, dass sich der Kompressor kurz vor einem rhythmischen Höhepunkt, der ihn erneut auslösen würde, vollständig löst. Passen Sie die Zeitvariablen von dort aus an, um mit der Bewegung zu experimentieren, die ein Kompressor hinzufügen kann.

Entdecken Sie nuancierte Details

Durch Komprimieren eines Signals und Anwenden Make-up-Gewinnbringen wir effektiv die Feinheiten eines Audiosignals zur Sprache. Seien es Geistertöne einer Snaredrum oder Glockentasten eines Saxophons; Komprimierung kann dazu beitragen, Feinheiten einer Performance hervorzuheben, die sonst verloren gehen würden, und den Audiospuren ein neues Gefühl von Realismus verleihen.

Zerquetschen Sie es

Manchmal kann eine Überkomprimierung mit großem / speziellem Effekt verwendet werden. Ob geradlinig oder als Teil von Parallele Kompressionkann die absolute Dezimierung des Dynamikumfangs in bestimmten Situationen ihren Platz haben.

Verkleben der Mischung mit einem Buskompressor

Wie ich in den vorherigen Absätzen angedeutet habe, kann die Verwendung eines Kompressors am Mix-Bus eine Mischung wirklich zusammenbringen.

Buskompressoren sind oft schonend in Bezug auf ihre Schwellen-, Verhältnis-, Angriffs-, Auslöse- und sogar Knieparameter. Der Trick besteht darin, den Dynamikumfang nicht so stark zu quetschen, sondern Nuancen hervorheben und fügen Sie Tiefe, Farbe und subtile Bewegung auf die Strecke und dabei helfen, Aufrechterhaltung eines konsistenten Niveaus während des gesamten Mixes und Überlastung vermeiden.

Intelligente Forschung C1LA

Schauen Sie sich auch meine Top 11 Komprimierungstipps zum Mischen in diesem Video an:

Kompression vs. Limitierung

Die Begrenzung ist eine besondere Art der Kompression. Es ist effektiv ein Kompressor mit einem sehr hohen Verhältnis (vielleicht sogar unendlich zu eins).

Was ist Audiobegrenzung? Limitierung ist eine Art der harten Kompression, bei der das Signal nicht über einem bestimmten Schwellenwert erlaubt ist. Anstatt das Signal (über dem Schwellenwert) um ein Verhältnis zu dämpfen, schneidet der Limiter das Signal einfach an der Schwelle ab. Wir können uns einen Limiter als einen Kompressor mit einer unendlichen Übersetzung vorstellen.

Vergleichen wir die Komprimierung mit der Begrenzung in den folgenden Bildern:

Als Audioprozess wird die Begrenzung häufig verwendet, um zu verhindern, dass einzelne Elemente den Spielraum in einem Mix beanspruchen. Die vielleicht häufigste Anwendung eines Limited ist der letzte Prozess auf einem digitalen Mix, um sicherzustellen, dass der Bounce niemals die maximale 0 dBFS in digitales Clipping überschreitet.

Beachten Sie, dass Limiter typischerweise verwendet werden, um auf Transienten und nicht unbedingt innerhalb von Wellenformperioden einzuwirken.

Rupert Neve entwirft Portico II

Begrenzer führen, wenn sie stark genug gedrückt werden, zu Clipping. Dies gilt für den digitalen und analogen Bereich.

Was ist Audioclipping? Clipping ist eine Form der Verzerrung, bei der die Amplitude der Wellenform versucht, die maximal mögliche Amplitude zu überschreiten und dadurch maximal „abgeschnitten“ wird. Dies ist in analogen Verstärkern (sowohl Röhren-/Ventil- als auch Halbleiter-/Transistor-basiert) und in der digitalen Signalverarbeitung möglich.

Hartes Clipping, bei dem das Audiosignal bei maximaler Amplitude vollständig abgeflacht wird, kann durch harte Begrenzung erreicht werden, wobei versucht wird, die maximale digitale binäre Amplitude zu überschreiten, oder mit einem speziellen Clipping-Effekt. Flaum und Verzerrung Effekte, auf die wir in Kürze eingehen werden, verwenden hartes Clipping.

Hier ist eine visuelle Darstellung des Clippings, bei dem das blaue Signal vor der Verstärkung / Komprimierung und das rote Signal hart abgeschnitten ist:

SIR Audio Tools StandardCLIP

Kompression vs. Expansion

Expansion ist im Wesentlichen das Gegenteil von Kompression.

