Audio: Busse vs. Untergruppen, Aux Sends/Returns, VCAs & Gruppen

Auxes, Busse, Sends, Returns, VCAs, Gruppen, Untergruppen und viele weitere Begriffe bilden das breite Lexikon der Audiotechnik. Wenn man etwas über Musik- und Audioproduktion lernt, kann das Glossar der Begriffe überwältigend sein, und was noch schlimmer ist, ist, dass viele Begriffe austauschbar verwendet werden. Lassen Sie uns diese verwandten Begriffe und ihre Definitionen betrachten, um Ihnen zu helfen, mit dem Lernprozess Schritt zu halten.

Was sind die Unterschiede zwischen Bussen, Gruppen, Hilfssendungen und VCAs in der Audiotechnik? Hier sind die wichtigsten Unterschiede, in Punktform:

Bus: jede Art von Audiosignalpfad, der es ermöglicht, die Kombination oder „Summierung“ verschiedener Signale zusammen zu routen/zu verarbeiten.
Untergruppe: eine Gruppierung von Instrumenten oder Spuren, die als zusammengesetztes Signal gemischt oder in den „Haupt“-Mix eingefügt werden.
Hilfsspur: eine Art Bus zum Erstellen von Hilfsmischungen oder zur gemeinsamen Parallelverarbeitung.
Auxiliary Send: Der Aux-Bus, der die Hilfseffekte und Prozessoren speist.
Auxiliary Return: Der Mischerkanal, der von den Hilfseffekten und der Ausgabe der Prozessoren gespeist wird.
VCA (spannungsgesteuerter Verstärker): Eine Spannungssteuerquelle, die als Master-Steuerung über die Lautstärkepegel der Kanäle in der VCA-Gruppe fungiert. VCAs geben keine Audiodaten weiter.
Gruppe: die Verknüpfung bestimmter benutzerdefinierter Funktionen, insbesondere der Ebene, zwischen Titeln (andere Optionen umfassen Bearbeitung, Automatisierung, Alternative / Wiedergabelistenauswahl, Schwenken, Solo, Stummschaltung und Aufnahmearm).

Diese einfachen Definitionen geben Ihnen eine solide Vorstellung davon, was diese Begriffe bedeuten. Da einige Wörter jedoch oft austauschbar verwendet werden und zwischen DAWs und Hardware-Mischpulten unterschiedlich verwendet werden können, sollten wir tiefer in ihre vollständigen Definitionen eintauchen. Genau das werden wir in diesem Artikel tun.

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Eine Einführung in den Signalfluss

Um Busse, Untergruppen, Hilfsspuren, Sends, Returns, VCAs und Gruppen zu verstehen, sollten wir den Signalfluss verstehen.

Wie der Name schon sagt, bezieht sich der Signalfluss auf den Fluss eines Audiosignals, unabhängig davon, ob wir live gehen, aufnehmen oder mischen.

Woher kommt das Audiosignal und wo hört es auf? Wo verläuft das Signal zwischen Start- und Endpunkt? Welche Ein- und Ausgänge durchläuft das Signal und wie wird das Signal zwischen den einzelnen Ausgängen und Eingängen übertragen? Es gibt die Fragen des Signalflusses.

In analogen Systemen fließt tatsächlich elektrischer Strom durch elektronische Geräte. Im digitalen Audio gilt die gleiche Idee, außer dass sie auf einer digitalen Darstellung von Audio basiert.

Betrachten wir den Signalfluss einer E-Gitarre, die in ein Mischpult aufgenommen wird, als verwandtes Beispiel:

Die Gitarrensaite vibriert (Klang, nicht Audio).
Die Tonabnehmer(s) wandeln die vibrierende Magnetschnur in elektrischen Strom (Audiosignal) um.
Das Audiosignal durchläuft beliebige Lautstärke-, EQ- usw. Potentiometer auf der E-Gitarre.
Das Audio verlässt den Gitarrenausgang und wandert durch das Patchkabel zum Verstärkereingang.
Am Verstärkereingang angekommen, wird das Signal durch Röhren, Transistoren, Transformatoren, digitale Modellierung usw. verstärkt.
Vom Verstärkerausgang gelangt das Signal zum Lautsprechereingang des Gehäuses.
Der Lautsprecher erzeugt Ton, um den Ton neu zu erzeugen (Ton, nicht Audio).
Ein Mikrofon nimmt den Ton aus dem Gehäuse auf.
Das Mikrofon Ausgaben das Signal über ein XLR-Kabel zu einem Mikrofon Eingabe am Mischpult.
Der Mischer wendet die Verstärkung am Mixeingang an, und das Signal kann durch beliebige Prozesse auf dem angegebenen Kanal (EQ, Kompression) verarbeitet werden.
Das Signal wird durch den Mischer (das Thema dieses Artikels) gesendet, schließlich an den Mix-Bus und die Ausgabe des Mischers.
Das Signal wird an die Eingabe eines Leistungsverstärkers, verstärkt und Ausgegeben über Lautsprecherkabel zum Eingänge eines Paares von Studiomonitoren, die den Klang erzeugen, der den Ton darstellt.

