Beste Mikrofone für Miking Kontrafagott
Das Kontrafagott ist ein erstaunlich tief klingendes Holzblasinstrument. Seine Röhre ist doppelt so lang und spielt eine Oktave tiefer als ihr kleinerer Cousin, das Fagott. Kontrafagotte spielen im gleichen Subbassbereich wie Tubas, aber mit einer tieferen, saitenartigeren Tonalität.
Das Kontrafagott findet vor allem in Orchester- und Kammerensembles seine Heimat. Wenn es an der Zeit ist, ein Spot-Mikrofon (eine seltene
Top 3 Kontrafagott Mikrofon Empfehlungen:
- Schoeps MK4/CMC 6: Das Schoeps MK4 / CMC 6 (Link zum Überprüfen des Preises bei Amazon) ist eine Kombination aus Nierenkondensatorkapsel (MK4) und Mikrofonverstärker (CMC 6). Dieses Mikrofon ist unglaublich präzise und wirkt Wunder als Spotmikrofon sowohl in Orchestereinstellungen als auch in Studioumgebungen bei der Aufnahme des Kontrafagotts.
- Royer R-121: Das Royer R-121 (Link, um den Preis bei Amazon zu überprüfen) ist das Flaggschiffmikrofon des Bändchenmikrofonherstellers Royer Labs. Der warme, natürliche Einfang des R-121 gibt den dunklen Charakter des Kontrafagotts genau wieder. Obwohl es für das durchschnittliche Heimstudio etwas teuer ist, ist der R-121 jeden Cent wert und klingt auf Kontrafagott unglaublich.
- DPA d:
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Lassen Sie uns diese Mikrofone in diesem Artikel weiter diskutieren und darüber sprechen, warum sie ausgezeichnete Kontrafagottmikrofone sind.
Verzichtserklärung:
„Am besten“ ist ein gefährliches Wort. Es gibt wirklich kein „bestes Mikrofon“ für jede Situation. Die Mikrofone, die auf meiner Seite „Empfohlene Mikrofone und Zubehör“ aufgeführt sind, sind einfach meine Empfehlungen. Diese Empfehlungen basieren auf meiner eigenen Erfahrung und berücksichtigen das Budget. Es wäre einfach, für die meisten Szenarien eine ELA M 251 oder U47 vorzuschlagen. Diese Röhrenmikrofone sind jedoch sehr teuer, was sie aus der Preisklasse eines Hobbyisten herausbringt und es für Profis schwierig macht, ihr Geld mit der Ausrüstung zu verdienen.
Ein weiterer wichtiger Hinweis ist, dass das Mikrofon oder die Ausrüstung, die Sie wählen, nicht der wichtigste Teil der Audioaufnahme ist. Tatsächlich gibt es viele Faktoren, die wohl wichtiger sind als die Wahl des Mikrofons. Dazu gehören:
- Performer (ob Musiker, Redner oder anderweitig)
- Instrument
- Mikrofontechnik/Platzierung
- Anzahl der verwendeten Mikrofone
- Natürlicher Klang des Raumes
- Inhalt (egal ob es sich um das Lied, die Diskussion oder anderweitig handelt)
- Signalkette (einschließlich Mikrofonkabel, Vorverstärker, Konsole und/oder Schnittstelle/Computer)
Vor diesem Hintergrund passen einige Mikrofone und Geräte besser zu einigen Instrumenten als andere, was zu dieser Artikelserie unter „Empfohlene Mikrofone und Zubehör“ führte.
Wie klingt ein Kontrafagott?
Bei der Auswahl eines Mikrofons für jede Anwendung ist es von großem Vorteil, die Eigenschaften der Schallquelle zu kennen. Wie klingt also ein Kontrafagott?
Das Kontrafagott ist das niedrigste Holzblasinstrument im modernen Orchester. Sein Bereich reicht von B♭0-C4.
Das untere Register des Kontrafagotts ist dunkel und kraftvoll, während das obere Register (über F2) schwach klingt. Es gibt nicht viel bedeutungsvollen harmonischen Inhalt über 4 kHz im Klang des Kontrafagotts.
Wegen der langen Röhre hat das Kontrafagott einen langsamen Anfall und ist sehr flüchtig.