Was ist Audioerweiterung? Expandieren kann als das Gegenteil von Komprimierung betrachtet werden. Es zielt darauf ab, den Dynamikbereich des Signals zu erhöhen. Ein Expander reduziert die Amplitude des Signals, wenn es unter den eingestellten Schwellenwert fällt, wodurch der Dynamikbereich des Signals „erweitert“ wird.

Vergleichen wir die Komprimierung mit der Erweiterung in den folgenden Bildern:

Wie oben erläutert, kann man sich Expansion als das Gegenteil von Kompression vorstellen und erhöht den Dynamikbereich eines Signals.

Elektro-Harmonix Stahlleder

Wenn wir schon dabei sind, können wir genauso gut über Noise Gates sprechen.

Was ist Audio Noise Gating? Noise Gating ist ein Effekt, der das Ausgangssignal tötet, wenn das Eingangssignal unter einen festgelegten Schwellenwert fällt. Dies hilft, das Signal zu blenden oder Rauschen zu entfernen, wenn ein Instrument (oder eine andere Klangquelle) nicht spielt. Noise Gates sind besonders nützlich in lauten Rigs, die oft Vintage-Ausrüstung enthalten.

Ein Noise Gate zu einem Expander ist das, was ein Limiter für einen Kompressor ist. Durch die effektive Stummschaltung des Ausgangs, wenn ein Eingangssignal unter einen bestimmten Schwellenwert fällt, blendet ein Rauschtor jegliches Rauschen aus, wenn eine angemessene Signalmenge vorhanden ist.

Vergleichen wir einen Expander mit einem Noise Gate mit ähnlichen Bildern wie oben.

Schublade DS101

Lassen Sie uns kurz ein paar andere dynamische Audioprozesse / Effekte durchgehen, die mit der Komprimierung zusammenhängen.

In diesem Abschnitt besprechen wir Folgendes:

Ventilsättigung

Was ist Ventilsättigung? Ventilsättigung ist eine Art von Verzerrung, die auftritt, wenn ein Ventilverstärker (Vakuumröhrenverstärker) an seinem Ausgang überlastet ist. Wenn die Verstärkung versucht, die maximale Leistung der Röhre zu überschreiten, tritt eine Clipping-Verzerrung/Sättigung auf, bei der die Ausgabe verzerrt wird.

Wenn Vakuumröhren ihre Grenzen überschreiten, beginnen sie, die Wellenform des Audiosignals auf harmonisch angenehme Weise zu formen, ähnlich wie die schnell wirkenden Kompression innerhalb einer Wellenformperiode.

Die Sättigung sieht ungefähr so aus (mit dem Eingangssignal in blau und dem gesättigten Ausgangssignal in rot):

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Radialtechnik Raumheizgerät 500

Beachten Sie, dass die Art der Sättigung das ist, was übersteuern Effekte zielen darauf ab, nachzuahmen.

Übersteuern

Was ist Audio-Overdrive? Overdrive ist ein Verzerrungseffekt, der dadurch verursacht wird (oder darauf abzielt, einen Röhrenverstärker knapp über seine Amplitudengrenzen hinaus zu drücken). Das Signal wird komprimiert und „weich geclippt“, was zu einer warmen Sättigung des Signals führt.

Der Overdrive-Effekt kann durch einfaches Drücken eines Röhrenverstärkers (oder sogar vieler Solid-State-Verstärker) erreicht werden. Dedizierte Overdrive-Effekte simulieren den Effekt jedoch mit größerer Präzision, ohne dass die Lautstärke eines Verstärkers erhöht werden muss.

Der Effekt ist der von Soft-Clipping, wie wir bereits besprochen haben. Dies verursacht ein gewisses Maß an Komprimierung und Sättigung im Signal. Overdrive bietet ein wenig mehr Körnung, ohne den Dynamikbereich des Signals zu sehr zu beeinflussen.

Overdrive, wie Sättigung, sieht ungefähr so aus (mit dem Eingangssignal in blau und dem gesättigten Ausgangssignal in rot):

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Ibanez TS9 Tube Screamer

Verzerrung

Was ist der Audioverzerrungseffekt? Der „Verzerrungseffekt“ im Audio wird durch hartes Abschneiden des Eingangssignals durch transistor- oder röhrenbasierte Schaltungen erzeugt. Verzerrung ist am häufigsten bei E-Gitarren, passt aber auch zu vielen anderen Instrumenten.

Beim Verzerrungseffekt werden eine oder mehrere Clipping-Stufen (oft, aber nicht immer, transistorbasiert) verwendet, um das Signal in Hard-Clipping zu treiben. Das resultierende Signal ist komprimiert und voller zusätzlicher Oberschwingungen, insbesondere ungerader Oberschwingungen.