Beachten Sie, dass Sound technisch nicht Teil des Signalflusses ist. Ich wollte nur ein komplexes Beispiel geben, um Ihnen eine Idee zu geben.

Und das berührt nur die Oberfläche. Viel Signalfluss und Routing können innerhalb des Mischpults (oder der digitalen Audio-Workstation) durchgeführt werden. Signale können auf vielfältige Weise kombiniert, aufgeteilt, neu kombiniert und neu aufgeteilt werden, worüber wir in Kürze sprechen werden.

In diesem Artikel untersuchen wir einige der beliebtesten Routing-Optionen für den Signalfluss innerhalb von Mischern, insbesondere Busse, Untergruppen, Hilfsprogramme. verfolgt (einschließlich Sends und Returns), VCAs und Gruppen.

Um uns auf den Erfolg vorzubereiten, lassen Sie uns kurz die Start- und Endpunkte eines typischen Mischers durchgehen.

Die Audiosignale in einem Mischpult kommen in der Regel über einen Kanal. Ein Kanal ist für Mikrofone, Line-Level-Geräte wie Verstärker, Vorverstärker, Signalprozessoren (EQs, Kompressoren usw.) und/oder direkte Signale auf Instrumentenebene ausgelegt.

Je mehr Kanäle ein Mischpult hat, desto mehr Audiosignale können angeschlossen und durch ihn geleitet werden. Dies gilt für aufgezeichnete Signale, Live-Signale, zusätzliche „Rückkehrkanäle“, Untergruppen-Mix-Kanäle und mehr.

In Bezug auf die Semantik werden Kanäle beim Mischen oft als „Tracks“ bezeichnet.

Der Ausgang jedes Kanals wird normalerweise automatisch zum Stereo-Hauptausgang des Mischpults (oft als Mix-Bus bezeichnet) geleitet. Der Bus, der Signale zusammenfasst, kombiniert alle Kanäle miteinander, um sie ordnungsgemäß in den Hauptausgängen auszugeben.

Jeder Kanal hat in der Regel auch einige Hilfssendungen, die das Audio effektiv aufteilen, um es sowohl an den Kanalausgang als auch an einen separaten Hilfsspurkanal zu senden. Die Ausgabe der Hilfsspur/des Hilfskanals wird, wie die anderen Kanäle, typischerweise auf den Mix-Bus-/Hauptstereoausgang geleitet.

Einige Mischpulte und fast alle digitalen Audio-Workstations verfügen über mehrere Busoptionen für die Kanalausgänge, mit denen wir ähnliche Kanäle zu Submixen zusammenfassen können, um das Mischen zu optimieren. Es ist im Allgemeinen einfacher, das Audio vieler Spuren gleichzeitig über eine Untergruppe zu verarbeiten, als jede Spur / jeden Kanal einzeln zu verarbeiten.

Ein VCA (spannungsgesteuerter Verstärker) ist kein Kanal und beeinflusst das Routing innerhalb eines Mischpults nicht. Vielmehr kann es verwendet werden, um die Verstärkung mehrerer Kanäle gleichzeitig auf einem einzigen Fader zu steuern. Kein Audio durchläuft den VCA, da es sich nicht um einen Kanal handelt, sondern einfach um einen Fader, der eine Steuerspannung (oder eine digitale Darstellung einer Steuerspannung) verwendet, um die Verstärkung mehrerer Spuren gleichzeitig zu ändern.

Der Begriff „Gruppe“ in modernen digitalen Audio-Workstations hat wenig mit Routing zu tun. Es bezieht sich im Allgemeinen auf die Verknüpfung von Parametern zwischen mehreren Kanälen, um das Mischen und Bearbeiten zu erleichtern. Zum Beispiel können wir alle Gitarrenspuren gruppieren und die Gruppe so einrichten, dass das Bewegen eines Faders alle Fader bewegt, das Bearbeiten des Audios an einer bestimmten Playhead-Position das gesamte Audio an dieser Playhead-Position bearbeitet, das Senden einer Spur an eine bestimmte Hilfsspur sendet alle Spuren an diese Hilfsspur, Und so weiter.