Der Klang geht von der Glocke und den Tonlöchern des Fagotts aus. Im Allgemeinen sind die höheren Frequenzen gerichteter (von der Glocke) als die niedrigeren Frequenzen, die das Kontrafagott in einem omnidirektionalen Sinne verlassen.
Eine Anmerkung zum Miking von Kontrafagotten
Kontrafagotte finden sich typischerweise in Orchester- oder Kammerensembles wieder, also werden wir diskutieren
Eine Technik ist Spot-Miking. Ein Kontrafagott zu erkennen bedeutet, seinen Klang so weit wie möglich zu fokussieren und zu isolieren.
Positionieren Sie ein Richtmikrofon zwischen einem halben Fuß und drei Fuß vom Kontrafagott entfernt und richten Sie das Mikrofon auf die Tasten in der Mitte des Instruments (nicht an der Glocke). Experimentieren Sie mit der Entfernung und Positionierung, um den besten Klang zu erhalten.
Clip-on-Mikrofone sind eine alternative Strategie für das Kontrafagott. Befestigen Sie einfach ein kleines Richtmikrofon (wie das DPA 4011C) an der Glocke des Kontrafagotts und zeigen Sie entlang der Röhre auf die Tasten. Experimentieren Sie erneut mit der Mikrofonposition, um den „Sweet Spot“ zu finden.
Wenn Sie Solo-Kontrafagott in Studioumgebungen mikrofonieren, experimentieren Sie mit größerer Entfernung vom Instrument. Distant-Miking funktioniert am besten, um den vollen Klang des Kontrafagotts einzufangen. Diese Technik funktioniert am besten, wenn der Raum auch schön klingt. Die Positionierung eines Mikrofons (oder eines Stereomikrofons) mehrere Meter von einem Kontrafagott entfernt ermöglicht es dem Klang des Instruments, sich vollständig zu entwickeln, bevor es von den Mikrofonen aufgenommen wird.
Frequenzbereich des Kontrafagotts
- Gesamtreichweite: 29 Hz ~ 4.000 Hz
- Grundlagenbereich: 29 Hz – 262 Hz (B♭0-C4)
- Oberschwingungsbereich: 58 Hz ~ 4.000 Hz
Wir wollen also ein Mikrofon, das den wahren Klang des Kontrafagotts genau einfängt. Die Grundfrequenzen und die Obertöne des Kontrafagotts zu kennen, ist ein guter Ausgangspunkt. Darüber hinaus gibt es noch ein paar weitere Kriterien, die bei der Auswahl des besten Kontrafagottmikrofons zu beachten sind.
Welche Faktoren machen ein ideales Kontrafagottmikrofon aus?
Lassen Sie uns eine kurze Liste der kritischen Spezifikationen besprechen, die ein großartiges Kontrafagottmikrofon ausmachen:
- Flacher/erweiterter Frequenzgang: Wann
Aufzeichnung Um ein Kontrafagott zu verstärken, ist es am besten, den Klang so genau wie möglich mit wenig oder keiner Färbung einzufangen. Dies ist ziemlich Standard für das Mikrofonieren von Orchesterholzbläsern. Das Kontrafagott hat einen sehr tiefen Bereich bis in den Subbass (bis zu B♭0 oder 29 Hz), so dass die Wahl eines Mikrofons mit einer erweiterten Tieftonwiedergabe dazu beiträgt, den vollen Klang des Instruments wiederzugeben. Da das Fagott keine große Menge an harmonischem Inhalt über 4 kHz hat, ist eine erweiterte High-End-Ansprache eine subjektive Wahl. - Direktionalität: Wählen Sie ein Mikrofon, das am besten zu Ihren Mikrofontechniken und Leistungssituationen passt.
- Empfindlichkeit: Obwohl das Kontrafagott dunkel klingt, ist es dennoch recht ausdrucksstark. Wählen Sie ein Mikrofon, das in der Lage ist, die leisen, lauten und nuancierten Momente einer Kontrafagottvorstellung genau wiederzugeben.