Verzerrungen klingen aggressiver und kantiger als typisch übersteuern, Sättigung oder Komprimierung. Der Dynamikbereich des Signals istwird schrumpfen, und sein harmonischer Charakter wird sich erheblich ändern.

Die Verzerrung sieht ungefähr so aus (mit dem Eingangssignal in blau und dem gesättigten Ausgangssignal in rot):

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MXR M75 Super Badass

Flaum

Was ist der Audio-Fuzz-Effekt? Der Fuzz-Effekt wird dadurch verursacht, dass ein Signal so stark abgeschnitten wird, dass es fast zu einer Rechteckwelle wird. Es ist vielleicht das extremste Beispiel für Verzerrung als Audioeffekt und verändert den Klang des Audiosignals vollständig.

Fuzz ist ein Effekt, der das Audiosignal so weit in ein hartes Clipping treibt, dass der Ausgang zu einer Rechteckwelle wird (oder zumindest zu einer Wellenform, die einer Rechteckwelle sehr nahe kommt).

Wir können dies mit dem folgenden Bild visualisieren:

Der Fuzz-Effekt tötet so ziemlich die gesamte Dynamik im Signal. Es verändert den harmonischen Inhalt des Signals erheblich, indem es die typischen Oberschwingungen ungerader Ordnung einer Rechteckwelle erzeugt.

Elektro-Harmonix Big Muff Pi

Transiente Formgebung

Was ist ein Audio Transient Shaper? Ein Transienten-Shaper ist ein dedizierter Hüllkurvenregler zur Manipulation des Angriffs (und oft des Zerfalls und der Freisetzung) einzelner Transienten in einem Audiosignal. Diese Transienten sind typischerweise perkussive Schläge oder Noten. Transiente Shaper können die transienten Angriffe innerhalb eines Signals entweder verstärken oder abschwächen.

Die transiente Formgebung kann durch dedizierte transiente Shaper-Einheiten erreicht werden. Dies kann auch mit Spitzenkompressoren mit langsameren Angriffen erreicht werden, die Transienten passieren lassen, bevor sie am Ende der Audiosignale festgeklemmt werden.

Kompressoren lösen aus, wenn ihr Eingangssignal einen Schwellenwert überschreitet. Transiente Shaper hingegen triggern basierend auf der Geschwindigkeit, mit der ihr Eingangssignalpegel ansteigt.

W.A. Produktionshelfer Transienten 2

Was ist mit Audiodatenkomprimierung?

Der Begriff „Komprimierung“ gilt auch für die Audiodatenkompression. Dies wäre also kein „vollständiger Leitfaden“, wenn ich nicht zumindest die Datenkomprimierung erwähnen würde.

Was ist Audiodatenkomprimierung? Audiodatenkomprimierung ist der Prozess der Kodierung digitaler Audioinformationen in weniger Bits als das ursprüngliche Signal / die Originaldatei, wodurch die Dateigröße komprimiert / reduziert wird. Die Datenkomprimierung kann entweder verlustfrei (Eliminierung redundanter Informationen) oder verlustbehaftet (Eliminierung unnötiger oder „weniger wichtiger“ Informationen) sein.

Zu den gängigen verlustfreien Audiokomprimierungsformaten gehören:

  • FLAC (Free Lossless Audio Codec)
  • ALAC (Apple Lossless Audio Codec)
  • APE (Monkey’s Audio)
  • OFR (OptimFROG)
  • WV (WavPak)
  • TTA (True Audio)
  • WMAL (Windows Media Audio Lossless)
  • Dolby TrueHD
  • MLP (Meridian Lossless Packing)
  • MPEG-4 ALS (Audio Lossless Coding)
  • MPEG-4 SLS (skalierbare verlustfreie Codierung)
  • RealAudio verlustfrei

Zu den gängigen verlustbehafteten Audiokomprimierungsformaten gehören:

  • Dolby Digital
  • Dolby Digital Plus
  • DTS kohärent
  • MPEG-1
  • MPEG-2
  • MPEG-4
  • MPEG-H
  • Vorbis
  • WMA (Windows Media Audio)

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Paula Ludecke

Paula Ludecke ist Autorin und Erstellerin von Inhalten, die einfach nur die Welt zu einem besseren Ort machen möchte. Sie arbeitet gerade an ihrem ersten Buch, in dem es darum geht, wie man sein bestes Ich sein kann – und sie kann es kaum erwarten, dass du es liest!

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