Ansonsten ist der Begriff „Gruppe“ gleichbedeutend mit „Untergruppe“.

Die Terminologie kann je nach Mixer oder DAW unterschiedlich sein. Obwohl ich mein Bestes tun werde, um in diesem Artikel zu verallgemeinern, kann Ihre spezifische Ausrüstung und Software leicht unterschiedliche Etiketten auf das, was wir diskutieren werden, setzen.

Lassen Sie uns also mit dieser langen Einführung in Busse, Untergruppen, Aux-Tracks / Sends / Returns, VCAs und Gruppen einsteigen, um ihre Rollen beim Mischen, Aufnehmen und Audioproduzieren besser zu verstehen.

Was ist ein Bus?

Ein Bus ist in Audio ein Signalpfad, der Audio von mehreren Quellen von einem Ort zum anderen übertragen kann. Busse selbst sind keine Kanäle. Vielmehr handelt es sich um Signalwege, die Kanäle verbinden können. Ein Spur-/Kanalausgang oder sein Hilfssendedienst kann auf einen bestimmten Bus (z. B. Bus 1) eingestellt werden, und der Eingang einer Untergruppe oder Hilfsspur kann derselbe Bus sein.

Die meisten Mischpulte und DAWs bündeln automatisch alles zum Mix-Bus, der zum Ausgang des Mischers oder der DAW geht. Wir können jedoch Busse verwenden, um Signale an anderer Stelle im Mischer zu leiten, z. B. zu Untergruppen und Hilfsspuren, bevor diese Kanäle letztendlich zum Mixbus geleitet werden.

Mischer mit mehr Bussen haben mehr Routing-Funktionen als solche mit weniger.

Busse sind keine Audiospuren oder MIDI-Spuren, die Audioclips oder MIDI-Informationen enthalten. Stattdessen leiten sie Audio innerhalb des Mixers, der Konsole oder der DAW.

In analogen Geräten bezieht sich ein Bus auf einen physikalischen Punkt, an dem mehrere Signale summiert werden. Bei digitalen Geräten geschieht dies virtuell auf digitalem Wege.

Busse sind Allzweckbusse und daher oft vage in ihrer Beschreibung.

Viel Verwirrung über Busse rührt daher, wie wir sie in der Praxis diskutieren. Zum Beispiel nennen wir unsere Untergruppen oft bei ihrem Namen, gefolgt von dem Wort Bus, dh Drum Bus, Guitar Bus, Vocal Bus usw. Dabei beziehen wir uns häufig auf den Untergruppenkanal am Mischpult oder in der DAW und nicht auf den Audiokanal, der die Audiosignale selbst überträgt.

Wenn wir also technisch korrekt sein wollen, ist es besser, diese Untergruppen „Busse“ zu nennen.

Was ist eine Untergruppe?

Untergruppen sind Gruppen von [typically] Ähnliche Tracks/Kanäle summiert. Diese Spuren sind bzusammen auf demselben Bus verwendet, und die Untergruppe ist der Kanal mit diesem Bus als Eingang.

Untergruppen sind keine Audiospuren, was bedeutet, dass wir keine Audiospuren auf sie aufnehmen können. Vielmehr sind sie so eingerichtet, dass sie die Ausgänge anderer Spuren im Mix über einen gemeinsamen Bus empfangen.

Untergruppen werden manchmal, oft verwirrend, als Gruppen, Busgruppen, Submixe, Submaster oder sogar als „Busse“ bezeichnet, je nach Ausrüstung oder Software.

Untergruppen eignen sich hervorragend, um einen Mix zu vereinfachen, insbesondere wenn wir es mit begrenzten Ressourcen (Außenbordausrüstung und / oder CPU) zu tun haben. Wir können den Mischprozess rationalisieren, indem wir einen dedizierten Kanal und Fader für eine Gruppe von Spuren haben.

Es gibt eine Philosophie, die als Top-Down-Mixing bekannt ist, die mit der Verarbeitung des Mix-Busses beginnt, bevor sie zu den Untergruppen und schließlich zur einzelnen Spur übergeht (falls bis dahin überhaupt eine weitere Verarbeitung gerechtfertigt ist).