Und für Live-Anwendungen noch ein paar weitere Überlegungen:
- Preis: Wählen Sie ein Mikrofon, das Sie sich leisten können. Dies ist wichtig für Künstler und entscheidend für Veranstaltungsortbesitzer und Audiotechniker, die planen, mit ihren Mikrofoninvestitionen Geld zu verdienen.
- Richtcharakteristik: Obwohl die tiefen Töne des Kontrafagotts sehr omnidirektional erzeugt werden, wählt man ein Richtmikrofon mit Nierencharakteristik, um gut mit Klappmonitoren zu arbeiten und das Kontrafagott auf lauten Bühnen zu isolieren.
- Größe: Obwohl dies kein wichtiger Faktor ist, spielt die Größe eine Rolle bei der Live-Platzierung des Mikrofons.
- Montage: Aufgrund der Größe des Kontrafagotts ist es am besten, kein Ansteckmikrofon zu verwenden (obwohl gute Ergebnisse möglich sind). Wenn Sie ein Mikrofon live montieren, versuchen Sie, das Mikrofon zu verstecken und es immer noch in einer guten Position zu haben.
Wir haben also eine allgemeine Vorstellung davon, wonach wir suchen. Lassen Sie uns die empfohlenen Kontrafagottmikrofone durch diese Linse besprechen.
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Die Schoeps MK4/CMC 6
Der MK4/CMC 6 ist eine Kombination aus Kapsel und Mikrofonverstärker, wobei der MK4 die Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik und der CMC 6 der Mikrofonsignalverstärker ist. Dieses Mikrofon ist eine ausgezeichnete Wahl, um Kontrafagott live zu mikrofonieren oder das Instrument in einer Studioumgebung aufzunehmen. Die Schoeps MK4/CMC 6 erhalten die Top-Empfehlung auf vielen Holzblasinstrumenten, einschließlich des Kontrafagotts.
Frequenzgang des Schoeps MK4/CMC 6
Der Frequenzgang des Schoeps MK4/CMC 6 ist für 40 Hz – 26.000 Hz ausgelegt. Dieser Bereich liegt über dem Bereich des menschlichen Gehörs (20 Hz – 20.000 Hz). Das Frequenzgangdiagramm sieht wie folgt aus:
Diese wunderschön flache Ansprache nimmt die gesamte Bandbreite des Kontrafagotts mit makelloser Genauigkeit auf. Eine genaue Aufnahme ohne zusätzliche „Farbe“ von einem Mikrofon ist ideal für die Aufnahme von Orchesterinstrumenten wie dem Kontrafagott.
Das leichte Abrollen des MK4/CMC 6 zum tiefsten Grundton des Kontrafagotts (29 Hz) sollte den Klang des Instruments nicht negativ beeinflussen. In der Tat, dieDieses Abrollen kann je nach Abstand zwischen Fagott und Mikrofon aufgrund des der MK4-Nierenkapsel innewohnenden Nahbereichseffekts von Vorteil sein.
Polar Response des Schoeps MK4/CMC 6
Wie bereits erwähnt, ist das MK4 eine Nierenmikrofonkapsel. Hier ist das Polarantwortdiagramm:
Dieses Mikrofon hat eine sehr gleichmäßige Nierencharakteristik und eine hervorragende Rückwandunterdrückung. Im Gegensatz zu vielen Nierenmikrofonen „färbt“ das MK4 den von seinen Seiten einfallenden Klang nicht. Dies ergibt einen viel natürlicheren Klang als viele Nierenmikrofone auf dem Markt.
Der MK4 bietet eine hervorragende Ablehnung und ist daher eine fantastische Wahl, wenn man das Kontrafagott in einem Orchester spielt. Es ist auch großartig, wenn man das Kontrafagott in einer Umgebung aufnimmt, in der auch andere Instrumente gespielt werden.
Empfindlichkeit des Schoeps MK4/CMC 6
Die Empfindlichkeit des Schoeps MK4/CMC 6 wird mit -36,5 dB (V/Pa), 15 mV/Pa angegeben. Dieser Wert liegt im typischen Bereich für Kondensatormikrofone und das Mikrofon gibt ein starkes Mikrofonsignal aus.
Weitere Informationen zur Mikrofonempfindlichkeit finden Sie in meinem Artikel Was ist die Mikrofonempfindlichkeit? Eine ausführliche Beschreibung.