Ich habe ein Video über Top-Down-Mixing, das einen Besuch wert ist, wenn Sie mehr erfahren möchten:

Nebenbei bemerkt können Submixe etwas anders definiert werden als Subgruppen. Während Untergruppen im Allgemeinen in den Mischer selbst integriert sind, verwenden Submixe im Allgemeinen einen anderen, kleineren Mischpult, um eine Gruppe von Spuren in ein zusammengesetztes Signal (Mono oder Stereo) zu mischen und dieses Signal an den Hauptmixer zu senden. Der Unterschied ist subtil, und in modernen DAWs und digitalen Mischpulten sind die beiden Begriffe oft austauschbar.

Wir können nicht nur alle ähnlichen Tracks zusammen im Subgroup-Kanal verarbeiten, sondern auch unsere Hilfssendungen vereinfachen, indem wir von der Subgroup anstatt von jedem Track senden.

Wenn wir also eine spezifische Kontrolle über einzelne Spuren benötigen, können wir dies auf Streckenebene tun. In den meisten Fällen ist es jedoch viel bequemer, mit Untergruppen zu arbeiten!

Was sind Hilfsspuren, Sendungen und Rücksendungen?

Ein Hilfskanal oder „Aux-Track“ ist als flexible Routing-Option/Busziel konzipiert, um „Sends“ oder Ausgänge von den einzelnen Spuren und Untergruppen des Mischers aufzunehmen.

Die Untergruppe ist eine Verwendung eines Hilfsgleises. Eine weitere häufige Verwendung ist das „aux send“.

Hilfsspuren sind keine Audiospuren (sie nehmen kein Audio auf), sondern nehmen Audio von anderen Spuren innerhalb des Mischpults auf. Wenn sie nicht für Untergruppen verwendet werden, werden Aux-Spuren nicht von den Ausgängen der Spuren/Untergruppen gespeist. Stattdessen verfügt jede Spur / jeder Kanal über eine bestimmte Anzahl von „Senden“, um das Audio des Kanals effektiv der angegebenen Hilfsspur zuzuführen, ohne die Ausgabe zu beeinträchtigen.

Aus Gründen der Semantik würden einige argumentieren, dass Hilfsspuren anders sind als Untergruppen. Eine Untergruppe wird effektiv auf einem „Hilfsgleis“ eingerichtet, obwohl nicht alle Hilfsgleise als Untergruppen eingerichtet sind.

Mit der Flexibilität moderner digitaler Audio-Workstations überschneiden sich die Begriffe und Definitionen oft. Bei analogen Hardwaremischpulten, die viel begrenzter sind, haben diese Unterscheidungen mehr Gewicht.

Beispielsweise könnte ein Mischer vier Hilfssendungen haben. Diese Sends sind effektiv Busse, die Signale von jedem der Gleise kombinieren können. Jeder Sender leitet das Signal vom Gleis zu seinem entsprechenden Hilfskanal. Wir können dann mit jedem der vier Hilfskanäle machen, was wir wollen, ohne die Ausgabe der Kanäle selbst zu beeinflussen (die in Untergruppen oder direkt zum Mix-Bus geroutet werden können).

Hilfsspuren sind die Aux-Spuren / -Kanäle mit eigenem Fader, Einfügungen, Sends usw. Sie sind unglaublich flexibel in ihrem Einsatz und sind ein wichtiger Bestandteil jedes Mischers.

Lassen Sie uns Aux-Sends im Vergleich zu Aux-Returns aufschlüsseln.

Der Aux-Send-Bus ist der Bus, der es uns ermöglicht, verschiedene Pegel jedes Kanals zu mischen und sie an die Hilfsspur zu senden. Diese Sends sind typischerweise Potentiometer (real oder virtuell), so dass wir unterschiedliche Mengen jedes Kanals (oder nichts von jedem Kanal) an die betreffende Aux-Spur senden können.

Diese Sends können oft so konfiguriert werden, dass das Signal vor oder nach dem Fader gesendet wird. Pre-Fader bedeutet, dass der Sendepot die einzige Kontrolle über den Signalpegel ist, der an die Aux-Spur gesendet wird (bei Unity sendet er den Signalpegel im Kanal – im Allgemeinen nach internen Verarbeitungen / Einfügungen). Postfader bedeutet, dass die Fader-Position des Tracks zusammen mit der Sendepot-Position auch den Sendepegel beeinflusst.