Die kleine Membran des MK4 reagiert mit makelloser Genauigkeit auf die Schwankungen des Schalldrucks um sie herum. Die Empfindlichkeit der MK4-Membran verleiht dem Mikrofon ein punktgenaues Einschwingverhalten und nimmt die subtilen Nuancen der Kontrafagottleistung auf.
Preis des Schoeps MK4/CMC 6
Zum Zeitpunkt des Schreibens dieses Artikels kostet der MK4 mit CMC 6 Verstärker etwa 1.500 USD. Das ist ziemlich teuer für ein Kontrafagottmikrofon. Der Wert und die Vielseitigkeit dieses Mikrofons
Der MK4/CMC 6 ist nahezu ideal für die Mikrofonierung jedes Instruments in einem Orchester. Nicht nur das Kontrafagott.
Im Studio wird das Mikrofon sicherlich eine Anlaufstelle sein, um Tonquellen so genau wie möglich einzufangen.
Für noch mehr Vielseitigkeit sollten Sie sich den Schoeps MK5 ansehen, der über eine umschaltbare Option zwischen Nieren- und omnidirektionalem Modus verfügt.
Größe/Montage des Schoeps MK4/CMC 6
Das MK4/CMC 6 ist ein kleines Bleistiftmikrofon mit einer Länge von 138 mm (~51/2″) und einem Durchmesser von 20 mm (~3/4″). Das Mikrofon lässt sich einfach an einem Ständer montieren und passt als Spot-Mikrofon in ein Orchester oder eine Band. Im Studio ist die Montage durch die erhöhte Flexibilität bei den möglichen Mikrofonpositionen noch einfacher.
Der Royer R121
Das Royer R121 ist ein berühmtes Bändchenmikrofon, das von Royer Labs hergestellt wird. Dieses legendäre Mikrofon klingt auf fast jedem Instrument wunderschön, und das Kontrafagott ist keine Ausnahme. Der R121 hat ein präzises Einschwingverhalten und einen warmen, natürlichen Ton, der wunderbar funktioniert, um den wahrsten Klang eines Kontrafagotts einzufangen.
Frequenzgang des Royer R121
Der Frequenzgang des Royer R121 wird mit 30 Hz – 15.000 Hz ± 3 dB angegeben. Das R121-Frequenzgangdiagramm sieht wie folgt aus:
Wir sehen, dass die Ansprache über den Bereich eines Kontrafagotts ziemlich flach ist (29 Hz – 262 Hz). Die Low-End-Empfindlichkeit des Royer R121 zeichnet sich durch die Erfassung der tiefsten Töne des Fagottbereichs aus.
Der High-End-Abfall, der dem Frequenzgang des Royer R121 innewohnt, lässt ihn warm und satt klingen. Diese Wärme kommt dem Klang des Raumes zugute
Obwohl diese Boosts und Cuts klein erscheinen mögen (± 3 dB), spielen sie eine große Rolle bei der Bestimmung des Klangs des R121. Diese Boosts und Cuts sind Teil des Charmes des R121 und einer der Gründe, warum dieses Mikrofon auf Kontrafagotten so gut klingt.
Polar Response des Royer R121
Wie die meisten Bändchenmikrofone hat das Royer R121 eine bidirektionale Richtcharakteristik. Hier ist das R121-Polarantwortdiagramm:
Bidirektionale Mikrofone weisen den größten Proximity-Effekt auf (die erhöhte Basswiedergabe eines Mikrofons proportional zur Entfernung von einer Schallquelle). Dies kann dem tiefen Subbassbereich des Kontrafagotts zugute kommen. Seien Sie jedoch vorsichtig, da eine zu enge Mikrofonierung des Instruments zu einer Überrepräsentation dieser Subbassfrequenzen und einem schlammigen Signal führen kann.
Empfindlichkeit des Royer R121
Die Empfindlichkeit des Royer R121 wird mit -47 dB (re. 1v/pa) angegeben. Dies ist niedrig, und daher würde ich empfehlen, das R121-Mikrofonsignal an ein quality Preamp mit viel sauberem
Die 2,5-Mikron-Aluminiumbandmembran des R121 ist erstaunlich genau und nimmt die subtilsten Variationen im Klang des Kontrafagotts auf.
Preis des Royer R121
Zum Zeitpunkt des Schreibens dieses Artikels beträgt der Preis des Royer R121 etwa 1300 USD. Was Sie hier bezahlen, ist ein erstklassiges Bändchenmikrofon, das auf fast allem, einschließlich des Kontrafagotts, fantastisch klingt.
Größe/Montage des Royer R121
Der Royer R121 ist 158 mm (6,25″) lang und 25 mm (1″) im Durchmesser. Das R121 lässt sich einfach an jedem Mikrofonstativ montieren und passt perfekt in typische kontrafagottische Mikrofonpositionen innerhalb von Orchestern.
Die DPA d:dicate 4011
Das DPA 4011 ist ein erstklassiges Instrumentenmikrofon in Spot-Miking- und Clip-On-Mikrofon-Situationen. Das 4011 ist eine Mikrofonkapsel mit Nierencharakteristik, die zwischen zwei ansteckbaren Vorverstärkern erhältlich ist: dem High-End-Vorverstärker (ein 4011A) oder der Compact Preamp (ein 4011C).
Das 4011A funktioniert erstaunlich gut als Spot-Mikrofon in lauten Umgebungen und als tödlich präziser Wandler im Studio. Konzentrieren wir uns mehr auf den 4011A.
Frequenzgang des DPA d:dicate 4011
Der Frequenzbereich des DPA 4011C wird mit 20 Hz – 20.000 Hz angegeben, was mit dem gesamten Bereich des menschlichen Gehörs übereinstimmt. Hier ist die Frequenzgangkurve des DPA 4011A:
Die Grafik zeigt uns die Reaktion des Schalls, der aus verschiedenen Winkeln einfällt. Da es sich bei der 4011 um eine Nierenkapsel handelt, gibt es eine maximale Abstoßung bei 180 Grad. Wir bemerken hier, dass die Linien von 0, 30, 60 und 90 Grad einander sehr ähnlich sind, wenn auch bei geringerer Empfindlichkeit. Dies sagt uns, dass die Polarantwort des 4011 konsistent ist.
Die Ebenheit dieses Antwortdiagramms zeigt uns, dass der DPA 4011A ein unglaublich genaues Schallbild einer Schallquelle erfasst. Der Frequenzgang des 4011C ist nahezu identisch.
Polarantwort des DPA d:dicate 4011
Wie bereits erwähnt, hat die 4011-Kapsel eine Nierencharakteristik. Hier ist die Richtcharakteristik des 4011A:
Die Konsistenz der Liniencharakteristik des 4011 lässt ihn wunderbar natürlich klingen, wenn Instrumente gespottet werden. Es gibt eine vernachlässigbare Menge an Off-Axis-Färbung, die oft der Hauptnachteil von Nierenmustern ist.
Wenn Sie dieses Mikrofon richtig auf ein Kontrafagott richten, erhalten Sie großartige Ergebnisse. Die Menge an Isolation, die mit Spot-Miking-Techniken erreichbar ist, ist fantastisch
Empfindlichkeit der DPA d:dicate 4011
Die Empfindlichkeit des d:dicate 4011 wird mit 10 mV/Pa angegeben; -40 dB re. 1 V/Pa (nominal, ±2 dB bei 1 kHz). Diese Bewertung gilt sowohl für die Vorverstärker 4011A als auch 4011C.
Obwohl dies am unteren Ende des Sensitivitätsspektrums des Kondensatormikrofons berücksichtigt werden kann, funktioniert die 10mV / Pa-Empfindlichkeit in lauten Orchester- oder Bandsituationen recht gut. Das Mikrofon gibt ein starkes Signal aus, wird aber nicht übermäßig von dem gesamten Klang um es herum beeinflusst. Vielmehr wird sich die Tonabnahme auf das Instrument konzentrieren, auf das sie zeigt.
Die Reaktivität der kleinen Kondensatormembran der 4011-Kapsel ist erstklassig. Transienten und Nuancen im Klang des Kontrafagotts werden vom erstaunlichen DPA 4011 effektiv und präzise aufgenommen.