Der Aux-Return ist eine Hilfsspur, die zurück in den Mix ausgegeben wird (sie wird in den Mix „zurückgebracht“), oft direkt an den Mix-Bus. Diese Rücksendungen werden für viele Anwendungen verwendet und sind super flexibel.

Betrachten wir ein paar Möglichkeiten, wie Hilfsspuren beim Mischen verwendet werden.

Hilfsspuren werden oft verwendet, um verschiedene Mixe an Foldback- oder In-Ear-Monitore zu senden, so dass verschiedene Musiker mehr oder weniger bestimmte Spuren in ihrem Monitor-Feed haben können. We kann effektiv unterschiedliche Mischungen haben, indem die Sendetöpfe anstelle der Fader (die letztendlich an den Mix-Bus senden) gewählt werden.

Beachten Sie, dass beim Erstellen solcher Hilfsmischungen die Ausgänge der Hilfskanäle von den Hauptausgängen getrennt sein müssen. Wir geben vom Mischpult / Pult oder dem Audio-Interface aus, das an unseren Computer / DAW angeschlossen ist, um die Aux-Mixe dorthin zu senden, wo sie hin müssen.

Wenn es darum geht, den Hauptmix zu mischen, können wir zusätzliche Rückkanäle für Rücklaufeffekte und parallele Verarbeitung verwenden.

Mehrere Spuren oder Untergruppen können an denselben Aux-Return gesendet werden, und diese Aux-Spur kann unabhängig von den Originalkanälen verarbeitet werden. Denken Sie daran, dass jeder Kanal seine eigene Sendesteuerung hat, um den Pegel anzupassen, der an den Aux-Bus gesendet wird.

Effektrücklaufkanäle, wie sie oft genannt werden, sind beliebt für zeitbasierte Effekte wie Reverb und Delay. Das Senden einzelner Kanäle an einen dedizierten Hall- oder Delay-Effekt-Rückkanal gibt uns eine enorme Kontrolle über den Raum im Mix.

Wir können Spuren mit einer üblichen zeitbasierten Verarbeitung zusammenkleben, ohne diese Effekte auf jedem Kanal einfügen zu müssen. Wir haben auch eine unabhängige Fader-Kontrolle über den zeitbasierten Effekt, was bedeutet, dass wir ihn perfekt mischen können, unabhängig von den Originalspuren, und ihn nach unseren Wünschen automatisieren können. Es bedeutet auch, dass wir die Effektrückgabe (mit EQ, Kompression, Sättigung usw.) verarbeiten können, damit der zeitbasierte Effekt perfekt im Mix sitzt. Dies sind Steuerelemente, die extrem schwierig zu erreichen sind, wenn Effekte direkt in Audiospuren eingefügt werden.

Effektrücklaufkanäle werden auch für die parallele Verarbeitung verwendet, was praktisch dem Einrichten unabhängiger zeitbasierter Effekte entspricht, was das Routing betrifft.

Parallelverarbeitung bedeutet, dass der Aux-Bus-Ausgang ebenfalls an den Mix-Bus geleitet wird, so dass die Kanäle, die an den Aux-Bus gesendet werden, auch an denselben Mix-Bus ausgegeben werden können. Auf diese Weise können wir das verarbeitete Audio aus dem Aux mit den Spuren mischen, die den Aux speisen. Das heißt, wir können die Signale parallel verarbeiten und mischen.

Gängige parallele Verarbeitungstechniken umfassen parallele Kompression, Sättigung und akustische Erregung. Auf die gleiche Weise, wie wir die zeitbasierten Effektsendungen einrichten, können wir mehrere Spuren oder Untergruppen an einen unabhängigen Kanal senden und diesen Kanal mit Komprimierung, Sättigung, Sättigung / Hochpassfilter oder was auch immer den Mix verbessert.

Beim parallelen Mischen behalten wir unsere „trockenen“ Originalkanäle bei und mischen in vollständig „nassen“ verarbeiteten Kanälen (die Aux kehren zurück). Wir können mit der Parallelverarbeitung aggressiv sein, um den Originalspuren Gewicht, Farbe und Interesse zu verleihen.

Wir können auch mehrere Prozesse, einschließlich EQ, in die parallelen Kanäle einfügen, damit sie perfekt in den Mix passen.

Ich habe ein Video, das der parallelen Verarbeitung gewidmet ist. Schaut es euch hier an:

Kommen wir nun zu den VCAs.

Was ist ein VCA?