Preis der DPA d:dicate 4011
Mit einem Preis von rund 1.900 USD für das 4011A ist dieses DPA-Mikrofon wahrscheinlich außerhalb des Budgets vieler Fagottisten. Wenn Sie jedoch nach der besten Option für das Spot-Mikrofonieren eines Kontrafagotts suchen, sind dies wahrscheinlich die beste Wahl.
Die Vielseitigkeit und makellose Klangqualität dieser High-End-Kleinmembran-Kondensatormikrofone machen die Investition meiner Meinung nach lohnenswert. Davon abgesehen werde ich eine Weile mit dem Kauf eines davon warten!
Größe/Montage des DPA d:dicate 4011
Das hochwertige Vorverstärkermodell 4011A misst 170 mm (6,7 Zoll) lang, 19 mm (0,75 Zoll) im Durchmesser und wiegt 158 g (5,6 oz).
4011A’s sind ausgezeichnete Spot-Mikrofone und passen in viele der praktischen Positionen in Orchester- oder Bandeinstellungen, um den besten Klang des Kontrafagotts einzufangen.
Lassen Sie uns zusammenfassen
Dies sind also drei der besten Mikrofone, um den Klang eines Kontrafagotts einzufangen. Natürlich gibt es viele Mikrofone, die auf dem Kontrafagott fantastisch klingen, aber in Anbetracht von Preis und Einstellung sind dies meine Top 3 empfohlenen Kontrafagottmikrofone. Fassen wir zusammen:
- Schoeps MK4/CMC 6: Top empfohlenes Mikrofon für Kontrafagott.
- Royer R121: Empfohlenes Bändchenmikrofon am Kontrafagott.
- DPA d:
Indikation 4011: Empfohlen für Spot-Miking oder als Ansteck-Kontrafagottmikrofon.
Lobende Erwähnungen:
- Coles 4038 (Eine weitere hervorragende Bändchenmikrofonoption)
- AKG C 414 (eine unglaubliche und vielseitige Großmembranoption)
- AKG D112 (ein wallet-freundliches dynamisches Mikrofon mit beweglicher Spule, das für Kickdrums entwickelt wurde, die gut auf Kontrafagott funktionieren)
- Shure Beta 52A (ein weiteres Wallet-freundliches dynamisches Mikrofon mit beweglicher Spule, das für Kickdrums entwickelt wurde, die gut auf Kontrafagott funktionieren)
Weitere empfohlene Mikrofone
Hier ist eine vollständige Liste meiner empfohlenen Mikrofone für andere Instrumente und Quellen als Kontrafagott mit Links, um ausführlichere Artikel zu jedem zu lesen:
- Akkordeon
- Akustische Gitarre
- Altsaxophon
- Ambiente
- ASMR
- Hörbücher
- Dudelsack
- Banjo
- Baritonsaxophon
- Bassklarinette
- Bassgitarrenbox/-verstärker
- Bass-Saxophon
- Fagott
- Celesta
- Cello
- Klarinette
- Klassische Gitarre
- Konzertharfe
- Didgeridoo
- Kontrabass/Kontrabass
- Trommel-Overheads
- E-Gitarren-Gehäuse/-Verstärker (Live)
- E-Gitarren-Gehäuse/Verstärker (Studio)
- Englischhorn
- Flügelhorn
- Flöte
- Waldhorn
- Glockenspiel
- Flügel
- Mundharmonika
- Kick Drum
- Live-Sprechen (Handheld)
- Live Speaking (Podium/Kanzel)
- Live-Gesang
- Mandocello
- Mandola
- Mandoline
- Marimbaphon
- Oboe
- Podcasts
- Podcasts (USB)
- Piccoloflöte
- Pfeifenorgel
- Rap/Hip-Hop Gesang (Studio)
- Blockflöte
- Scream Vocals (Studio)
- Gesang (Studio)
- Sitar
- Kleine Trommel
- Sopransaxophon
- Tenorsaxophon
- Pauke
- Tom Schlagzeug
- Posaune
- Trompete
- Tuba
- Röhrenglocken
- Ukulele
- Pianino
- Vibraphon
- Viola
- Geige
- Voiceover
- Xylophon