VCA steht für Voltage-Controlled Amplifier, ein elektronischer Verstärker, der seine Verstärkung in Abhängigkeit von einer Steuerspannung variiert.

Beim Mischen ist eine VCA- oder VCA-Gruppe ein unabhängiger Fader, mit dem wir die Signalpegel mehrerer Kanäle gleichzeitig steuern können, ohne die Fader der Kanäle zu verändern und ohne die Kanäle in eine eigene Untergruppe leiten zu müssen.

VCAs leiten keine Audiosignale weiter und geben uns keine Kanalsteuerung (Inserts, Panning, Sends, etc.). Sie sind eine spannungsgesteuerte Quelle, die den Lautstärkepegel der Kanäle in der VCA-Gruppe steuert.

Daher werden die Kanäle der VCA-Gruppe weiterhin zu ihren jeweiligen Ausgängen geroutet. Darüber hinaus bleibt das relative Gleichgewicht zwischen den Kanälen in der VCA-Gruppe unabhängig von der VCA-Faderposition erhalten.

VCA-Gruppen sind eine weitere Möglichkeit, den Mischprozess zu vereinfachen. Wir können den VCA automatisieren, um noch mehr Kontrolle über den Mix zu erhalten.

VCA-Gruppen haben einen Fader und bieten manchmal Mute- und Solo-Optionen an, abhängig vom Mixer / DAW.

Was ist mit Gruppen?

Wie wir bereits festgestellt haben, können die Dinge in Bezug auf die Semantik etwas verwirrend werden. Der Begriff „Gruppe“ könnte gleichbedeutend mit „Untergruppe“ sein. In modernen digitalen Audio-Workstations bedeutet es jedoch in der Regel etwas anderes.

In Bezug auf den Signalfluss haben moderne DAW/Digitalmischergruppen nichts mit Routing zu tun. Vielmehr verknüpfen sie spezifische Parameter und Kontrollen zwischen den Spuren/Untergruppen der Gruppe.

Wenn wir beispielsweise mehrere Spuren gruppiert haben, können wir eine Vielzahl von Optionen festlegen, sodass das Ändern einer Spur zu den gleichen relativen Ergebnissen auf der anderen Spur führt. Zu den verknüpften Steuerungsoptionen gehören:

EdIting: Schnitte, Überblendungen, Stupser / Moves, Clipverstärkungsanpassungen usw., die auf einer gruppierten Audiospur vorgenommen werden, werden auf allen anderen gruppierten Audiospuren vorgenommen.
Eingabe: Wenn Sie den Eingang einer Spur ändern, werden die Eingänge aller anderen gruppierten Spuren entsprechend geändert.
Aufnahmearm: Wenn Sie eine gruppierte Spur für die Aufnahme aktivieren, werden alle anderen gruppierten Spuren für die Aufnahme aktiviert.
Einfügungen: Wenn Sie einen Prozessor in eine gruppierte Spur einfügen, wird derselbe Prozessor in denselben Einfügesteckplatz auf allen anderen gruppierten Spuren eingefügt.
Hilfssendung: Wenn Sie einen AUX-Send auf einer gruppierten Spur einrichten, wird derselbe Send auf allen anderen gruppierten Tracks eingerichtet.
Sendepegel: Das Anpassen des Sendepegels auf einer gruppierten Spur führt zu relativen Anpassungen für alle anderen gruppierten Spuren.
Schwenken: Das Anpassen der Schwenkposition auf einer gruppierten Spur bewirkt eine relative Anpassung der Schwenkposition auf allen anderen gruppierten Spuren.
Faderposition: Das Anpassen der Faderposition auf einer gruppierten Spur führt zu einer relativen Neupositionierung des Faders auf allen anderen gruppierten Spuren.
Ausgabe: Wenn Sie die Ausgabe einer gruppierten Spur ändern, wird die Ausgabe aller anderen gruppierten Spuren entsprechend geändert.
Solo: Wenn Sie einen gruppierten Track solo spielen, werden automatisch alle anderen gruppierten Tracks solo übertragen.
Stummschalten: Wenn Sie eine gruppierte Spur stummschalten, werden alle anderen gruppierten Spuren automatisch stummgeschaltet.

Wenn Sie einen Parameter eines Kanals in einer Gruppe ändern, wird dieser Parameter in allen Kanälen der Gruppe geändert (unabhängig davon, welche Parameter Sie verknüpfen möchten). Gruppen eignen sich hervorragend zum Bearbeiten und schnellen Mischen von Massenmischbewegungen.